Они бесподобны! Приятно держать в руках, приятная тяжесть весомого аппарата, истинное качество немецких (понимающие знают о чём речь!) разработчиков и немецкое внимание к деталям. Дальномер идеален, нет слов. Эти фотоаппараты — с металлическим (ламельным) затвором в виде жалюзей — это вам не шёлковые шторки! Затвор отрабатывает выдержки до 1250/сек. — это вам не ФЭДы и Зениты!
Несмотря на возраст, даже спустя десятки лет пользования (пользования!) фотоаппараты «Киев» послевоенных лет не перестают трудиться и отрабатывать свои выдержки приятным на слух мягким щелчком волшебного затвора. А какие чехлы у них: натуральная кожа с металлической окантовкой и внутренней обшивкой из мягкой красной замши! Нет больше слов…
Эти фотоаппараты можно взять напрокат, поможем зарядить плёнку и расскажем (покажем) как пользоваться!
Эти фотоаппараты можно взять напрокат недорого, погонять недельку-другую, к ним подойдёт любая плёнка, как свежая так и просрочка! Кадры, снятые именно на этих аппаратах и на наших плёнках в сентябре этого года, размещены в нашей галлереи (внизу) и в соцсетях, обратите внимание на закрученное «по-гелиосовски» боке на некоторых снимках. Приходите, пользуйтесь, удовольствие гарантировано!
AGFA Aviphot PAN-200ТАСМА Тип 25ЛТАСМА Тип 25ЛТАСМА Тип 25Л, iso-200AGFA Aviphot PAN-200, iso-200ТАСМА Тип 25Л, iso-200AGFA Aviphot PAN-200, iso-200Тасма ДС-5М, iso-25Тасма ДС-5М, iso-25Тасма ДС-5М, iso-25Кодак 500Т, iso-100Кодак 500Т, iso-100Кодак 500Т, iso-100Все фото сняты нами на наши самые недорогие плёнки фотоаппаратами «Киев-4» и «Киев 4М»
«Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов». Так указано в проспекте Кодак VISION3 250D/5207 — новая плёнка от Кодак, которая представляет собой «расширение линейки киноплёнок платфомы Vision3 и новый диапазон возможностей в производстве» кинофильмов».
Производитель утверждает: «Мы интегрировали впечатляющие характеристики, присущие цветной негативной киноплёнке Кодак VISION3 500Т, в новую среднечувствительную эмульсию, сбалансированную для съёмки при дневном освещении… Благодаря технологии эмульсий Kodak Vision3, киноплёнка VISION3 250D обладает удивительными характеристиками в областях экстремальных экспозиций…»
Фильм «Оппенгеймер», выпущенный в 2023 году режиссёром Кристофером Ноланом, был снят на эти две вышеуказанные плёнки (кроме чёрно-белых вставок, разумеется) — VISION3 500Т и VISION3 250D, также как «Дюнкерк» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды». На обе эти плёнки Квентин Тарантино снял свою «Омерзительную восьмёрку», а Мартин Скорсезе — «Волк с Уоллстрита». Это лишь немногое из богатой «фильмографии» этих замечательных плёнок, на сайте “ShotOnWhat?” можете найти более полную информацию о том, на что сняты знаменитые фильмы, включая киноплёнку 250D/5207.
Тёмный рыцарь на плёнках Kodak Vision3 250D/5207 и 500Т/5219 — обе можно приобрести у нас в офисе!
Благодаря нашим партнёрам, 35-мм киноплёнку KODAK VISION3 250D/5207, произведённой в США в этом году уже можно приобрести в Иркутске! Киноплёнка расфасована в катушки 135 и готова для зарядки в любые фотоаппараты для 35-мм фотоплёнок. Приходите к нам, приобретайте ролики на любой кошелёк и снимайте в своё удовольствие, наслаждайтесь аналоговым миром и аналоговой фотографией: «Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов».
KODAK VISION3 250D/5207 производства США 2023 года уже в Иркутске, Welcome!
Как и на других киноплёнках Кодак, после проявки вы увидите (если хорошее зрение или через лупу!) маркировку — идентификатор вдоль перфорации: «Eastman 5207», далее — номер бобины (наша — 372 — см. фото) и прочие номера, завершающиеся годом выпуска — 2023
Кодак 250Д/5207 (плёнка и проявка наши, номер бобины — 372) 2023 года! Если правильно снимать, то получите картинки на этой плёнке как кадры из кинофильма… Фотограф Андрей Щипин @Andrey38irk Nikon f80 + Nikkor 35mm 1.4, iso-200
Марат Байгерев, Школа аналоговой фотографии, Иркутск, 2003.
KODAK VISION3 250D для дневного света, а 500Т/5219 для искусственного?! Посмотрите видео профессиональных фотографов и перестаньте быть дилетантами/профанами в плёночном цвете! Обратите внимание когда картинка уходит в синеву…
Плёнка, на которую вы обычно фотографируете — это, как правило, негативная цветная или черно-белая 35-мм плёнка. Негативная потому, что изображения на ней окрашены в противоположные цвета: чёрное становится белым, белое — чёрным на ЧБ-плёнке и то же самое на цветной — красное будет зелёным, зелёное — красным и т.д.
Во время сканирования или при фотопечати цвета негативов инвертируются в противоположные и всё становится на свои места: черное снова чёрным, белое — белым, красное — красным и т.д.
Большинство незадачливых плёночников бросают свои плёнки после сканирования в мусор или не забирают их после оцифровки «за ненадобностью», а зря! Во-первых никакие сканы не сравнятся по качеству с аналоговыми фотоотпечатками, которые вы захотите сделать потом (мало ли?) напрямую с плёнки, во-вторых, ваши негативы — плёнки — являются бесспорным подтверждением авторских прав на изображения, вдруг если (мало ли?) они возимеют ценность, а ценными (или даже бесценными!) они станут неизбежно со временем! Такое бывает, когда снимки неожиданно (или ожидаемо) стали представлять художественную, историческую, научную или архивную ценность для публикации: в жизни всё меняется со временем и то, что случайно или не случайно оказалось у вас в кадре, со временем (а плёнка при правильном хранении может сохранять изображения без потери качества многие десятилетия — она точно вас переживёт!) может стать буквально бесценной.
Ну и в третьих, негативы полезны с точки зрения анализа того, насколько вы «попали/не попали» в экспозицию, для оценки качества проявки, а также возможных проблем с самим фотоаппаратом: отснята не вся плёнка, на плёнке «какие-то пятна», пропуски кадров, полосы и царапины и т.п.
Обязательно заберите сразу после проявки вашу плёнку: добросовестные мастера или фотолаборатории сохранят её (в разумных по времени пределах, вряд ли полгода-год спустя после проявки вы найдёте ваши негативы, если не забрали их сразу!), если нет, то это повод для беспокойства. Если сразу после проявки (или хотя бы пару дней спустя, но не позже, никто не станет хранить ваши плёнки долго!) вам сказали, что плёнку «утилизировали», то, скорее всего, проявка была испорчена, добросовестному мастеру или лаборатории нечего скрывать от хозяина плёнки!
Качество проявки — это отдельная тема, требует специальной публикации (следите за обновлениями на нашем сайте!), но если кратко, то плёнка должна быть идеально чистой после проявки, без механических пятен и царапин, без разводов от капель и т.п. и при просмотре негативов на просвет вдоль перфорации должны быть отчётливо видны цифры и надписи заводской маркировки плёнки.
Идеально чистая, прозрачная плёнка с хорошо читаемой маркировкой — это бесспорное качество проявки! Если заводской маркировки нет, что бывает на некоторых киноплёнках (про киноплёнки для фотоаппаратов читайте отдельную нашу публикацию), например AGFA Aviphot PAN-200 или ТАСМА Тип 25 или Тип 42, то косвенно о качестве проявки можно судить по негативам различной плотности на одной и той же плёнке. Плёнка проявляется целиком, а не частями, поэтому на ней не могут быть негативы разной плотности из-за недопроявки или перепроявки. Если после проявки вы получили неоднородные по плотности негативы, то претензии, скорее всего, уже не к мастеру или к лаборатории, а к вашему «умению» правильно экспонировать плёнку — вялые и слабые, еле читаемые негативы — это значит, что плёнка на этих конкретных кадрах получила недостаточную порцию света, и наоборот, чрезмерно плотные, почти чёрные кадры негативов говорят о том, что вы пересветили плёнку на этих кадрах. Обратите внимание, что речь идёт о конкретных кадрах, а не плёнке в целом!
Ещё один пример, когда проявка явно не при чём: когда получили полностью засвеченную плёнку (вся плёнка чёрная или однородно серая), или наоборот, неэкспонированную, то есть не отснятую плёнку: такое бывает, когда плёнка с каждым кадром не перематывается, а хозяин думает, что снимает. Здесь уже «виноваты» или неправильная зарядка плёнки в фотоаппарат, или неисправный механизма взвода/перемотки фотоплёнки. В любом случае, неэкспонированная или сильно недоэкспонированная плёнка после проявки будет совершенно прозрачной с тёмным, то есть засвеченным кончиком ракорда — это самое начало плёнки, за который её вытаскивают (не более чем на пару-тройку кадров!) для заправки в фотоаппарат.
Пример идеально экспонированной и хорошо проявленной плёнки — в меру плотные негативы с проработанными полутонами…Если на плёнке есть заводская маркировка, она должна быть видна отчётливо! пример вялых плохо-читаемых негативов за исключеним единственного более-менее правильно экспонированного кадра в центре пленкиЧрезмерно плотные негативы из-за явного пересвета внизу и чрезмерно слабые, вялые негативы из-за недосвета — вверху!Посмотрите негативы на просвет: идеальные, в меру плотные, хорошо прорисованные негативы с проработанными полутонами можно получить только при правильной фотоэкспозиции и правильной проявке
Итак, посмотрите ваши негативы на просвет, какие они? Идеальные, в меру плотные, хорошо прорисованные негативы с проработанными полутонами можно получить только при правильной фотоэкспозиции (правильно выбранные экспопары «выдержка/диафрагма») и правильной проявке (температура проявителя/время проявки). Если негативы вялые, еле читаемые — это либо неправильная проявка, либо (что скорее всего!) недоэкспонированные, недосвеченные кадры, плёнка получила слишком мало света. И наоборот, когда негативы слишком плотные, кадры на них почти чёрные — это пересвеченные переэкспонированные кадры, либо перепроявка плёнки.
Цветная негативная плёнка отличается от чёрно-белой не только противоположными цветами, но и подложкой — основа у неё однородно «прозрачно-цветная», как правило, коричневато-прозрачная или красновато-прозрачная. Вот и всё отличие, всё остальное — качество «цветной» проявки и качество экспозиции, плотность цветных негативов и прорисовка полутонов — так же как и у негативов на чёрно-белой плёнки.
Не бросайте вашу плёнку после проявки, обязательно заберите сразу или, хотя бы позвоните в лабораторию, чтобы сохранили негативы до вашего прихода, если не можете забрать сразу! Негативы красноречиво скажут вам о качестве проявки и качестве ваших снимков, точнее, покажут вам воочию, что получилось, а что — нет. Это полезно для опыта фотографии на плёнку и бесценно для семейного архива: будьте уверены в том, что в отличие от потерянных цифровых файлов, плёнка (если не будете её беспокоить без надобности) сохранит на долгие-долгие годы в первозданном виде всё, что на ней запечатлено…
Удачных фотографий и не бросайте плёнку, друзья!
Марат Байгереев. Школа аналоговой фотографии, июль 2023 г. Институт труда, Иркутск
PostScriptum! Мы плёнки не выбрасываем, но за хранение после проявки более недели до месяца взымается плата 50 руб., более месяца до 6 месяцев — 100 руб., более полугода до года — 500 руб., более года до 3 лет — 1000 руб., более 3 лет до 5 лет — 2000 руб., более 5 лет — по договорённости! При этом не гарантируем, что найдёте ваши негативы в куче брошенных с прошлого года…
Зениты не могут похвастать широтой выдержек как ФЭДы, но это, как ни странно, преимущество для тех, кто только учится снимать на механику — небольшой выбор позволяет легче запомнить правильные экспопары F:/S: (диафрагма/выдержка) для разных условий освещения. Впрочем, самая длинная автоматическая выдержка на Зенитах — 1/30 секунды — вполне пригодна для съёмок на недорогие низкочувствительные плёнки с ИСО (ISO)-25 и ниже (про ИСО читай нашу специальную публикацию).
Из нашего ассортимента можно выбрать проверенную (то есть с экспериментально установленным, достоверным ИСО) недорогую киноплёнку, но если не боитесь экспериментов с непредсказуемым результатом, то нетрудно выбрать из тех, что попадутся вам случайно при покупке старой фототехники. А позволят вам снимать без проблем на такие экспериментальные плёнки на зенитовской выдержке s:1/30 сек. великолепные штатные светосильные полтинники Зенитов — объективы Гелиос (Helios) — являющиеся до сих пор непревзойдёнными стёклами по соотношению цена/качество!
Штатные (китовые) объективы Зенитов — Гелиосы разных модификаций, но все на резьбе М42 — пожалуй, самые популярные (учитывая их цену!) в мире. И это сыграло для многих аппаратов роковую роль — не умеющие снимать на ретро-механику балбесы, использовали Гелиосы через китайские переходники с резьбы М42 на байонеты цифровых камер, в то время как сами носители оказывались бесполезным хламом — до сих пор можно найти большое количество предложений «продам зениты без объектива» в интернете. Жаль! Фотографировать на эти почтенные аппараты совсем не сложно и миллионы начинающих фотографов в годы СССР без проблем осваивали эту сложную механику, «пересаживаясь» со школьных простеньких Смен на солидную зеркальную технику.
О том как выбрать Зениты подробно написано в нашей статье «Как выбрать и фотографировать на советские механические ретро-камеры (Зениты, ФЭДы, Смены и т.д.)? Часть III» — за три года цены, разумеется, выросли, но, по-прежнему, эти фотоаппараты можно приобрести за вполне разумные 2-2,5 тыс. руб, особенно если умело поторговаться — их выпускали два завода (Красногорский механический и Белорусский) в бывшем СССР миллионами штук, поэтому эти фотоапараты до сих пор не редкость и к «раритетам» их относить ещё рано! Зенит есть или, по крайней мере, был в очень многих семьях, просто не все это знают, покопайтесь в старом хламе в гаражах, на чердаках или антресолях, возможно найдёте вполне рабочий экземпляр у себя дома, на даче или у кого-то из родственников или знакомых.
Поп-звезда Майкл Джексон и советский Зенит-ЕЗениты экспортировались во многие страны и были там весьма популярны из-за низкой стоимостиЗенит-122 и коллекционный Zenit TTL редкой олимпийской серииПоздний Zenit-122 производства 90-х годов перед самым распадом СССРЗенит-122 в зеркалеЭтот Zenit TTL и Nikon F-301 выпускались примерно в одно и тоже время, но сравнивать их нельзя…В центре — олимпийский «Зенит ТТЛ» с нештатным объективом Индустар 61-Л/З-МС 2,8/50Зениты выпускались в СССР миллионными тиражами — разные модификации можно встретить на вторичном рынке за вполне разумные цены, особенно если поторговаться, адекватные продавцы всегда уступят!
И так, как же фотографировать на Зениты? Научитесь быстро, это не сложно! Берёте у нас любую плёнку, заряжаете в свой Зенит (как правильно зарядить читай наши «Советы…« или см. учебное видео внизу), выходите на улицу и снимаете себе на здоровье в своё удовольствие «сколько влезет» и ни в чём себе не отказывая! Но чтобы было с пользой, рекомендуем записывать экспопары каждого кадра в блокнотик: если плёнка свежая ИСО-200, например, и на дворе солнечно, то начните с пары s: 1/250 или 1/500 (выдержка) на диафрагме f:5,6 или 4. Если пасмурно или в тени, то дайте плёнке чуть больше света, увеличьте «дырку» диафрагмы до f:2,8 или 2,0 и/или поставите более длинную выдержку (1/125 или 1/60 секунды). Помните, что все плёнки любят свет, недоэкспонированные, недосвеченные кадры (то есть им явно не хватило света!) встречаются гораздо чаще, чем пересвеченные — это из моей практики проявки чужих плёнок.
Фотоэкспонометр может быть условным ориентиром, надо всегда помнить, что любой фотоэкспонометр даёт лишь примерные значения экспопар, точность экспонометрических замеров тоже зависит от опыта работы с ними.
Особенно внимательным к условиям освещения надо быть с низкочувствительными плёнками с ИСО-25 и ниже! Снимать их лучше на открытой диафрагме (f: 2-2,8) и на длинных выдержках (1/30-1/60 сек. в тени и не выше, чем 1/125 на солнце), в темноте такие плёнки на Зенитах без вспышки лучше вообще пока не снимать. Со временем придёт опыт и научитесь понимать и чувствовать свет для любых ИСО безо всяких экспонометров — на Зенитах это произойдёт быстро!
Kodak V3 500T, ISO-50/100Kodak V3 500T, ISO-50/100Kodak V3 500T, ISO-50/100 Zenit TTLKodak V3 500T, ISO-50/100 на Зенит-122Kodak ColorPlus, iso-200 на Зенит-Е/Helios 44-2, (F:2.0, s1/500″)Kodak ColorPlus, iso-200 на Зенит ЕТ/Гелиос 44-2 (F:2.8, s1/60″)Kodak ColorPlus, iso-200 на Зенит-Е/Индустар 61 Л/З (F:2.8, s1/60″)Тасма ДС-5М, iso-25 на Зенит ЕТКodak ColorPlus, iso-200 Зенит ЕT/Helios 44-2, (F:2.0, s1/60″)Kodak ColorPlus iso-200 Зенит ЕT/Индустар 61 Л/З (F:2.8, s1/30″)AGFA Aviphot PAN-200, Зенит ЕТ/HELIOS 44-2 (F:2.0, s 1/250″)AGFA Aviphot PAN-200200 Зенит ЕТ (f:4 s: 1/125)AGFA AVIPHOT PAN 200 на Зенит ЕТ (f:2,8 s: 1/250)AGFA Aviphot PAN-200 на Зенит-122 (f:2,8 s: 1/250)AGFA Aviphot PAN-200 на Зенит ЕТ (f:5,6 s: 1/30 — flash)Kodak V2 500T/5218, ISO-200ORWOCOLOR NS-21, ISO-25 Зенит ТТЛ/Гелиос-44М 2/58 (f:2,0 s:1/125)ORWOCOLOR NS-21, ISO-25 Зенит ТТЛ/Гелиос-44М 2/58 (f:2,0 s:1/125)ORWOCOLOR NS-21, ISO-25 Зенит ТТЛ/Гелиос-44М 2/58 (f:2,0 s:1/60)ORWOCOLOR NS-21, ISO-25 Зенит ТТЛ/Гелиос-44М 2/58 (f:2,0 s:1/60)Все Зениты прекрасно справляются с любой плёнкой с любыми ИСО, надо только попасть в правильную экспозицию!
Среди любителей плёночной фотографии не часто можно встретить тех, кто фотографирует на ФЭД. Напрасно этот почтенный аппарат обходят стороной плёночники, предпочитая простенькие и безликие пластмассовые мыльницы из-за боязни перед сложной и тяжёлой ретро-фотомеханикой в металле и коже. Первый ФЭД был копией довоенной немецкой Лейки, конструкция которой была настолько удачной, что все последующие поколения ФЭДов с небольшими усовершенствованиями копировали бессмертную основу этой безупречной механики.
Фотоаппарат относится к семейству дальномерных — наведение на резкость обеспечивается путём совмещения изображений в замысловатом видоискателе через призму дальномера. Уже за одно это его стоит приобрести и попробовать в деле! Если присматриваетесь к ФЭДам, то в нашей статье «Как выбрать и фотографировать на советские механические ретро-камеры (Зениты, ФЭДы, Смены и т.д.)? Часть II» найдёте советы о том, как выбрать рабочий фотоаппарат. Статья была написана три года назад, с тех пор цены почти на всё выросли, но, по-прежнему, эти фотоаппараты можно приобрести очень недорого, в пределах 1,5-2 тыс. за вполне рабочий экземпляр.
Фотоаппараты ФЭД выпускались миллионами штук с довоенных времён вплоть до распада СССР в 90-х гг. — они мало изменялись внешне, такие же стильные увесистые ретро-камеры в великолепных кожаных чехлах, с вполне приличной штатной светосильной оптикой «Индустар-61» (И-61) 2,8/52-55 мм на резьбе М-39, что позволяет экспериментировать с более светосильными Юпитерами от дальномерных фотоаппаратов Зоркий и Киев.
ФЭД-3: отражение в зеркалеоптика на резьбе М-39у этого ФЭД-5с вполне рабочий фотоэкспонометр!обратите внимание на кожаный чехол к ФЭД-5с, сейчас таких не делают…ФЭД со снятой крышкойФЭД-5с и ФЭД-3между этими ФЭДами 20-30 лет разницы, но один и тот же бессменный механизм затвора бленды на объективы ФЭД встречаются редко ФЭД-3 производства СССР 60-70-х годов и более новые модификации ФЭД-5 из 90-х гг. — СССР не переставал их производить миллионами штук пока не распался…
Сильной стороной ФЭД является широкая шкала длинных выдержек от 1 секунды до 1/30 секунды — идеально подходят для съёмок на недорогие низкочувствительные плёнки, которые часто можно встретить на вторичном рынке по привлекательной цене. В нашем ассортименте найдёте цветные и чёрно-белые кино- и фотоплёнки с проверенными ИСО 12-25 по вполне доступной цене в 150-200 руб. Выбираете любую, заряжаете в свой ФЭД (как это сделать читай наши «Советы…» или см. учебное видео внизу), выходите на улицу и смело снимаете на открытой диафрагме (на объективе «И-61» — это значение f:2,8, на Юпитерах — f:2,0) и на выдержках s: 1/15 или 1/8 секунды получите вполне достойные снимки на бюджетных плёнках с ИСО-25, ИСО-12 и даже более низких ИСО (про ИСО читай нашу специальную публикацию) — такие плёнки ещё попадаются — это, в основном, Свема и Тасма советского производства прошлого века! Фотогалерея внизу составлена из примеров, снятых на наши старые плёнки с низкими ИСО на разных аппаратах марки ФЭД. Обратите внимание на ночные снимки движущихся машин ночного города и на дневные снимки «замороженной» в движении воды горных ручьёв — эти снимки получены на выдержках 1-1/4 секунды (со штативом, разумеется)…
Тасма ДС-5М, ISO-25Тасма ДС-5М, ISO-25Тасма ДС-5М, ISO-25Тасма ДС-5М, ISO-25Тасма ДС-5М, ISO-25 (f:2.8, s1/2 сек на штативе)Тасма ДС-5М, ISO-25 (f:2.8, s1/2 сек на штативе)Свема М-10, ISO-12 (f:2.8, s 1 сек на штативе)Свема М-10, ISO-12 (f:2.8, s1/30 сек со вспышкой)Тасма ДС-5М, ISO-25 (на штативе)Тасма ДС-5М, ISO-25 (на штативе)Тасма ДС-5М, ISO-25 (на штативе)Kodak V3 500T, ISO-50/100Kodak V3 500T, ISO-50/100Kodak V3 500T, ISO-50/100Kodak V3 500T, ISO-50/100Fujicolor F-64D, iso-50/64Fujicolor F-64D, iso-50/64Fujicolor F-64D, iso-50/64Тасма ФН-64, ИСО-6, с рукТасма ФН-64, ИСО-6 (на штативе)Тасма ФН-64, ИСО-6 (на штативе)Свема-125, iso-6 (на штативе)ФЭД-3 со снятой крышкойТасма ЦНД-32, ИСО-12ORWOCOLOR NC-21, ИСО-25ORWOCOLOR NC-21, ИСО-25ORWOCOLOR NC-21, ИСО-25Примеры снимков на просроченных низкочуствительных плёнках, сделанных с помощью разных модификаций марки ФЭД (ФЭД-3, ФЭД-5с и ФЭД-5в)
Только не подумайте, что ФЭДы предназначены исключительно для старых плёнок! Короткие выдержки 1/125-1/500 секунды и, в зависимости от освещения, прикрытая диафрагма (f: 5,6 и более) на ярком солнце и открытая (f:2-2,8) — в тени, вполне позволяют снимать и на свежие плёнки с ИСО-200, ИСО-400… помните афоризм профессиональных фотографов: «Снимает не камера, снимает человек»!
ФЭД-5с/И-61 на свежей Fujicolor C-200 (F:2.8, s1/500″)ФЭД-3/Ю-8 на свежей Agfa Aviphot PAN-200 (F:2.0, s1/250″)ФЭД-3/И-61 на свежей Kodak ColorPlus, iso-200ФЭД и свежие плёнки
Проект ФЭД: Аналоговое фото в Иркутске. Институт труда, Фотошкола плёнки, март 2023 г.
ФЭД-5В с фирменной крышкой от объектива и в родном чехлеОбратите внимание на великолепный кожаный чехол!со снятой крышкой и нашей Тасмой тип 25Л внутриБленда на И-61- случайный аксессуар — на удачу!ФЭД-5в со сменным Юпитер-8 2/50: отражение в зеркалеЭтот почти новый «ФЭД 5В» можно взять на пробу в нашей фотошколе!См. наше учебное видео о том, как правильно зарядить плёнку в Зениты и ФЭДы.