Не за горами тот час, когда «машина», увидев вашу плёнку и снисходительно понимая, что вы хотите самостоятельно помучиться «аналоговым способом», сама подскажет, сколько и как нужно проявлять сей ископаемый предмет (а если сами не можете, то подскажет куда именно отнести, чтоб не запороть ваш «аналоговый» труд))), и после того как проявите плёнку, не забудет предложить вам наиболее удачные, на её взгляд, цифровые варианты ваших картинок с неё, да-да именно ваших картинок (вы ведь узнаете сцены и предметы ваших аналоговых съёмок), но в идеальном, т.е. уже не вашем исполнении…
Пару месяцев назад прошла феерическая презентация очередной версии Фотошопа, которую, наверняка, просмотрели, хотя-бы в изложении блогеров, все «цифровики» и которая прошла незамеченной по понятным причинам «плёночниками», а зря. Тенденция передачи рутинных операций, которые легко поддаются оцифровке, искусственному интеллекту наметилась давно и теперь уже не смешно многим и многим скептикам, которые когда-то с иронией рассматривали первые потуги компьютеров в переводе иностранных текстов, озвучивании этих текстов «металлическим» голосом, распознавании лиц и предметов, автопилотировании автомобилей на дороге с препятствиями и т.д.
Кому интересно, как далеко и бесповоротно зашёл в нашу жизнь искусственный интеллект и как скоро вы станете безработным, читай в моей статье «Глобальный тренд трудовых отношений: деградация и уход в потусторонний виртуальный мир», а здесь лишь хочу поведать об этом на примере самого популярного занятия, которым сейчас занимаются дети-подростки — созданием картинок на своём смартфоне и уж коли речь зашла о Фотошопе, то легче всего объяснить тревогу (тревогу ли?))) потери многих своей работы в ближайшие год-два на примере профессии фотографа.
Фотографы (цифровые, понятно) сетуют на сверхконкуренцию на рынке и т.п., на демпинг цен и т.п., на бессонные ночи в лайтруме/фотошопе по вытягиванию их рафок (RAW-files) — кропотливый труд, который «не учитывают неблагодарные клиенты» и т.д. и т.п. Успокойтесь и расслабьтесь! Вашу работу уже в следующем году, судя по тенденции и скорости развития IT-технологий, вполне приемлемо для массового рынка фотоуслуг сможет сделать доступный по цене софт в руках неглупого и нерукож-пого, шустрого школьника, желающего подзаработать карманные деньги на покупку…, а хотя-бы и новой цифровой камеры Fujifilm, у которой куча предустановленных, модных ныне, плёночных эффектов и профилей!
Знаю, многие любят подкрасить свои (или чужие) чёрно-белые фотки. Когда будете смотреть это видео обратите внимание на слова: «интересно, как он распознал…» — это про нейросети Фотошопа и «Весьма неплохо!» — резюме автора видео. И это только начало «машинного» раскрашивания старых фотографий, алгоритмы нейросетей учатся быстро, то ли ещё будет, очень скоро машина предложит вашим черно-белым ретро-снимкам не только классические голливудски-киношные цвета и оттенки тех времён, но и сама исправит мелкие дефекты и артефакты: идеальные картинки БЕЗ участия человека — вот будущее фотографии…
Теперь, казалось бы, должны напрячься плёночники. Но нет, невозмутимое спокойствие адептов аналоговой фотографии поддерживается как раз не тем, что пока ещё не может или даже уже может комп (процессор современной цифровой камеры в купе с искусственным интеллектом через ваш десктоп или ноут с более-менее приличным выходом в интернет как раз уже всё может и даже лучше вас!), а своими рукотворными артефактами.
Причём артефактами материальными, которые можно потрогать и пощупать руками (пусть и в перчатках), а не цифровыми… Прям, вижу, как отсеклось и оказалось за бортом аналогового мира подавляющее большинство плёночников, чьи плёнки «продолжили» свою «жизнь» в цифре… Думаю, не нужно объяснять уместность кавычек, плёнка-то пока никуда не делась, оставаясь (пусть даже в виде отработанного мусора, как у многих!) аналоговой основой дальнейшего творчества, вот только «жизнь» картинок с неё после оцифровки уже «продолжается» по законам и правилам виртуального мира, а значит в «цепких лапах» цифрового, нечеловеческого разума.
Здесь прошу понять меня правильно. Я ни в коей мере не пытаюсь демонизировать нечеловеческий разум (это уже сделали за меня футурологи), цель публикации — попытка анализа сегодняшней тенденции вчерашнего дня на примере того, что происходит с цифровыми картинками в виртуальном пространстве!
Как работает искусственный интеллект? Алгоритмы, которые создают алгоритмы. «Машина» держа в безмерной памяти облачных хранилищ (а именно там сейчас все ваши картинки) за считанные секунды перебирая миллионы вариантов сочетаний пикселей (все ваши цифровые картинки — это сочетания пикселей) выберет именно тот или те варианты, которые вы (именно вы, «машина» ведь с вами работает) посчитаете идеальными. Будьте уверены и не обольщайтесь, «машина» два раза не ошибётся и навсегда запомнит удачный вариант.
Кликайте, пока кликается, двигайте виртуальные ползунки, фотошоперы, не за горами те деньки, когда дети будут удивляться тому, как сложно давались их родителям профессиональные картинки, ведь уже сейчас многое делается если не «на раз», то «на раз-два». Аааа «творчество», говорите, «какое-то особенное фотографическое видение мира»? Успокойтесь и расслабьтесь, дорогие фотографы! Алгоритм «машины» не так уж и бестолков, она различает объекты ничуть не хуже вас и знает какие сочетания пикселей вы предпочтёте, заранее зная, что вам нравится.
Нравятся портреты от Энни Лейбовиц или Ирвина Пенна? Хотите получить что-то особенное в стиле Вивиан Майер или «просто красиво», как в глянцевых журналах или в лентах Pinterest? Нет проблем! Это сперва «Вы хочите песен? Их есть у меня!» выглядит забавно и смешно, но интеллект быстро учится, в этом его сила, алгоритмы быстро оттачиваются на миллионах вариантов изображений в облачных хранилищах и вам будет уже не до смеха, когда любая ваша фотография достигнет степени идеальной картинки ещё до того как вы успеете выразить «машине» свои хотелки… Это — как уже сейчас она узнаёт то, что вы хотите, ещё не успев набрать текст в строке поискового запроса…
У каждого фотографа в своём «портфолио» (кавычки от лёгкой иронии к этому термину)) есть любимые, наиболее удавшиеся снимки. Их не трудно узнать по количеству лайков, поскольку успешность авторской фотографии всегда очевиден, в отличие от непризнанных современниками сравнительно небольшой кучки художников-живописцев или, наоборот, раскрученных промоутерами-галеристами коммерческих фотопроектов, художественная ценность которых может вызывать споры и сомнения.
Вообще моё личное мнение (конечно же, очень субъективное, поэтому дискутировать бессмысленно): любой шедевр, если он действительно таковой, буквально заставляет каждого признать свою состоятельность с первого взгляда всем своим видом. Он как бриллиант своим сверканием сразу выделится на фоне всего, что переливается и сверкает, вы его не перепутаете даже если ничего не смыслите в бриллиантах и никогда ранее их воочию не видели.
Но оставим это полемическое лирическое вступление, поведать я хотел об одной интересной и на редкость удачно-плодовитой фотосессии. Всё началось с того, что как-то в конце минувшего лета, фотографируя белочек в небольшом живописном лесопарке близ курорта Ангара, я случайно обнаружил интересную, хотя внешне ничем не примечательную локацию: старая разрисованная, облупившаяся бетонная чаша под клумбу на фоне заброшенного ни то дома, ни то сарая, вобщем, деревянной постройки посреди леса. Выглядело очень фактурно, сделал пару-тройку снимков и всё бы ничего, и снимки-то — ничего особенного, только сама локация не давала покоя и не вылетала из головы.
Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1250s)Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1250s)Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1000s)Интересная локация для незаурядной фотосессии…
Месяц-полтора спустя, мы с супругой, возвращаясь с работы по дороге домой специально заехали на фотосессию именно к той локации, благо от места парковки эта клумба была не далеко и тащить все фотоаппараты, участвующие в этой сессии (нужно было тестировать плёнки и некоторые свежекупленные камеры), было, мягко скажем, нелегко: два зенита, два фэда и «мелочь» — цифровик с объективами и компактная Смена-8м, заряженная на ломографические тесты половинкой ЦНД-32. Труд фотографа физически нелёгок ))
Уж очень хотелось пофоткать эту живописную клумбу с разных ракурсов и на разные плёнки и аппараты. Надо сказать, затея была неплохой, но когда проявил плёнки и стал рассматривать снимки ничего особенного с самой локации не вышло — вполне себе заурядные снимки, но вышло другое: пока фоткал, супруга, как обычно, попросила сделать пару кадров на её айфон для своего инстаграмма и я, побыстрому, мимоходом выполнив просьбу, попросил по-позировать для плёнки на свои аппараты, раз уж она уселась на эту клумбу.
Щёлк-щёлк и всё, поехали домой, так как вечерело и солнце клонилось к закату, на дворе была золотая осень, конец сентября-начало октября и дни уже были далеко не летними и по свету и по температуре воздуха, хотя оставались ещё относительно тёплыми, вобщем прекрасное бабье лето во всей красе, не знаю, передают ли вам снимки (см. внизу) эту атмосферу, мне — да…
ORWOCOLOR NC 21, Zenit TTL / Helios 44M (f2.0, s1/60″)ORWOCOLOR NC 21, Zenit TTL / Helios 44M (f2.0, s1/60″)ЦНД-32 Тасма, ЛОМО Смена 8м f:4-1/30 » AGFA Aviphot PAN-200, Зенит ЕТ/HELIOS 44-2 (F:2.0, s 1/250″)AGFA Aviphot PAN-200, Зенит ЕТ/HELIOS 44-2 (F:2.0, s 1/250″)Почти 100%-ный «аналог» (почти — потому, что видите это на экране — сканы сделаны с аналоговых отпечатков и, к сожалению, не можете пощупать эти фотографические артефакты руками, жаль), понятно, что никакого фотошопа/лайтрума (только аналоговый дакрум)… но кто хочет посмотреть-пощупать (в перчатках, разумеется)) — welcome к нам в офис, мы в центре Иркутска, все негативы и их аналоговые фотоотпечатки доступны для экспертного просмотра!
Чёрно-белая AGFA Aviphot PAN-200, которая была тогда на тесте, несмотря на своё «техническое» предназначение, дала неплохой, вполне себе художественный результат, в очередной раз (в интернете много неплохих выразительных снимков на ней) показав, что киноплёнка для аэрофотосъёмки может передавать неплохие полутона и переходы из света в тень, будучи заряженной в заурядный, обычный, ничем не выдающийся фотоаппарат.
«Ничем не выдающийся» — это я загнул, конечно же, Зениты если и не отличались техническим совершенством (у них было совсем другое предназначение, читай об этом в «Мифы о советской и зарубежной фототехнике»), то штатные полтинники у них были за будь здоров: стёкла до сих пор популярны во всём мире.
Поразительно, что будучи копией немецких Цейссов, объективы гелиосов так закручивают боке, что закрадывается предположение о странном оптическом дефекте сознательно или бессознательно допущенном советскими инженерами при копировании оптических схем. Присмотритесь к фону представленных здесь фотографий в наших пабликах — там они крупнее и разрешение скан-копий получше.
Снято на Fujifilm SUPER F64D 8522 (Nikon F-301/Tamron 35-70, ISO-50, F:3.5 A-priority), несмотря на низкую светочувствительность (плёнка из старых запасов), снято почти на закате и без штатива…
В публикации «Особенности национальной проявки-3» была затронута тема специфики процесса ECN-2 (Eastman Color Negative II), которым обрабатывается (проявляется) киноплёнка с противоореольным сажевым слоем. Хотелось бы, просвещения ради, развить тему ручной или полумеханической намотки кинематографических плёнок на катушки в кассеты типа 135 для/из-под 35 мм фотоплёнок. Не следует удивляться и, тем более, бояться киноплёнок ручной намотки и всех «сложностей», с этим связанных. Не страшно, что эту плёнку у вас не примут минилабы города ни за какие деньги, благо, теперь в Иркутске появилась возможность не только проявить такую плёнку, но и попробовать сделать это самому: приходите к нам, расскажем-покажем!
Но почему киноплёнка? Давайте разберёмся. Это на первый взгляд кажется странным и противоестественным использование киношных плёнок для фотографии. Но, вспомним историю фотографии, откуда взялась самая распространённая в мире 35 мм (шириной 34,975±0,025, если верить Википедии) фотоплёнка? Погуглите на досуге…
Ещё больше удивитесь, если узнаете откуда взялся самый распространённый и популярный стандарт в 36 кадров (не 40, не 30 и, даже, не 35): в тёмной комнате отмотайте с бобины, заряженной стандартной 35-мм киноплёнкой ровно столько, сколько поместится в растянутые в разные стороны руки и получите кусок киноплёнки в 1,6 метра, в который войдёт как раз 36 кадров за вычетом ракорда (3 кадра уйдёт на тот самый зарядный хвостик с фигурно обрезанным язычком для зарядки вашего фотоаппарата на свету, а если зарядите плёнку в темноте в мануальный механический аппарат, то сэкономите эти самые кадры, мы так делали в детстве и вмещали до 39 полноценных снимков)))!
Именно так, в самом начале прошлого века была получена плёнка для первых «Леек/Ляек» и прочих портативных узкоформатных (малоформатных, узкоплёночных, «нормальных» и т.п.) фотокамер, в том числе и вашей, раз вы читаете эту статью…
Таким образом, та плёнка, которой заряжен ваш фотоаппарат, исторически произошла из киношных самокруток на 36 кадров формата 24х36 на плёнке, шириной 35 мм. Это потом под неё придумали кассеты стандарта 135 для удобства зарядки на свету в походных условиях, узкоплёночные малоформатные камеры-то для того и предназначались, чтобы носить их с собой, читайте об этом в публикации «Насколько полон полный кадр»…
Итак, самая массовая и распространённая в мире, привычная глазу плёнка — тип 135, она же 35 мм, она же (в большинстве своём) 36 кадров (36 exp.) — та, что продаётся в немногих теперь уже местах (а было время — когда везде, чуть ли не во всех киосках) это — всевозможные кодаки, фуджики, реже коники и т.п. — цветная любительская плёнка для массовой любительской фотографии с проявкой по процессу С-41 во всех фотоцентрах, где есть соответсвующий «минилаб-процессор».
дачабеседка на даче и баняэтим летом жена решила дачу покрасить…рябина на дачеЕсли днём на улице с экспозицией на ISO-25 нет никаких проблем, то фотографировать дома лучше со штатива: f:1.8, s 1/2″несмотря на такую низкую светочувствительность (плёнка из старых запасов, ISO-25), снято на закате в сумерках, главное чтоб не дрогнула рука: f:1.8, s1/8″зима без слов… безмолвие зимы… представляете, какая тишина?!KODAK VISION2 100T Color Negative Film 5212 (c экспозицией под ISO-25), все сканы без фотошопа: все негативы (для того чтобы убедиться в фирменной маркировке плёнки) и фото-отпечатки можно посмотреть в нашем офисе! Снято на Nikon F-301/Nikkor 50 mm 1:1.8D
Но вернёмся к киноплёнке и не к простой, любительской, а к той, на которую снимают профессионалы большого кино. Производят такую плёнку специально для основного потребителя — киноиндустрии «фабрики грёз» — для голливудских гигантов и мэтров кинематографии, производят особым образом с особой эмульсией и с тем самым «сажевым противоореольным слоем», который смывается в процессе ECN-II. То есть процесс проявки таких плёнок особенный — не для массовых минилабов для любительской фотографии. В большинстве своём эти плёнки если и производят, то не в таких масштабах как раньше (Голливуд тоже всё больше переходит на «цифру») и те, что встречаются в продаже — в основном из складских замороженных (буквально!) запасов.
Самое приятное в самопальном, «самокрутном» исполнении — эти плёнки дешевле тех, что продаются в любых магазинах. Покупаются такие плёнки в больших и большущих бобинах (с намоткой от 30 м до 305 м) и вручную или полумеханическим способом наматываются на пустые кассеты стандарта 135 для 35 мм плёнок. Так поступают и большинство мелких «производителей» фотоплёнки, малоизвестные бренды которых можно встретить в продаже. Прямых и непосредственных производителей самой плёнки осталось немного, производить плёночную эмульсию и разливать на целлюлозную основу — процесс хлопотный и затратный.
Снимать на плёнке, на которую сняты фильмы Квентина Тарантино, Кристофера Нолана или Френсиса Форда Копполы, это лишь звучит как фантастика, приходите к нам, по приемлемой цене выберите и зарядите в свой плёночный аппарат (да хотя бы и в «мыльницу»), проверьте сами! Не забывайте, что то большое кино, что вы смотрите на широких экранах преимущественно снято на 35 мм, и та картинка, которую вы видите на больших экранах в большинстве кинотеатров — это проекция с той самой, «узкой», 35 мм пленки (понимаете, теперь, степень детализации картинки на вашем негативе, это вам не пиксели!) и снято мастерами на 35 мм негативную плёнку фирмы Кодак или Фуджи со специальной эмульсией на «триацетатной безопасной основе с сажевым противоореольным слоем», как указано в проспекте KODAK VISION3 500T, например.
У нас в продаже есть и Eastman 5218 и Eastman5219из серии Kodak Vision 500T по доступной цене! Приходите, научим не только фотографировать на эти профессиональные плёнки, но и проявлять их самостоятельно! Научитесь снимать не по-детски и производить ваш авторский HAND-MADE ART большой фотографии…
После проявки такой плёнки (у нас или с нашей помощью) вы увидите маркировку: внутризаводской идентификационный код пленки (EJ), собственный кодовый номер киноплёнки 5219 или 5218, номер эмульсии и оси плёнки, и линейчатый штрих-код EASTMAN KEYCODE. А после грамотной фотопечати (хотя-бы и в местной фотолабе) или инвертирования вашего негатива на плёночном сканере увидите снимки с фирменными цветами и характерным плёночным зерном известного во всём мире кино-фото бренда. Не расстраивайтесь, если у вас получатся кадры не «прям как в кино», мастерство придёт со временем, главное — почаще снимать и учиться, и киношная плёнка, будучи дешевле фотографической, позволит снимать гораздо чаще и не столь разорительно для семейного бюджета.
На плёнке Kodak Vision2 500T/5218 были сняты такие фильмы как «Ван Хельсинг«, например, или «Совокупность лжи» Ридли Скотта, или знаменитые «Трансформеры» Майкла Бея, именно на этой плёнке мы видим Брюса Уиллиса в «Крепком орешке» (см. идентификатор Eastman 5218 вдоль перфорации).
На плёнке Kodak Vision3 500T/5219 снят в прошлом году фильм «Опасная роль Джин Сиберг», братья Коэны сняли на ней «Да здравствует Цезарь!«, «Дюнкерк» (Кристофер Нолан и Квентин Тарантино — вообще плёночные фанаты, без них бы Кодак не выжил после банкротства!), ну и как же без самого Тарантино: Брэд Питт и Леонардо Ди Каприо красуются в фильме»Однажды в Голливуде» именно на этой плёнке (см. идентификатор Eastman 5219 вдоль перфорации)! В съёмках фильма «Остров проклятых» участвовали три плёнки Kodak: Vision2 100T (5212), Vision2 200T (5217) и Vision3 500T (5219) — и все три можно приобрести у нас для ваших фотоаппаратов! На сайте “ShotOnWhat?” можете найти информацию о том, на что сняты знаменитые фильмы.
кофе каждое утро!офисные будни…мой аквариум хризаптерахризаптера и клоуны (другие жители зашкерились где-то в кораллах)))клоуны, как же без них!На Ангаре на фоне одноимённого ледоколаKODAK VISION2 500T Color Negative Film 5218 (с экспозицией под ISO-200), все сканы без фотошопа: все негативы (для того чтобы убедиться в фирменной маркировке плёнки)и фото-отпечатки с них можно посмотреть в нашем офисе! Снято на Nikon F-301/Nikkor 50 mm 1:1.8D
И напоследок. Если хотите продвинуться в аналоговой плёночной фотографии, научитесь фотографировать вручную. Если умеете снимать на цифру в мануальном режиме и разбираетесь хотя бы в основах фотоэкспозиции, хорошо! Но это далеко не всё. Плёнка всех выравнивает: и новичков в фотоделе и продвинутых на цифре. И ещё она не любит излишне самоуверенных «цифровиков», об этом говорят унылые, вялые негативы тех снимков, которые я видел в великом множестве, проявляя их плёнки, свидетельствующие о слабом знании «матчасти» — технической стороны аналогового процесса. Знание сочетаний ИСО и экспопар — это уже не мало, но недостаточно! Плёнка «видит» свет иначе, чем матрица цифровой, пусть даже самой крутой, камеры и даже цифровые софтверные экспонометры для смартфонов могут дать погрешность, неприемлемую для плёнки.
Совет: если хотите по-настоящему освоить плёнку и фундаментальные основы аналогового процесса, учитесь чёрно-белой фотографии. Не только потому, что чёрно-белая плёнка дешевле цветной (у нас, например, её можно купить всего за символические 100 рублей — идеально для обучения), хотя и не намного. Чёрно-белая фотография — это начало начал всей фотографии, через неё вы научитесь видеть свет, чувствовать его. Не случайно великие мастера фотографии — это мастера чёрно-белого фото, а выдающиеся работы фотомастеров — чёрно-белая графика.
Мастерство в чёрно-белой фотографии — это миллионы оттенков серого, вырисовывающие именно тот объём, который даёт свет, умело пойманный фотографом «в поле» или выстроенный в студии. Учитесь фотографировать («светописать») на плёнке, друзья и научиться этому, по-настоящему, понять, как устроен свет и как себя ведёт в разных пространствах и измерениях, можно лишь освоив чёрно-белую фото-графику. И чем больше оттенков серого вы добьётесь, тем выше ваше мастерство как фотографа. Впрочем, это тема для отдельной статьи, а пока рекомендую её начало…
ILFORD DELTA 100 PROFESSIONALILFORD DELTA 100 PROFESSIONALAGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200ILFORD DELTA 100 PROFESSIONAL«Художественная» ILFORD DELTA 100 PROFESSIONAL с «гибким» ISO-100 (можно снимать в диапазоне ISO 50-200) и «техническая» AGFA Aviphot PAN-200 с самой популярной светочувствительностью ISO-200 вполне пригодна для художественной фотографии, если снимать умеючи. Снято на Зенит ЕТ и Зенит TTL на штатные полтинники. Все сканы сделаны с отпечатков на фотобумаге «Славич» 10х15 Унибром (Берёзка) 160 ПЭ полукартон гладкая, глянцевая, нормальная… негативы этих плёнок и фото-отпечатки с них также могут быть предъявлены для более пристального и придирчивого рассмотрения в нашем офисе.
Postscriptum. Не спешите покупать дорогую ILFORD для профессиональной художественной чёрно-белой фотографии. Чёрно-белую плёнку для кинематографии давно не выпускают, но она всё ещё производится для аэрофотосъёмки. Детализации на такой «технической» плёнке будет вполне достаточно, если правильно её экспонируете. Идеальная плёнка для художественных работ начального уровня, идеальна для обучения плёночному мастерству в аналоговой фотографии.
Институт труда, Иркутск
Чёрно-белая кино-фотоплёнка с самым демократичным, универсальным ISO и аппарат для её механической намотки в катушки 135, поэтому не дорого и всегда в наличии по приемлемой цене, идеально для обучения премудростям плёночной фотографии!
Если ещё не устали, рекомендую посмотреть ещё один промо-ролик плёнки серии 500T с классическим киношными цветами. Устройтесь по-удобнее (это всего 5 минут!) и получите эстетическое удовольствие от картинки с правильными цветами, тенями и оттенками…
Продолжаем наш цикл про особенности проявки, на этот раз поделимся опытом проявки старых и очень старых плёнок. Для начала хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю.
Экспонирование просроченных фотоматериалов — это всегда эксперимент методом проб и ошибок и имеет смысл только тогда, когда они (старая плёнка и старая фотобумага или, тем более, фотопластины первой половины прошлого века!) достались вам по-наследству, бесплатно (например, впридачу к старой фототехнике) или за очень-очень символическую плату.
Если встретите объявление о продаже старой, давно просроченной плёнки или фотобумаги по цене не сильно отличающейся от цены новых, свежих фотоматериалов (да, тупость, жадность и невежество таких продавцов зашкаливает!), то покупать не просто старого «кота» в пусть даже и внешне приличном, хорошо сохранившемся «мешке» — полное и ничем не оправданное безумие или детская наивность! До сих пор можно встретить объявления о продаже плёнки по цене новой, типа: «Продаю фотоплёнку СССР, цена 200 рублей за штуку…» Порой поражаешься бессовестности людей, пытающихся впарить свой старый негодный хлам задорого под видом «винтажа и ретро» неискушённым пользователям. Этой теме была посвящена наша статья «Мир плёнки, подлинное ретро и хайп на «винтаже», кто не читал, рекомендуем.
Но даже если старая плёнка или фотобумага достались вам бесплатно или почти бесплатно, стоит прежде подумать и оценить, стоит ли тратить время и средства на их обработку, так как в обмен на «ничего не вышло» или вышло бледненько или «еле что-то там видно сквозь серую вуаль», вы всё-равно потратите драгоценное время и реактивы, которые могли бы использовать на более предсказуемые опыты со свежими фотоматериалами, срок годности которых не истёк или, хотя-бы истёк недавно.
Итак, первое: эксперименты со старыми материалами — всегда опыт с непредсказуемым результатом, шанс, что что-то получится минимальный, а шанс, что что-то получится приличное и достойное явить миру и поделиться с друзьями по соцсетям — вообще ничтожен. Второе: время и средства (химрастворы) старые материалы истощат не меньше, а то и больше (учитывая особенности их экспонирования и проявки), чем свежие! Если же вам жалко выбрасывать старый хлам и решили всё же попробовать, то рекомендации следующие.
Срок годности всех фотоматериалов, указанный производителем на упаковке, означает, что производитель гарантирует качество их использования до этого срока, при условии правильного хранения (вдали от солнца, в сухом, тёмном, желательно прохладном месте при температуре не выше +25 градусов…), но это не значит, что после указанной даты плёнка пришла в негодность, как продукты питания, например. Это значит, что гарантии конец и плёнку стоит переместить в холодное тёмное место! Сырость и тепло — вот что губит светочувствительные материалы. Вообще все фотоматериалы желательно держать в холодильнике, так и поступают многие правильные магазины, где торгуют плёнкой (вряд ли таковые есть в Иркутске!), мы — не магазин, но наша плёнка всегда в прохладном месте — в сухом холодильнике, приходите, покажем как храним плёнку.
Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″) кроп с формата 6х4,5Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Двойную экспозицию, наверное, лучше делать на штативе, но может я ошибаюсь, дело вкуса…Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Свема Фото-65(тип 120) производства СССР («обработать до 12.1987»), снято на Любитель-166 Универсал и Москва-4 (1956 года выпуска): никакого фотошопа (хотя напрашивается: пятнышки-то убрать — дело пары секунд, но нет, «полный» аналог, однако!)), хорошая контрастная советская (пожалуй, лучшая!) плёнка, снимки выглядят как «привет» даже не из прошлого, а позапрошлого века, полное ретро и реально круто!!
Любая плёнка со временем теряет свою светочувствительность, где бы ни хранилась. Если плёнка старая, то не ждите от неё номинального ГОСТа /ASA/ISO/DIN, всегда делайте поправку на потерю чувствительности. Плёнку, которую надо было проявить ещё в прошлом веке, снимайте в разы меньше номинала! Сколько? Экспериментируйте, может «нащупаете» и угадаете, если плёнка вообще жива. Например, плёнка «Свема-65», которая досталась мне бесплатно «в нагрузку» к купленным ретро-фотоаппаратам, (см. первую публикацию «Привет из прошлого века!») была отснята на самых длинных автоматических выдержках (1/15 у «Любителя», 1/10 и 1/5 секунды у «Москвы») и полностью открытых диафрагмах (F: 4,5) в солнечную погоду. Результат получился вполне удовлетворительным для её возраста, несмотря на ужасный внешний вид самой плёнки, которая оказалась вполне пригодной для художественной фотографии в стиле ретро! Я храню парочку оставшихся рулончиков в холодильнике для подобных случаев.
С чёрно-белой Тасмой ФН-64, которая доставалась мне не раз и в немалом количестве также бесплатно, «в нагрузку» к старой фототехнике, дела были намного хуже: из множества плёнок, лишь пара-тройка получились «более-менее», т.е. на 3 с минусом по 5-бальной шкале. И это, несмотря на безупречный внешний вид упаковки! Так что не обращайте внимание на хорошо сохранившуюся и «не вскрытую» коробочку, из-за которой некоторые тупые торговцы задирают цену до небес, в надежде впарить кому-нибудь старьё по цене новой плёнки. Образцы сканов с фото-отпечатков см. на фото внизу и в наших соцсетях. Фотобумагу же вообще не рекомендую брать даже даром, динамический диапазон и у новой-то сильно меньше, чем у любой плёнки, а на старой вы получите такие унылые сплошь серые и еле видимые изображения, что лучше и не тратить на неё даже отработавшие свой ресурс реактивы и, опять же, усилия и время…
ФЭД 5с — F:2.0, s 1/8 (с рук)ФЭД 5с — F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с— F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с — F:2.0, s1/15 (с рук)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)Тасма ФН-64 производства СССР («обработать до 12.1993»), снято на ФЭД-3 и ФЭД 5с (объектив Юпитер-8 2/50 на максимально открытой диафрагме и на длинных выдержках от 1/2 до 1/15 секунды: вялые, еле различимые негативы с сильной вуалью (в отличие от среднеформатной Свемы) надо сильно постараться, чтобы хоть что-то получилось, хотя плёнка на 5 лет моложе!
Другое дело с цветом, видимо цветная фотоэмульсия более сильна и устойчива к разрушениям от времени! Но тут мне скорее всего повезло. С первого же раза единственная в моей просроченной «коллекции» плёнок фирмы Тасма — «ЦНД-32» показала неожиданно приличный (на 3 с плюсом и даже на 4 с минусом) результат на фоне неудач с её черно-белыми собратьями (плёнка была в одной куче с упомянутыми «Тасма ФН-64», т.е. «хранилась» у одного хозяина в одних и тех же условиях), несмотря на то, что номинальная чувствительность у неё была в 2 раза ниже!
Тасма ЦНД-32 (производство СССР, «проявить до апреля 1989 г.») снято на ФЭД-5с/ Юпитер-8, f:2.0, s1/8 (с рук!): бескомпромиссный «аналог», никакого фотошопа и это — сентябрь 2020 г.!
Ну и совсем приятной неожиданностью стала ORWOCOLOR NC-21 из Восточной Германии, подробно об этом эксперименте читайте в самой первой статье этого цикла. Плёнка досталась случайно, всего четыре по 50 руб. за штуку. Перед тем, как её проявлять, я просмотрел весь интернет, но такого феноменального результата не ожидал! Кто не верит, приходите в фотошколу «Аналоговое фото в Иркутске«, покажу негативы, расскажу детали. Две уже отсняты и результаты опубликованы, оставшиеся две лежат в холодильнике вместе с другими плёнками…
ORWOCOLOR NC-21 производства ГДР ( Develop before 7.1992) по номиналу ISO-100, отснята на Зенит TTL и ФЭД 5C как ISO-25: золотая осень передана великолепно, вобщем, нет слов, одни эмоции!
Теперь пару слов о проявке таких плёнок. Понятно, что ни о каких 6 или 8 минутах, указанных на «хорошо сохранившихся упаковках» и речи быть не может. Времени нужно гораздо больше: до получаса и чтобы негатив не затянулся густой вуалевой пеленой, плёнка не испытала стресс от долгой спячки и проявлялась медленно и нежно, проявитель должен быть холодным! Сколько? Тоже эксперимент. Цветная плёнка проявлялась 30 минут при 12°C, чёрно-белая по-разному, но тоже не менее 20-25 минут в холодном проявителе. Единой формулы нет и быть не может, так как плёнка разная и разной степени «испорченности» за долгие годы (десятилетия!) «хранения» в разных условиях: в шкафах, антресолях, на чердаках и в подвалах, в тепле, на жаре или в сырости… так что старая плёнка — всегда эксперимент с непредсказуемым исходом. Кому интересно, вот — полезная публикация по этой теме в соцсетях.
Лайфхак: не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона, нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: «кроп» и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениальное — просто, зачем усложнять?! На фото фрагмент негатива с форматом кадра 4,5х6
Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать! Обращайтесь к нам, научим правильно снимать на любую плёнку и правильно её проявлять…
В интернете встречаются видеоролики, показывающие как можно отснять на узкую 35-мм плёнку интересные кадры среднеформатной фотокамерой. Получаются забавные панорамные снимки со следами от перфорации.
Как-то, посмотрев одно из таких видео (см. внизу), решил попробовать, немного помучился в темноте, но потом, когда увидел, что в итоге получилось, стало так интересно, что решил повторить эффект и упростить технику заправки плёнки, насколько это возможно. Не ожидал, что снимками заинтересуются в соцсетях и, поскольку разгорелась небольшая дискуссия на эту тему, то решил опубликовать инструкцию.
Снято в форматах 6х6 и 6х9 на обычную 35-мм плёнку (AGFA AVIPHOT PAN 200), намотанную на 120 катушку
Итак, что для этого нужно? 1) Бумажная основа от использованной плёнки типа 120 — ракорд, заранее намотанный на катушку 120 так, чтобы был именно его конец (финальный конец имеется в виду, кто хоть раз снимал на формат 120, знает, если не снимали, то спросите у тех, кто снимал).
2) Любая узкая пленка 35 мм в «родной» катушке на 35 мм.
3) Маленький (!!) кусочек этой узкой пленки на свету приклеиваете малярным скотчем (малярный проще потом отклеить, чтобы бумагу ракорда не повредить, т.к. теперь у вас ракорд скорее всего станет многоразового использования, вдруг понравится это дело и понадобится ещё). Приклеиваете ровно на то место, где была старая 120-я плёнка (это место нетрудно узнать по следам от склейки).
В темноте разматываете плёнку одновременно наматывая её на ракорд 120-й катушки
На свету приклеиваете кончик плёнки в катушке
После того, как намотали плёнку на ракорд 120 катушки…
Снято «фото-трансформером» Москва-4 в формате 6х9 на AGFA AVIPHOT PAN 200
Как узкую 35 мм плёнку намотать на 120, чтобы потом делать панорамный снимки с шириной кадра 6 или 9 см.
4) Далее в темноте, разумеется, разматываете узкую пленку вместе с ракордом так, чтобы плёнка была точно по центру (середине) ракорда, занимая место использованной широкой 120-й плёнки, и разматываете точно до конца того места ракорда, где была старая широкая 120-я пленка, одновременно накручивая плотненько (!!) этот самый ракорд вместе с плёнкой на ту саму катушку 120. Это — самый сложный этап, поэтому сперва рекомендую на засвеченной или использованной пленке потренироваться (намотайте её в многоразовую катушку и тренируйтесь). Сложность в том, чтобы у вас узкая плёнка была строго по центру (т.е. разматывалась-наматывалась ровно по середине ракорда!) и не уехала куда-нибудь вбок, а то потом снимки кривые будут! ))
5) Как только дошли до второго конца, где была приклеена старая 120-я плёнка (её начало!), отрезаете, если надо, вашу узкую пленку (это примерно половина стандартной 35 мм/36-кадровой плёнки) и приклеиваете её конец (точнее — маленький кончик!) также малярным скотчем к рекорду и почти всё! Приклеиваете уже на свету, так как ваша пленка вся уже будет в плотненьком рулончике внутри светонепроницаемого (если плотно намотали!) ракорда на катушке 120. Для того чтобы не промахнуться в темноте, заранее наклейте на это место скотч (вот ещё почему нужен малярный!), чтобы потом уже на свету на него же приклеить отрезанный конец вашей плёнки.
Остаётся только домотать также плотно ракорд на катушку 120 и всё это хозяйство заправить в ваш Любитель, Мамью, Хассель или что там у вас. Лучше, конечно, использовать камеры, позволяющие снимать на формат 6 на 9 — панорамнее получается. Снимки, которые иллюстрируют данную статью, сделаны Москвой-4 (1956 года выпуска), получается панорамно красиво и со следами перфорации весьма оригинально и гламурно.
Если всё сделали правильно, то примерно так должно получиться! Не выбрасывайте использованные катушки и бумажный ракорд из-под плёнки 120…
Это только кажется сложным, на самом деле всё просто. Надо только чётко заранее знать места приклеивания узкой пленки к ракорду и немного потренироваться! Основная операция — это разматывание узкой плёнки и, одновременно, плотное наматывание её на бумажный ракорд катушки 120 строго по середине. Когда дойдёте до конца (точнее — начала), смело включаете свет, чтобы понять правильно ли сцентрировали вашу плёнку и контролировать процесс её приклеивания.
Снимайте на плёнку, друзья. Всем удачи!
На этом видео одно замечание: не всё надо делать в темноте, «прицелиться» лучше при свете!
PS. Если всё это кажется сложным, то купите такую самокрутку у нас всего за 300 руб. (плёнка AGFA AVIPHOT PAN 200), включая проявку (если цветная, то Kodak Vision-2 100T — 500 руб с проявкой), если у вас нет среднеформатной камеры, то дадим бесплатно (под залог) на прокат (на 3 дня вполне хватит, на среднем формате кадров немного — всего 12, но каких!) красивую «Любитель-166», заправим вам плёнку и проинструктируем, покажем на какие кнопки нажимать (это всего 5 минут), будет круто!
Институт труда, Иркутск
Эту камеру можно взять на прокат бесплатно, если покупаете у нас плёнку для неё!Лайфхак: не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона на фоне матовой лампы (у меня дома люстра хорошо для этого подходит)), нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: “кроп” и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениально просто и быстро!
