Продолжаем цикл про «Особенности национальной проявки», на этот раз поделимся опытом проявки советских цветных плёнок. Снова хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю. Любую просрочку мало правильно отснять, не менееважно правильно проявить.
Тасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МORWOCOLOR NC-21ORWOCOLOR NC-21ORWOCOLOR NC-21Тасма ЦНД-32 Тасма ЦНД-32 ORWOCOLOR NC-21OR WOCOLOR NC-21Примеры проявок плёнок Тасма ДС-5М (СССР 1989 г.), Тасма ЦНД-32 (СССР 1989 г.) и немецкой ORWOCOLOR NC-21 (ГДР 1992 г.) реактивами для «домашнего» процесса С-41 в «холодном» проявлении.
Но такие удачные результаты бывают, увы, не всегда. Советские плёнки типа ДС, ЦНД, ЛН и т.д. разрабатывались для обработки реактивами, существенно отличающимися по химическому составу и более сложному режиму проявки от процесса С-41, поэтому зачастую можно столкнуться с печальными результатами частичной или полной потери цветов, а то и вовсе порчи негативов. В фотогалерее ниже — результаты того, что не редко бывает после «традиционной» цветной проявки.
Цвета пропали, но характерное для советских гелиосов кручёное боке осталось: закручено на Helios-44M-4 (Zenit-122)))Весьма вероятные результаты проявки цветной советской плёнки Тасма ДС-5М «неродным» процессом С-41
Более предсказуемые результаты можно получить специальным набором химии — «SOVCOLOR», который разработан по советской рецептуре химикатов, предназначенных для проявки цветных плёнок производства СССР. Это более сложный процесс нежели С-41, в отличие от которого используется уже не три раствора (проявление, отбелка и фиксаж), а целых пять, кроме того процесс Sovcolor включает не три стадии как в С-41, а в два раза больше: 1) размачивание, 2) проявление, 3) допроявление, 4) фиксирование, 5) отбеливание и 6) окончательное фиксирование! В изображении к этой записи (см. на самом верху) и фотогалерее внизу — результаты такой проявки.
Проявка той же самой цветной советской плёнки Тасма ДС-5М «родным» процессом Sovcolor
Разумеется, более сложная проявка, делает процедуру и более дорогой, при этом набор для Sovcolor отнюдь не дешевле наборов С-41, поэтому мы предоставили выбор любителям плёночной фотографии: рискнуть и проявить свою советскую просрочку недорого процессом С-41 без гарантии сохранения цветов или проявить более сложным и дорогим, но более предсказуемым процессом Sovcolor. При этом, даже с учётом более дорогой и сложной проявки химией Sovcolor, общая итоговая стоимость затрат на советскую просрочку с учётом невысокой цены на неё (у нас!) всё равно ниже, чем на безумно дорогие «свежие» импортные аналоги. Как поступить решать вам!
Всем успехов в освоении плёнки и способов её проявки, не бойтесь экспериментировать, приходите к нам!
Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии. Иркутск 2023 г.
Интерес к аналоговой фотографии растёт по всему миру и спрос на фотоплёнку зашкаливает, о чём свидетельствует безумный рост цен на саму плёнку и менее безумный, но всё же рост — на все другие фотоматериалы. В нашей стране это безумие усугубляется ещё и проблемой импорта в свете всем известных санкционных событий. Однако, чем объяснятся дефицит плёнки заграницей и почему мировые производители аналоговых фотоматериалов не справляется с ростом спроса, предпочитая повышать отпускные цены на свою продукцию, а не увеличивать производство?
Кодак объявил о повышении цен на свою плёнку ещё в прошлом году, все остальные производители, а их, как и прежде, весьма не много, сделали это молча. Почему производство плёнки не наращивают, ведь раньше, ещё лет 30 назад, в годы пика расцвета плёночной фотографии производственных мощностей хватало на удовлетворение массового мирового спроса на неё с лихвой? Почему мировые производители не стремятся (и судя по всему не собираются!) реанимировать свои заводы в прежних или хотя бы близких объёмах? На наш взгляд, ситуация безнадёжна.
На этом фоне нельзя без иронии наблюдать призывы наших любителей плёнки в соцсетях помочь отечественным производителям Тасмы, например, которая тоже не справляется с растущим спросом.
Весьма показательный фрагмент прайс-листа одного из известных продавцов плёнки, отражающий не только безумие спроса, но и предложения цен «опт/розница», если кратко то: «не больше трёх в одни руки»…
Давайте разберёмся, почему не стоит ожидать мирового роста производства плёнки, да и вообще — всех аналоговых фотоматериалов, и почему ситуация, на наш взгляд, не вселяет оптимизма. Почему венчурные капиталисты не спешат увеличивать капиталовложения в реанимацию плёночной индустрии?
С одной стороны, ответ очевиден. Мировой спрос на аналоговую фотографию за последние десять лет подогревался банальной модой, хайпом: снимать на плёнку и плёночные ретро-фотоаппараты — это реально круто и стильно, ты как минимум сразу выделяешься из толпы хипстеров со всеми их многомегапиксельными крутыми смартфонами. Сканы с плёнок, сделанные вручную, сильно отличаются (пока!) от массовых цифровых снимков. Прикольно обмениваться в глобальной сети своими плёночными снимками, сделанными на родительских «мыльницах», пусть даже и несопоставимыми по фотографическому качеству со смартфонными снимками.
Ещё прикольнее найти в дедовском чулане старый тяжёлый Зенит, ФЭД или Киев, зарядить в него цветную плёнку и устроить настоящую фотосессию в ретро-стиле на увесистой железной технике своим одноклассникам или одногруппникам!
Стало окончательно ясно, что плёнка и аналоговая фотография — это мировая хайповая тема, мировой тренд, когда к этому подключился многомиллионный Китай. И именно поэтому венчурные капиталисты, благодаря которым и стало возможным частичная расконсервация плёночного производства, не спешат увеличивать капиталовложения. Понимание того, что хайп не вечен, модное поветрие среди молодёжи скоро пройдёт и тренд скоро поменяется, не позволяет рисковать своими капиталами больше, чем выделено на венчурные, то есть весьма рискованные цели.
Именно это, на наш взгляд, не даёт повода для оптимизма: производство фотоматериалов, особенно плёнки, её эмульсии — процесс капиталоёмкий и трудоёмкий, расконсервация производственных мощностей, обеспечение их дорогими материалами, забытыми технологиями и, особенно, кадрами, специалистами, многие из которых давно на пенсии — это непозволительная роскошь на фоне неопределённости долгосрочного (именно долгосрочного!) спроса.
Производство фотоплёнки — это рискованная игра вдолгую. Никто из капиталистов не хочет повторить судьбу банкротства Кодак в начале века (не путайте тот Кодак с тем, что написано на цветастой упаковке современной плёнки Кодак — это не одно и то же!), понимая, что ренессанс массовой плёночной фотографии не вечен. И весьма скоро он пройдёт по той же самой причине, которая вызвала банкротство мировых производителей фотоплёнки десять лет назад.
Причина та же — стремительное развитие IT-технологий! И как цифра убила массовую индустрию аналоговой фотографии тогда, в начале века, также она окончательно прикончит её остатки и в скором будущем — то есть в ближайшие пять-десять лет. Удобство «цифры» и цифровой обработки и хранения изображений, преимущество перед аналоговыми материалами очевидно давно. Цифра всё более идеально имитирует реальный мир, сейчас дети, а скоро и взрослые потеряют в массе своей грань между виртуальным и реальным.
Плёночная, аналоговая фотография — не исключение! Это пока инженеры «Фуджифильм» тренируются на плёночных профилях к своим цифровым камерам, более-менее точно или неточно имитируя оригиналы плёнок «Фужди». Другие мировые IT-разработчики активно совершенствуют специальный софт, имитирующий особенности любой фотоплёнки, и старой и новой: плёночный «шум», зерно, эффекты «хало» (Halo) и т.п. Даже такие характерные плёночные «артефакты» как микро-царапины, пятна и ворсинки, получить в любых масштабах и на любой вкус на цифре — давно не вопрос.
Массовая «цифра» очень скоро легко всё это сделает хотя бы потому, что массовая «аналоговая» фотография, увы, уже давно «по уши» в виртуальном, цифровом, а не аналоговом мире. Вы свои плёночные снимки ведь рассматриваете, делитесь и храните в оцифрованном виде, не так ли? Наивно полагать, что искусственный интеллект не подберёт алгоритмы, позволяющие легко и быстро имитировать любые ваши «плёночные» изображения на цифре в стиле любой плёнки так, что и эксперты не различат. Ну и найдите после этого аргументы в пользу затратного, капиталоёмкого и трудоёмкого развития производства плёнки. Понимаете теперь логику венчурных капиталистов, предпочитающих вкладывать в развитие IT-технологий, имитирующих, эмулирующих любую плёнку и всю аналоговую фотографию в целом?
Особенные плёночные цвета? Оставьте это дилетантам и не смешите профессионалов. «Правильная» цветопередача и цветокоррекция — это то, без чего не обходилась аналоговая фотография в прошлом и именно то, что сильно упростило жизнь современных фотографов, использующих компьютерную обработку изображений. Покажите мне сканер плёнки без софта цифровой обработки, корректирующего цвет инвертированного изображения с ваших негативов. Пока «сканировщик фотоплёнки» можно условно назвать профессией (как, впрочем, и фотографов). Но это пока. Искусственный интеллект и эту тему закроет скоро!
Кому интересно, эта тема частично раскрыта нами в статье «Искусственный интеллект и вымирающие профессии… включая фотографов?», найдите её на нашем сайте. Она заканчивается словами, которыми уместно закончить и эту публикацию: «Вам нравятся портреты от Энни Лейбовиц или Ирвина Пенна? Хотите получить что-то особенное в стиле Вивиан Майер или «просто красиво», как в глянцевых журналах или в лентах Pinterest? Нет проблем! Это сперва «Вы хочите песен? Их есть у меня!» выглядит забавно и смешно, но интеллект быстро учится, в этом его сила, алгоритмы быстро оттачиваются на миллионах вариантов изображений в облачных хранилищах и вам будет уже не до смеха, когда любая ваша фотография достигнет степени идеальной картинки ещё до того как вы успеете выразить «машине» свои хотелки… Это — как уже сейчас она узнаёт то, что вы хотите, ещё не успев набрать текст в строке поискового запроса…
Всем успехов в пока ещё живой аналоговой фотографии!
Это давно не вопрос, так как плёнка выпускается на протяжении многих десятилетий и, как минимум, свёрнутая в плотные катушки сохранилась чуть ли не в каждой семье. Попробуйте достать эти катушки из семейного архива, почти наверняка плёнки также и лежат в рулончиках, может даже в той же самой, «родной» упаковке — пластиковом контейнере — заботливо собранные папой или мамой в какую-нибудь старую коробку.
Плёнка в рулоне хранится долго и ей ничто не грозит, если она спрятана где-нибудь в сухом тёмном месте. Она как и десятилетия назад ничего не потеряет, проблема целлулоида — её полимерной основы — только в одном: с годами он становится хрупким и ломким, поэтому будьте осторожны со старыми плёнками, не поцарапайте и не сломайте их!
Идеально, если плёнка была сразу после сушки нарезана на фрагменты (как правило, по 6 кадров) и аккуратно завёрнута в бумагу гармошкой, как это делали фотографы в прошлом веке. Такую плёнку можно использовать когда угодно — напечатать любые кадры любого формата, не боясь её сломать или поцарапать. В рулоне плёнка хорошо сохранится, если её не трогать после того, как напечатали фотографии с негативов, но если вы неоднократно её разворачивали-сворачивали, пусть даже в перчатках, чтобы не оставлять пятна от пальцев, то как бы ни старались аккуратно развернуть и снова свернуть в рулон — микроцарапины неизбежно останутся и будут хорошо видны на увеличенных отпечатках.
Кроме того, для многих плёночных сканеров плёнка в рулоне не приемлема и чтобы её оцифровать потребуется трудоёмкий и небыстрый процесс вымачивания и сушки… Поэтому позаботьтесь о сохранности ваших плёночных архивов заранее! Сразу после того как получите с проявки вашу плёнку, нарежьте её аккуратно на фрагменты по 6 кадров и положите их под пресс между листочками чистой (!) бумаги. Ещё лучше, если приобретёте специальные файл-сливеры (принт-файлы) для долгого, архивного хранения вашей плёнки.
настоящая фирменная папка под файл-сливеры в твёрдом переплёте……в сравнении с обычным канцелярским скорошивателем (красный слева) «бумажного» формата А4Правильное хранение плёнки в правильных файлах и папках!Приобретите специальную твёрдую папку с кольцами для надёжного хранения бесценных фотоплёнок в принт-файлах, сохраните фото-архив вашей памяти для потомков!
И как только поймёте, как это удобно — хранить нарезанную сразу после сушки плёнку надёжно и безопасно — приобретите для вашего растущего архива специальную твёрдую папку с кольцами для хранения фотоплёнок в принт-файлах. Обычные канцелярские скоросшиватели, рассчитанные на файлы «бумажного» формата А4, мягко скажем, не очень подходят для хранения файлов с негативами, вы тоже поймёте это быстро — всё познаётся в сравнении. Ваши внуки точно вам скажут спасибо за бережно и надёжно сохранённую память на плёнке, так как, несмотря на все цифровые копии, оригинал (ваша плёнка) всегда будет ценнее, хотя бы потому, что массовая цифра со всеми своими мегапикселями пока ещё не превзошла массовый «целлулоид» по качеству картинки.
Любите плёнку, друзья, сохраните её для ваших потомков и они помянут вас и ваше творчество добрым словом! Тоже проверено временем…
Кинематографическая плёнка — это не только особенная цветопередача и особенная проявка (ECN-2), сажевый слой, точнее — его остатки удаляются после проявки вручную. Проблема в том, что нет гарантии того, что все остатки удалятся полностью, и если сажа попала на эмульсию, то она, скорее всего, там и останется навсегда в виде белых (после инверсии негативных изображений) полос и пятен.
Иногда это довольно забавно, художественная ломография может получиться, как на картинке выше. Но чаще всего, как и всё инородное, включая пыль, например, это портит отснятые кадры. К этому, увы, надо быть готовым, когда приобретаете такую плёнку. Хотя у нас в 99,9% случаев таких проблем проявки не возникает! А если, всё же, ваша плёнка попадёт в наш 0,1% критических остатков сажи, то у нас всегда есть, чем компенсировать испорченные кадры… Это, кстати, касается не только сажи, но и возможных (крайне редко!) царапин при её смыве с нежной эмульсии.
Цены на 35-мм киноплёнки ручной или полуавтоматической намотки в кассеты типа 135 для фотоплёнок, по-прежнему, пока привлекательны по сравнению с фабричными («коробочными») фотоплёнками, цены на которые в последние годы взлетели до небес, и это ещё не предел популярности плёночной фотографии! И дело даже не столько в том, что, благодаря более доступной цене, вы имеете возможность фотографировать на «киношные» плёнки гораздо чаще, чем на простые «коробочные» кодаки и фуджиколоры, сколько в понимании и осознании того, что на те же самые профессиональные, по-настоящему, киношные Кодаки и Фуджиколоры, были сняты знаменитые шедевры киноискусства!
Director of Photography
Присмотритесь внимательно к кадрам известных кинофильмов: на то, как они сняты, с какого ракурса, как построен кадр, из каких «мелочей» и что именно из «второстепенного» попало в кадр и почему, как сочетаются цвета и как прорисованы полутона!
Если задумаетесь о том, почему киноделы так «заморачиваются», то станет понятно, почему кинооператор в голивудском кино называется «Директор Фотографии» (Director of Photography) и почему Тарантино назвал магию кино серией снимков на 35-мм плёнке». Задумайтесь над этим, чтобы приблизиться к пониманию того, какое значение имеет фотография и фотографическое видение мира в производстве большого кино!
И ещё одно распространённое даже среди опытных фотографов-профессионалов широкое заблуждение: Kodak V3 250D — это для солнечного света («Day»), тогда как 500T, например, предназначен для искусственного освещения («Tangsten»), и чтобы снимать на солнце нужны якобы специальные фильтры.
Производитель действительно указал в своих проспектах такие рекомендации, но не для фотографов! Искусственное освещение в кино — это вам не маленькие, смешные по меркам кинопроизводства фотостудии, апавильонные съёмки для большого кино с фасадами домов и целыми улицами, по которым движутся кареты с лошадьми, например. Киноделы и зрители в кинозалах ещё может и увидят разницу между эмульсиями «D» и «Т», и даже между «Eastman 5218» и «Eastman 5219» на широких экранах, но вряд ли эта разница будет заметна на ваших смартфонах или даже на откалиброванных дисплеях или пусть даже на «полностью аналоговых» фотографиях формата 10х15 или даже 20х30. Помните, чем отличается оптика для большого кино (и, соответственно, степень детализации картинки на 35-мм) от той, чем вы располагаете, да и «ECN-2», которым будет обработана ваша плёнка, скорее всего, будет отличаться от голливудского стандарта…
И что же?! Не снимать на киноплёнку из-за этого? Среди фотографов популярен афоризм: «Снимает не камера, снимает человек». Если вам надоели унылые и однообразные кадры бесконечных, скучных фотосессий, то ещё раз пересмотрите известные эпизоды мастеров кино, поставьте понравившуюся картинку на «стоп-кадр» и представьте себя на месте режиссёра и кинооператора, чтобы понять или хотя бы приблизиться к пониманию того, почему тот мастер, кто отвечает за картинку в голивудском кино, называется «Директор Фотографии» (Director of Photography). Посмотрите на мир в окошке видоискателя вашего фотоаппарата глазами Роджера Дикинса или Кристофера Дойла, например, чтобы понять, «что не так» с вашей картинкой…
Продолжаем цикл статей про старые плёнки. В массе своей от старой и очень старой просрочки ничего хорошего не получишь и экспериментировать имеет смысл, если плёнка досталась (а) бесплатно, в нагрузку к старой технике или за символическую плату, (б) когда у вас есть время и желание повозиться с подбором экспозиций и временем проявления, разумеется, в том случае (в), если вы сами проявляете, поскольку особенности проявки лютой просрочки — это тоже тот ещё эксперимент. Итак, если все три условия совпадают (а,б,в), то почему бы не попробовать, на удачу и со знанием дела можно получить весьма и весьма интересные результаты.
Напомним, старая просрочка (не путать со «свежей» просрочкой — 3-5 лет, например, для плёнки не возраст!) — это неизбежная потеря светочувствительности, как бы идеально она ни хранилась. Соответственно экспонировать такие плёнки надо на длинных выдержках, подбирая «медленные» ИСО: чаще всего iso-25 и менее.
Обычные картинки на «свежей» просрочке Kodak V3 500T (не старше 2010 г. выпуска) снято с ISO-100 на самой длинной выдержке Zenit ET (S:1/30″, F:4.0-5.6) — река Олха Иркутской обл.Ничего особенного на этой выдержке, нужен «шот» подлинее!
Фотографы знают, как применять длинные выдержки в художественной фотографии: вечером или ночью можно достичь интересных эффектов размытия, точнее — «размазывания» источников света в темноте или движущейся воды в сумерках…
…но попробуйте те же сцены снять «голыми руками» без всяких фильтров в яркий солнечный полдень, например! Вот где интересны эксперименты с просрочкой. В фотогалерее — снимки на разных плёнках с разными экспозициями, ещё больше фотографий найдёте на наших страничках в соцсетях…
Совсем другое дело на плёнке Orwocolor NC-21 (производства ГДР 1990-1992 гг.) на ISO-25 — Nikon N8008s (S:1/4-1/8″, F:4-16), та же локация.
В фотогалерее снимки на две просрочки с ISO-25 — чёрно-белая ортохроматическая (не видит красный спектр) Тасма Микрарт-Орто производства СССР и немецкая (ГДР) Orwocolor NC-21 из прошлого века. Обе были приобретены за символическую плату с рук. Как экспонировать и проявлять Orwocolor NC-21 я написал в статье «ORWOCOLOR NC-21 и ЦНД-32: «проявить до 1989 г.» Личный опыт», рекомендую прочитать, если ещё не читали. Снимайте на плёнку, друзья, любите плёнку и она ответит вам взаимностью!
По-прежнему, яркий солнечный день, река Олха Иркутской обл.: Тасма Микрарт-Орто, ISO-25, ФЭД-5в (1/8, 1/15″). Без штатива, поэтому кадры не идеальны…Плёнка Тасма ДС-5М с ИСО-25 на ФЭД-3