Рубрика: Идеи

Продолжаем цикл про «Особенности национальной проявки», на этот раз поделимся опытом проявки советских цветных плёнок. Снова хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю. Любую просрочку мало правильно отснять, не менее важно правильно проявить.

Итак отсняли на малых ИСО (25 и ниже!) плёнку, пришла пора проявить и посмотреть, что получилось. Можете проявить в «обычном» С-41 для цветной проявки — вполне может получиться неплохо, но можете и потерять цвета: насколько плохо/неплохо — воля случая. Проявка обычными реактивами для С-41 даже в нестандартно низких («холодная проявка») температурах не гарантирует удовлетворительный (тем более — хороший, что редкость) результат. Кто не читал нашу статью «Привет из прошлого века! Часть 2: Как отснять и проявить старую плёнку (и стоит ли заморачиваться)? Особенности национальной проявки — 4» настоятельно рекомендуем к прочтению прежде, чем двигаться дальше.

В фотогалерее ниже приведены более-менее удачные результаты проявки советской Тасма ДС-5м, о которой мы уже писали ранее , Тасма ЦНД-32 (СССР, 1989 г.) и немецкой (ГДР, 1992 г.) ORWOCOLOR NC-21 (об этом тоже была у нас публикации) реактивами для специального («домашнего») процесса С-41.

Но такие удачные результаты бывают, увы, не всегда. Советские плёнки типа ДС, ЦНД, ЛН и т.д. разрабатывались для обработки реактивами, существенно отличающимися по химическому составу и более сложному режиму проявки от процесса С-41, поэтому зачастую можно столкнуться с печальными результатами частичной или полной потери цветов, а то и вовсе порчи негативов. В фотогалерее ниже — результаты того, что не редко бывает после «традиционной» цветной проявки.

Более предсказуемые результаты можно получить специальным набором химии — «SOVCOLOR», который разработан по советской рецептуре химикатов, предназначенных для проявки цветных плёнок производства СССР. Это более сложный процесс нежели С-41, в отличие от которого используется уже не три раствора (проявление, отбелка и фиксаж), а целых пять, кроме того процесс Sovcolor включает не три стадии как в С-41, а в два раза больше: 1) размачивание, 2) проявление, 3) допроявление, 4) фиксирование, 5) отбеливание и 6) окончательное фиксирование! В изображении к этой записи (см. на самом верху) и фотогалерее внизу — результаты такой проявки.

Разумеется, более сложная проявка, делает процедуру и более дорогой, при этом набор для Sovcolor отнюдь не дешевле наборов С-41, поэтому мы предоставили выбор любителям плёночной фотографии: рискнуть и проявить свою советскую просрочку недорого процессом С-41 без гарантии сохранения цветов или проявить более сложным и дорогим, но более предсказуемым процессом Sovcolor. При этом, даже с учётом более дорогой и сложной проявки химией Sovcolor, общая итоговая стоимость затрат на советскую просрочку с учётом невысокой цены на неё (у нас!) всё равно ниже, чем на безумно дорогие «свежие» импортные аналоги. Как поступить решать вам!

Всем успехов в освоении плёнки и способов её проявки, не бойтесь экспериментировать, приходите к нам!

Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии. Иркутск 2023 г.

Интерес к аналоговой фотографии растёт по всему миру и спрос на фотоплёнку зашкаливает, о чём свидетельствует безумный рост цен на саму плёнку и менее безумный, но всё же рост — на все другие фотоматериалы. В нашей стране это безумие усугубляется ещё и проблемой импорта в свете всем известных санкционных событий. Однако, чем объяснятся дефицит плёнки заграницей и почему мировые производители аналоговых фотоматериалов не справляется с ростом спроса, предпочитая повышать отпускные цены на свою продукцию, а не увеличивать производство?

Кодак объявил о повышении цен на свою плёнку ещё в прошлом году, все остальные производители, а их, как и прежде, весьма не много, сделали это молча. Почему производство плёнки не наращивают, ведь раньше, ещё лет 30 назад, в годы пика расцвета плёночной фотографии производственных мощностей хватало на удовлетворение массового мирового спроса на неё с лихвой? Почему мировые производители не стремятся (и судя по всему не собираются!) реанимировать свои заводы в прежних или хотя бы близких объёмах? На наш взгляд, ситуация безнадёжна.

На этом фоне нельзя без иронии наблюдать призывы наших любителей плёнки в соцсетях помочь отечественным производителям Тасмы, например, которая тоже не справляется с растущим спросом.

Давайте разберёмся, почему не стоит ожидать мирового роста производства плёнки, да и вообще — всех аналоговых фотоматериалов, и почему ситуация, на наш взгляд, не вселяет оптимизма. Почему венчурные капиталисты не спешат увеличивать капиталовложения в реанимацию плёночной индустрии?

С одной стороны, ответ очевиден. Мировой спрос на аналоговую фотографию за последние десять лет подогревался банальной модой, хайпом: снимать на плёнку и плёночные ретро-фотоаппараты — это реально круто и стильно, ты как минимум сразу выделяешься из толпы хипстеров со всеми их многомегапиксельными крутыми смартфонами. Сканы с плёнок, сделанные вручную, сильно отличаются (пока!) от массовых цифровых снимков. Прикольно обмениваться в глобальной сети своими плёночными снимками, сделанными на родительских «мыльницах», пусть даже и несопоставимыми по фотографическому качеству со смартфонными снимками.

Ещё прикольнее найти в дедовском чулане старый тяжёлый Зенит, ФЭД или Киев, зарядить в него цветную плёнку и устроить настоящую фотосессию в ретро-стиле на увесистой железной технике своим одноклассникам или одногруппникам!

Стало окончательно ясно, что плёнка и аналоговая фотография — это мировая хайповая тема, мировой тренд, когда к этому подключился многомиллионный Китай. И именно поэтому венчурные капиталисты, благодаря которым и стало возможным частичная расконсервация плёночного производства, не спешат увеличивать капиталовложения. Понимание того, что хайп не вечен, модное поветрие среди молодёжи скоро пройдёт и тренд скоро поменяется, не позволяет рисковать своими капиталами больше, чем выделено на венчурные, то есть весьма рискованные цели.

Именно это, на наш взгляд, не даёт повода для оптимизма: производство фотоматериалов, особенно плёнки, её эмульсии — процесс капиталоёмкий и трудоёмкий, расконсервация производственных мощностей, обеспечение их дорогими материалами, забытыми технологиями и, особенно, кадрами, специалистами, многие из которых давно на пенсии — это непозволительная роскошь на фоне неопределённости долгосрочного (именно долгосрочного!) спроса.

Производство фотоплёнки — это рискованная игра вдолгую. Никто из капиталистов не хочет повторить судьбу банкротства Кодак в начале века (не путайте тот Кодак с тем, что написано на цветастой упаковке современной плёнки Кодак — это не одно и то же!), понимая, что ренессанс массовой плёночной фотографии не вечен. И весьма скоро он пройдёт по той же самой причине, которая вызвала банкротство мировых производителей фотоплёнки десять лет назад.

Причина та же — стремительное развитие IT-технологий! И как цифра убила массовую индустрию аналоговой фотографии тогда, в начале века, также она окончательно прикончит её остатки и в скором будущем — то есть в ближайшие пять-десять лет. Удобство «цифры» и цифровой обработки и хранения изображений, преимущество перед аналоговыми материалами очевидно давно. Цифра всё более идеально имитирует реальный мир, сейчас дети, а скоро и взрослые потеряют в массе своей грань между виртуальным и реальным.

Плёночная, аналоговая фотография — не исключение! Это пока инженеры «Фуджифильм» тренируются на плёночных профилях к своим цифровым камерам, более-менее точно или неточно имитируя оригиналы плёнок «Фужди». Другие мировые IT-разработчики активно совершенствуют специальный софт, имитирующий особенности любой фотоплёнки, и старой и новой: плёночный «шум», зерно, эффекты «хало» (Halo) и т.п. Даже такие характерные плёночные «артефакты» как микро-царапины, пятна и ворсинки, получить в любых масштабах и на любой вкус на цифре — давно не вопрос.

Массовая «цифра» очень скоро легко всё это сделает хотя бы потому, что массовая «аналоговая» фотография, увы, уже давно «по уши» в виртуальном, цифровом, а не аналоговом мире. Вы свои плёночные снимки ведь рассматриваете, делитесь и храните в оцифрованном виде, не так ли? Наивно полагать, что искусственный интеллект не подберёт алгоритмы, позволяющие легко и быстро имитировать любые ваши «плёночные» изображения на цифре в стиле любой плёнки так, что и эксперты не различат. Ну и найдите после этого аргументы в пользу затратного, капиталоёмкого и трудоёмкого развития производства плёнки. Понимаете теперь логику венчурных капиталистов, предпочитающих вкладывать в развитие IT-технологий, имитирующих, эмулирующих любую плёнку и всю аналоговую фотографию в целом?

Особенные плёночные цвета? Оставьте это дилетантам и не смешите профессионалов. «Правильная» цветопередача и цветокоррекция — это то, без чего не обходилась аналоговая фотография в прошлом и именно то, что сильно упростило жизнь современных фотографов, использующих компьютерную обработку изображений. Покажите мне сканер плёнки без софта цифровой обработки, корректирующего цвет инвертированного изображения с ваших негативов. Пока «сканировщик фотоплёнки» можно условно назвать профессией (как, впрочем, и фотографов). Но это пока. Искусственный интеллект и эту тему закроет скоро!

Кому интересно, эта тема частично раскрыта нами в статье «Искусственный интеллект и вымирающие профессии… включая фотографов?», найдите её на нашем сайте. Она заканчивается словами, которыми уместно закончить и эту публикацию: «Вам нравятся портреты от Энни Лейбовиц или Ирвина Пенна? Хотите получить что-то особенное в стиле Вивиан Майер или «просто красиво», как в глянцевых журналах или в лентах Pinterest? Нет проблем! Это сперва «Вы хочите песен? Их есть у меня!» выглядит забавно и смешно, но интеллект быстро учится, в этом его сила, алгоритмы быстро оттачиваются на миллионах вариантов изображений в облачных хранилищах и вам будет уже не до смеха, когда любая ваша фотография достигнет степени идеальной картинки ещё до того как вы успеете выразить «машине» свои хотелки… Это — как уже сейчас она узнаёт то, что вы хотите, ещё не успев набрать текст в строке поискового запроса…

Всем успехов в пока ещё живой аналоговой фотографии!

Марат Байгереев, Иркутск апрель-май 2022