«Свема ДС-5М» — цветная негативная киноплёнка СССР

У нас на обзоре была «Тасма ДС-5М» — плёнка, которая превзошла все ожидания после проявки, у неё была остаточная светочувствительность «всего » (кавычки от иронии, специалисты поймут!) ИСО-25, но, к сожалению, она быстро закончилась. Хорошие старые плёнки вообще быстро заканчиваются, их запасы не бесконечны, и наша не была исключением. Бобина в 60 метров была расфасована в кассеты типа 135 для фотоплёнок и разошлась менее чем за год!

Теперь к нам сложными, случайными путями пришла целая бобина киноплёнки «Свема ДС-5М» производства СССР 1990 г. (судя по маркировке вдоль перфорации), не менее 120 метров драгоценного чуда, доставшаяся очень недорого на радость нашим плёночным фанатам для экспериментов с просроченной плёнкой. После тестов в разных условиях и на разных камерах выяснили, что за долгие годы хранения на складах в ней остались честные ИСО 10-12, что неплохо, учитывая её «заводскую» светочувствительность во времена производства в прошлом веке — ИСО-50 (ГОСТ 50) единиц!

Проявлять пришлось в «неродном» для советских плёнок «холодном» процессе аналога С-41 (при 20°С), сделанного химиками по изменённой формуле на основе «ЦПВ-1», в результате получили изображения с несколько сдвинутыми цветами в сторону сине-зелёного спектра. Кому-то понравится такое «ретро» из любительского фото 70-х годов, получается очень мило (загляните в отцовский фотоальбом, если там есть любительские цветные фотографии!) и даже вполне винтажно, кому нет — цветокоррекция сканов в графических редакторах — в помощь)) Нам нравится!

К сожалению, не было возможности проявить нашу «новую» ДС-5М в «родном» для неё процессе Sovcolor, но как только у нас снова появятся соответсвующие реактивы, обязательно это сделаем и опубликуем примеры.

Итак, «Свема ДС-5М» — цветная негативная киноплёнка производства СССР — самая бюджетная в нашем ассортименте и самая доступная для экспериментов с плёночной фотографией. ИСО 10-12 единиц вполне позволяют снимать на олдскульных камерах — это любые Зениты, Киевы, ФЭДы, Зоркие, Смены и т.п., главное, чтобы экспопары «выдержка/диафрагма» выставлялись вручную. Если ни разу не пробовали, то приходите к нам, расскажем-покажем и дадим камеру «погонять» на тест-драйв — это не сложно!

Если кратко, то начать освоение этой плёнки лучше днём («ДС» — для «Дневного Света» как-никак) и на открытых диафрагмах (f:2.0-2.8): если в солнечную ясную погоду на солнце, то с выдержкой 1/125 сек., если в тени или пасмурно — 1/60 или 1/30 секунды. Вот такие простые параметры экспозиции для начинающих осваивать сложную механику ретро-аппаратов на нашей добросовестной просрочке в ИСО 10-12 единиц. Примеры в фотогалерее вверху сделаны на Зените-122 именно с такими значениями экспозиции.

Не жалейте света для низкочуствительных плёнок, тем более — таких. Недосвет, вялые и еле читаемые негативы встречаются в моей практике проявки чужих плёнок гораздо чаще пересвеченных. Помните, что все без исключения плёнки любят свет, не устану это повторять, они буквально питаются светом, не оставляйте их голодными!

Марат Байгереев, ноябрь 2023 г. Иркутск,
Школа аналоговой фотографии

PostScriptum. Большинство советских фильмов были сняты именно на Свему (название СВЕМА, кому интересно, произошло от сокращённых слов «СВЕточувствительные МАтериалы»). Попробуйте эту легендарную плёнку на своих фотоаппаратах (найдите в нашем списке — она самая недорогая из цветных!) — «Кавказская пленница», «Три плюс два», «Война и мир», «Ирония судьбы или с лёгким паром», мультфильмы «Ну погоди!» и многие-многие другие дошли до нас именно на этом бессмертном носителе. Эх, когда-то предприятие, производившее эту плёнку, было вторым в Европе по объёму производства после Кодака! Да, были времена…

История «Свемы»

Плёнка вам не «цифра»: свет и композиция в фотографии

«Снимает не камера, снимает фотограф (человек)»; — этот афоризм известен многим . Тот, кто видит мир особенно, не как все, тот и снимет особенно, не как все, причём на что угодно, хоть на телефон, хоть на «мыльницу», хоть на дорогущую беззеркалку с не менее дорогим «стеклом». Не цена фотоаппарата и его техническое совершенство делают фотошедевры, а умение фотографа. Это правда, точнее — очевидно… хотя в последнее время, с развитием технологий и искусственного интеллекта, стирающих грань между реальностью и виртуальным миром, это становится всё менее очевидным.

Популярность плёнки, кроме субъективных ощущений и «винилового» восприятия мира, во многом объясняется и тем, что она резко выделяет вас из толпы пользователей цифровых гаджетов, как раз, благодаря своей «фотографической индивидуальности» в противовес безликой цифровой стерильности и технической «правильности» остальных — цифровых фотографов. Современная цифровая фототехника уже не просто всё делает сама (определяет точную фотоэкспозицию, режимы съёмки и т.п.), то есть без участия фотографа, но и в купе с компьютерными технологиями сама (именно сама — компьютерная программа с нейронными фильтрами!) незаметно от фотографа дорабатывает ваши цифровые снимки. Незаметно так, что незадачливый «фотограф» и впрямь думает, что он крут и это лично «его» фотошедевр и именно он в производстве удачной картинки был главным!

Кому интересно, эта тема затронута в наших статьях «Искусственный интеллект и вымирающие профессии… включая фотографов?» и «Размышления о плёнке и о ценах в 2022…». Здесь лишь отметим, что и техническую и художественную сторону фотографии, как и многих других областей человеческой жизни, вполне посильно освоить постоянно развивающемуся искусственному, то есть нечеловеческому интеллекту, то есть «машине».

И пока «машина» ещё не вытеснила человека из мира искусства окончательно, давайте поразмыслим, что вас, именно вас, выделяет из толпы других. Чем фотографы отличаются друг от друга, Фотографы от других «фотографов» и других людей. Особенным видением мира? Тогда в чём эта особенность? Почему ваши фотографии такие скучные?

Любая фотография — это «правильный/неправильный» свет (не забываем, что в переводе на русский, фотография — буквально, светопись) и наличие или, что чаще встречается, отсутствие композиции. Именно правильно «пойманный» или «поставленный» свет и композиционные решения делают фотографию искусством, а «фотографа» Фотографом. В фотографии как и в любом искусстве нет единой формулы успеха или универсального «секрета» идеальной картинки. Но есть общие принципы и основы, следование которым выделят вашу картинку среди массы безликих и скучных любительских фоток — это, безусловно, свет и композиция.

Чтобы понимать свет, достаточно взглянуть на ваши многочисленные фотки критично, с позиции того как освещён объект съёмки. Выделить удачные и неудачные по свету снимки сложно, если они цифровые, так как над ними поработал процессор и встроенный в вашу камеру или телефон софт. Плёнка же сразу покажет ваши промахи, если она снята на аналоговую камеру или пусть на цифровую плёночную, но в ручном (manual) режиме. Именно по этой причине многие снимки начинающих плёночников такие неудачные и сразу разочаровывают многих своим очевидно низким качеством. Стоит ли винить плёнку, если вы получили еле различимые портреты, снятые против солнца, или тусклые, плоские снимки с вечеринки, полученные при полном игнорировании ИСО (iso), полагаясь на «автоматическую» мыльницу?

Помните, что все плёнки любят свет — и низкочувствительные и с высокими ИСО. Они, буквально, питаются светом. Поэтому, фотографируя на плёнку, не оставляйте её голодной, но и не перекармливайте! Почитайте или посмотрите видеоролики — их полно в интернете — про экспозицию и правильно поставленный свет, чтобы понять, что для фотографии важна даже не столько сила и яркость источника (источников) света, сколько то, как он светит (они светят) и где он или они расположены. Это особенно важно, если вы фотографируете на плёночные «мыльницы» без вмешательства в экспозицию, то есть у вас нет возможности менять параметры экспопар «выдержка/диафрагма». Хорошо, если вы помните светочувствительность (ИСО, iso) вашей плёнки и понимаете, где она «возьмёт», а где «нет», а не щёлкаете всё, что понравилось, как на свой сотовый! Плёнка вам не «цифра»))

Разобравшись со светом, перейдём к композиции. Эта дисциплина важна для всех, кто создаёт изображения, не только для плёночников, но для них — особенно, так как фотографировать на плёнку — занятие не из дешёвых — каждый кадр, буквально на вес даже не серебра в её эмульсии, а на вес золота, буквально: взвесьте один кадр плёнки и сопоставьте с таким же весом золота, может даже оказаться дороже. Потратить кучу денег на дорогущую плёнку, даже если сам плёночный фотоаппарат вам достался бесплатно или почти бесплатно, и нащёлкать на бесценную плёнку всякой ерунды, которую без труда можно получить на вашем телефоне — то ещё занятие по отсутствию всякого смысла в жизни! Композиция — это то, что наполняет, если не вашу жизнь, то, по крайней мере, ваши кадры хоть каким-то смыслом.

Потратьте всего 16 минут вашей жизни и посмотрите видео внизу, где автор кратко и наглядно показывает основы основ композиции. И пусть вас не смущает то, что речь в нём идёт о «киношной» композиции, сразу станет ясно почему в Голливуде «главный оператор» — это «Директор фотографии» — посмотрите внимательно титры ваших любимых голливудских фильмов! Станет ясно, как особое видение мира глазами мастеров «создания картинок» влияет на восприятие кинокартины в целом. Насколько важен правильно построенный кадр и каждая деталь «случайно» или не случайно в него попавшая. Наполните кадры вашей плёнки смыслом и время (а с ним и деньги) на неё затраченное не уйдёт впустую, а значит и в жизни станет чуть больше смысла. Плёнка — это вам не цифра!

После просмотра этого видео, посмотрите внимательно титры ваших любимых голливудских фильмов — найдите в них «Директора фотографии», успехов при просмотре!

И ещё один совет всем плёночникам. Учитесь чёрно-белой фотографии и цвет не будет отвлекать вас от суеты этого мира: правильный свет и правильная композиция — основы основ любой фотографии — легче освоить на чёрно-белых плёнках. «Монохромная графика честнее передаёт смыслы и суть этого мира, не позволяя отвлекаться на цветовой шум и мусор этого же мира. В этом — сила и притяжение чёрно-белой картинки. «Гравитация» света, если хотите»; — написал я как-то в более ранней публикации «Долой буйство красок! Да здравствует… одноцветная графика?». Почитайте её на досуге, она не для всех… как и сама плёнка))

Марат Байгерев, Школа аналоговой фотографии, Иркутск, октябрь 2023 г.

PostScriptum. На фотографии внизу кажется, что нарушено «правило третей», если не знать историю этого снимка, об этом читай в статье «История одной фотосессии или как лихо гелиосы крутят боке». Снимайте больше, снимайте чаще на плёнку, друзья! У нас в офисе найдёте плёнки на любой кошелёк, для обучения основам фотографии и получения очень хороших результатов, вовсе не нужна дорогая плёнка…

KODAK VISION3 250D/5207 производства США 2023 года уже в Иркутске!

«Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов». Так указано в проспекте Кодак VISION3 250D/5207 — новая плёнка от Кодак, которая представляет собой «расширение линейки киноплёнок платфомы Vision3 и новый диапазон возможностей в производстве» кинофильмов».

Производитель утверждает: «Мы интегрировали впечатляющие характеристики, присущие цветной негативной киноплёнке Кодак VISION3 500Т, в новую среднечувствительную эмульсию, сбалансированную для съёмки при дневном освещении… Благодаря технологии эмульсий Kodak Vision3, киноплёнка VISION3 250D обладает удивительными характеристиками в областях экстремальных экспозиций…»

Фильм «Оппенгеймер», выпущенный в 2023 году режиссёром Кристофером Ноланом, был снят на эти две вышеуказанные плёнки (кроме чёрно-белых вставок, разумеется) — VISION3 500Т и VISION3 250D, также как «Дюнкерк» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды». На обе эти плёнки Квентин Тарантино снял свою «Омерзительную восьмёрку», а Мартин Скорсезе«Волк с Уоллстрита». Это лишь немногое из богатой «фильмографии» этих замечательных плёнок, на сайте “ShotOnWhat?” можете найти более полную информацию о том, на что сняты знаменитые фильмы, включая киноплёнку 250D/5207.

Тёмный рыцарь на плёнках Kodak Vision3 250D/5207 и 500Т/5219 — обе можно приобрести у нас в офисе!

Благодаря нашим партнёрам, 35-мм киноплёнку KODAK VISION3 250D/5207, произведённой в США в этом году уже можно приобрести в Иркутске! Киноплёнка расфасована в катушки 135 и готова для зарядки в любые фотоаппараты для 35-мм фотоплёнок. Приходите к нам, приобретайте ролики на любой кошелёк и снимайте в своё удовольствие, наслаждайтесь аналоговым миром и аналоговой фотографией: «Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов».

Как и на других киноплёнках Кодак, после проявки вы увидите (если хорошее зрение или через лупу!) маркировку — идентификатор вдоль перфорации: «Eastman 5207», далее — номер бобины (наша — 372 — см. фото) и прочие номера, завершающиеся годом выпуска — 2023

PS. Рекомендуем нашу прошлогоднюю публикацию «Киноплёнка KODAK VISION3 250D/5207: это вам не «Gold» и даже не «Portra»!» , чтобы расширить горизонты восприятия этого мира аналоговым путём… :))

Любите плёнку, друзья, будьте аналоговыми!

Марат Байгерев, Школа аналоговой фотографии, Иркутск, 2023.

KODAK VISION3 250D для дневного света, а 500Т/5219 для искусственного?! Посмотрите видео профессиональных фотографов и перестаньте быть дилетантами/профанами в плёночном цвете! Обратите внимание когда (при каком освещении) картинка уходит в «синеву» или в «зелень»…

Как читать негативы или кто «виноват», что плёнка «плохо получилась»?

Плёнка, на которую вы обычно фотографируете — это, как правило, негативная цветная или черно-белая 35-мм плёнка. Негативная потому, что изображения на ней окрашены в противоположные цвета: чёрное становится белым, белое — чёрным на ЧБ-плёнке и то же самое на цветной — красное будет зелёным, зелёное — красным и т.д.

Во время сканирования или при фотопечати цвета негативов инвертируются в противоположные и всё становится на свои места: черное снова чёрным, белое — белым, красное — красным и т.д.

Большинство незадачливых плёночников бросают свои плёнки после сканирования в мусор или не забирают их после оцифровки «за ненадобностью», а зря! Во-первых никакие сканы не сравнятся по качеству с аналоговыми фотоотпечатками, которые вы захотите сделать потом (мало ли?) напрямую с плёнки, во-вторых, ваши негативы — плёнки — являются бесспорным подтверждением авторских прав на изображения, вдруг если (мало ли?) они возимеют ценность, а ценными (или даже бесценными!) они станут неизбежно со временем! Такое бывает, когда снимки неожиданно (или ожидаемо) стали представлять художественную, историческую, научную или архивную ценность для публикации: в жизни всё меняется со временем и то, что случайно или не случайно оказалось у вас в кадре, со временем (а плёнка при правильном хранении может сохранять изображения без потери качества многие десятилетия — она точно вас переживёт!) может стать буквально бесценной.

Ну и в третьих, негативы полезны с точки зрения анализа того, насколько вы «попали/не попали» в экспозицию, для оценки качества проявки, а также возможных проблем с самим фотоаппаратом: отснята не вся плёнка, на плёнке «какие-то пятна», пропуски кадров, полосы и царапины и т.п.

Обязательно заберите сразу после проявки вашу плёнку: добросовестные мастера или фотолаборатории сохранят её (в разумных по времени пределах, вряд ли полгода-год спустя после проявки вы найдёте ваши негативы, если не забрали их сразу!), если нет, то это повод для беспокойства. Если сразу после проявки (или хотя бы пару дней спустя, но не позже, никто не станет хранить ваши плёнки долго!) вам сказали, что плёнку «утилизировали», то, скорее всего, проявка была испорчена, добросовестному мастеру или лаборатории нечего скрывать от хозяина плёнки!

Качество проявки — это отдельная тема, требует специальной публикации (следите за обновлениями на нашем сайте!), но если кратко, то плёнка должна быть идеально чистой после проявки, без механических пятен и царапин, без разводов от капель и т.п. и при просмотре негативов на просвет вдоль перфорации должны быть отчётливо видны цифры и надписи заводской маркировки плёнки.

Идеально чистая, прозрачная плёнка с хорошо читаемой маркировкой — это бесспорное качество проявки! Если заводской маркировки нет, что бывает на некоторых киноплёнках (про киноплёнки для фотоаппаратов читайте отдельную нашу публикацию), например  AGFA Aviphot PAN-200 или ТАСМА Тип 25 или Тип 42, то косвенно о качестве проявки можно судить по негативам различной плотности на одной и той же плёнке. Плёнка проявляется целиком, а не частями, поэтому на ней не могут быть негативы разной плотности из-за недопроявки или перепроявки. Если после проявки вы получили неоднородные по плотности негативы, то претензии, скорее всего, уже не к мастеру или к лаборатории, а к вашему «умению» правильно экспонировать плёнку — вялые и слабые, еле читаемые негативы — это значит, что плёнка на этих конкретных кадрах получила недостаточную порцию света, и наоборот, чрезмерно плотные, почти чёрные кадры негативов говорят о том, что вы пересветили плёнку на этих кадрах. Обратите внимание, что речь идёт о конкретных кадрах, а не плёнке в целом!

Ещё один пример, когда проявка явно не при чём: когда получили полностью засвеченную плёнку (вся плёнка чёрная или однородно серая), или наоборот, неэкспонированную, то есть не отснятую плёнку: такое бывает, когда плёнка с каждым кадром не перематывается, а хозяин думает, что снимает. Здесь уже «виноваты» или неправильная зарядка плёнки в фотоаппарат, или неисправный механизма взвода/перемотки фотоплёнки. В любом случае, неэкспонированная или сильно недоэкспонированная плёнка после проявки будет совершенно прозрачной с тёмным, то есть засвеченным кончиком ракорда — это самое начало плёнки, за который её вытаскивают (не более чем на пару-тройку кадров!) для заправки в фотоаппарат.

Итак, посмотрите ваши негативы на просвет, какие они? Идеальные, в меру плотные, хорошо прорисованные негативы с проработанными полутонами можно получить только при правильной фотоэкспозиции (правильно выбранные экспопары «выдержка/диафрагма») и правильной проявке (температура проявителя/время проявки). Если негативы вялые, еле читаемые — это либо неправильная проявка, либо (что скорее всего!) недоэкспонированные, недосвеченные кадры, плёнка получила слишком мало света. И наоборот, когда негативы слишком плотные, кадры на них почти чёрные — это пересвеченные переэкспонированные кадры, либо перепроявка плёнки.

Цветная негативная плёнка отличается от чёрно-белой не только противоположными цветами, но и подложкой — основа у неё однородно «прозрачно-цветная», как правило, коричневато-прозрачная или красновато-прозрачная. Вот и всё отличие, всё остальное — качество «цветной» проявки и качество экспозиции, плотность цветных негативов и прорисовка полутонов — так же как и у негативов на чёрно-белой плёнки.

Не бросайте вашу плёнку после проявки, обязательно заберите сразу или, хотя бы позвоните в лабораторию, чтобы сохранили негативы до вашего прихода, если не можете забрать сразу! Негативы красноречиво скажут вам о качестве проявки и качестве ваших снимков, точнее, покажут вам воочию, что получилось, а что — нет. Это полезно для опыта фотографии на плёнку и бесценно для семейного архива: будьте уверены в том, что в отличие от потерянных цифровых файлов, плёнка (если не будете её беспокоить без надобности) сохранит на долгие-долгие годы в первозданном виде всё, что на ней запечатлено…

Удачных фотографий и не бросайте плёнку, друзья!

Марат Байгереев. Школа аналоговой фотографии, июль 2023 г. Институт труда, Иркутск

PostScriptum! Мы плёнки не выбрасываем, но за хранение после проявки более недели до месяца взымается плата 50 руб., более месяца до 6 месяцев — 100 руб., более полугода до года — 500 руб., более года до 3 лет — 1000 руб., более 3 лет до 5 лет — 2000 руб., более 5 лет — по договорённости! При этом не гарантируем, что найдёте ваши негативы в куче брошенных с прошлого года…

SOVCOLOR для цветных ДС/ЦНД или «Особенности национальной проявки»-6

Продолжаем цикл про «Особенности национальной проявки», на этот раз поделимся опытом проявки советских цветных плёнок. Снова хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю. Любую просрочку мало правильно отснять, не менее важно правильно проявить.

Итак отсняли на малых ИСО (25 и ниже!) плёнку, пришла пора проявить и посмотреть, что получилось. Можете проявить в «обычном» С-41 для цветной проявки — вполне может получиться неплохо, но можете и потерять цвета: насколько плохо/неплохо — воля случая. Проявка обычными реактивами для С-41 даже в нестандартно низких («холодная проявка») температурах не гарантирует удовлетворительный (тем более — хороший, что редкость) результат. Кто не читал нашу статью «Привет из прошлого века! Часть 2: Как отснять и проявить старую плёнку (и стоит ли заморачиваться)? Особенности национальной проявки — 4» настоятельно рекомендуем к прочтению прежде, чем двигаться дальше.

В фотогалерее ниже приведены более-менее удачные результаты проявки советской Тасма ДС-5м, о которой мы уже писали ранее , Тасма ЦНД-32 (СССР, 1989 г.) и немецкой (ГДР, 1992 г.) ORWOCOLOR NC-21 (об этом тоже была у нас публикации) реактивами для специального («домашнего») процесса С-41.

Но такие удачные результаты бывают, увы, не всегда. Советские плёнки типа ДС, ЦНД, ЛН и т.д. разрабатывались для обработки реактивами, существенно отличающимися по химическому составу и более сложному режиму проявки от процесса С-41, поэтому зачастую можно столкнуться с печальными результатами частичной или полной потери цветов, а то и вовсе порчи негативов. В фотогалерее ниже — результаты того, что не редко бывает после «традиционной» цветной проявки.

Более предсказуемые результаты можно получить специальным набором химии — «SOVCOLOR», который разработан по советской рецептуре химикатов, предназначенных для проявки цветных плёнок производства СССР. Это более сложный процесс нежели С-41, в отличие от которого используется уже не три раствора (проявление, отбелка и фиксаж), а целых пять, кроме того процесс Sovcolor включает не три стадии как в С-41, а в два раза больше: 1) размачивание, 2) проявление, 3) допроявление, 4) фиксирование, 5) отбеливание и 6) окончательное фиксирование! В изображении к этой записи (см. на самом верху) и фотогалерее внизу — результаты такой проявки.

Разумеется, более сложная проявка, делает процедуру и более дорогой, при этом набор для Sovcolor отнюдь не дешевле наборов С-41, поэтому мы предоставили выбор любителям плёночной фотографии: рискнуть и проявить свою советскую просрочку недорого процессом С-41 без гарантии сохранения цветов или проявить более сложным и дорогим, но более предсказуемым процессом Sovcolor. При этом, даже с учётом более дорогой и сложной проявки химией Sovcolor, общая итоговая стоимость затрат на советскую просрочку с учётом невысокой цены на неё (у нас!) всё равно ниже, чем на безумно дорогие «свежие» импортные аналоги. Как поступить решать вам!

Всем успехов в освоении плёнки и способов её проявки, не бойтесь экспериментировать, приходите к нам!

Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии. Иркутск 2023 г.