Как не надо фотографировать на плёнку, если у вас простая «мыльница» и как надо, если снимаете в темноте

«Скажите, пожалуйста, а почему такого плохого качества фото?»; — написала нам в мессенджер одна начинающая «плёночница» после получения сканов с ночной фотосессии на пьяной вечеринке. Судя по всему, эта была её первая и, возможно, последняя плёнка — горький опыт плёночной фотографии, который не оправдал ожидания: недешёвая плёнка и аренда нашего фотоаппарата — затраты не стоили того, что она ждала…

У нас не мало публикаций о том, как и где надо правильно снимать на плёнку, особенно если у вас простая «мыльница», но их не все читают, причем не читают именно те горе-плёночники, которые считают, что раз они потратились, то вправе ожидать чего-то большего, чем банальные фото со смартфона. Здесь лишь кратко повторим основные тезисы наших публикаций.

  1. Если вы фотографируете на «мыльницу», то должны понимать, что конкурировать с камерой вашего смартфона она сможет лишь при достаточном освещении: в темноте и в полумраке «мыльница» даже с высокочувствительной плёнкой в 400-500 iso не выдаст вам снимков, сопоставимых по качеству со смартфоном, электронная фото-матрица и процессор которого обработает слабый световой сигнал, поступающий через дорогие хрусталики смартфонного объектива (или объективов!) гораздо лучше, чем самая чувствительная плёнка, получающая слабенький свет (если вообще получает!) через кусочек круглой пластмассы вашей дешёвинькой «мыльницы. Плёнке нужен свет и чем больше, тем лучше, она буквально питается светом. Поэтому постарайтесь включить все источники света, которые есть в зале или в комнате на время фотосессии, не оставляйте плёнку «голодной», если хотите от неё получить хоть что-то стоящее внимания!
  2. Вспышка любой камеры — слабый помощник, если вы фотографируете в темноте, тем более вспышка в вашей «мыльнице», которая в разы слабее профессиональных — она пересветит вам передний план или портреты перед объективом, если нет дополнительных источников освещения там, где вы снимаете, задний план будет в полной темноте. Не ждите художественных фотографий, если единственное что светит в темноте — это фотовспышка вашей «мыльницы». Те, кто хоть что-то понимают в фотографии, скажут вам, что вспышка полезна при дневном свете и плохой помощник в темноте, если нет других адекватных источников света.
  3. Высокочувствительная плёнка не спасёт вас, если будете снимать в темноте при плохом или очень плохом освещении: разница между плёнкой с ИСО-400/500, плёнкой с ИСО-200/250 и с ИСО-100/50 будет лишь в том, что ночные или вечерние снимки в темноте и полумраке на первой будут хоть как-то различимы, в отличие от второй, на которой вы увидите еле различимые силуэты и скорее всего, ничего не увидите на третьей. Хорошая новость в том, что днём на улице или на природе при достаточном освещении вы не увидите на снимках разницы в ИСО (ISO) плёнок. Не стоит переплачивать за ИСО, если снимаете в хороших условиях освещения даже на «мыльницы». И ещё для тех, кто не в курсе: светочувствительность (iso) матрицы в вашем смартфоне, в отличие от любой фотоплёнки, исчисляется тысячами ИСО!

Ну что ж теперь, не снимать на плёнку на торжествах и вечеринках, где мало света? Да снимайте на здоровье, где хотите и как хотите, главное, чтобы не было завышенных ожиданий от плёнки, особенно, если у вас простая «мыльница». И большинство плёночников вполне адекватно воспринимают то, что у них получилось. Даже слабенькая фотовспышка на простейшем фотоаппарате вполне способна высветить незабываемые «репортажные» моменты вашего веселья, если вы не ждёте каких-то особо художественных фотографий, как та неадекватная дама, с фразы которой мы начали эту статью.

И помните, что главное бесспорное преимущество плёнки перед любым смартфоном и навороченными цифровыми камерами — это то, что все ваши плёночные фотографии — дело именно ваших рук, а не «цифры», которая дурит наивных юзеров, вселяя в них уверенность, что это они такие «классные и умелые фотографы»)))

Если хотите получить фотографии с ваших свадеб и вечеринок художественного и технически правильного качества, то возьмите не «мыльницу», а фотоаппарат со светосильным объективом (можно и, даже лучше, без вспышки!), хотя-бы старенький Зенит, зарядите его высокочувствительной плёнкой не менее ИСО-400 (лучше, если это киноплёнка Kodak Vision3 500T/5219 — она прекрасно подходит для таких условий освещения, так как специально создана для вечерних и ночных сцен — вспомните кадры знаменитых кинофильмов, снятых на неё) и отщёлкайте всю плёнку на стареньком Зените при выдержке 1/30 и открытой диафрагме — f:2.0-2.8. Затем принесите нам на проявку и попросите проявить «пуш-процессом на пару-тройку стопов» — результаты вас точно не разочаруют, а возможно даже удивят! Проверено.

Kodak Vision3 500Т/5219 снятая на ISO 3200 — наша плёнка и наша пуш-проявка, (с) фотограф Георгий Тимошенко. Проект «Аналоговое фото в Иркутске», октябрь 2023 г., к сожалению, не многие позволяют публиковать фото с их лицами, поэтому приводим лишь один пример из многочисленных кадров с подобных вечеринок…

Не бойтесь экспериментировать, друзья, не ждите от плёнки какого-то волшебства, если мало понимаете или не знаете правил экспозиции, но если хоть что-то смыслите в технике фотографии, то плёнка способна удивить даже самых искушённых фотографов! Тоже проверено…

Школа аналоговой фотографии, Иркутск декабрь 2023 — январь 2024 г.
Главное преимущество плёнки перед любым смартфоном — это то, что все плёночные фотографии — дело именно ваших рук, а не «цифры», которая дурит наивных юзеров, вселяя в них уверенность, что это они такие «классные и умелые фотографы»)))

PostScriptum. Неискушённая в жизни молодёжь по неопытности и недомыслию выбрасывает свою плёнку сразу после проявки или, по-просту, не забирает её из проявки, довольствуясь одноразовыми сканами. Особенно, если фотки получились технически хуже, чем со смартфона. Напрасно! Пройдёт время, юность и молодость растворятся, останутся лишь воспоминания на фотографиях. Только останутся ли? Цифровые носители не вечны, файлы со временем потеряются среди тысяч других в вашем цифровом мусоре, даже бумажные распечатки с них, сделанные когда-то давно, пожелтеют и выцветут, а вот плёнка (негативы), если вы её не выбросили и не потеряли беспечно, сохранит изображения на ней (на негативах) в первозданном виде, буквально нетронутыми (если не трогали плёнку-негативы всё это время!), пронеся драгоценную память о вашей юности и молодости сквозь множество десятилетий. Не только вы в сильно зрелом возрасте на закате лет, но и ваши внуки-правнуки после вас, найдя вашу плёнку в семейном архиве, смогут вновь отсканировать и/или напечатать на фотобумаге прямо с плёнки полноценные свежие фотографии тех лет — репортажные изображения моментов, когда бабушки и дедушки были весёлыми и молодыми, и не важно, какого они технического качества — они аналоговые — дело рук (hand-made) бабушек и дедушек, когда те ещё были живы!

Берегите плёнку, друзья! Негативы, как и все аналоговые носители, имеют архивное значение, их ценность растёт со временем…

плёнка однозначно не любит рукож-пых «фотографов»))) это вам не хитрож-пая «цифра», зато если у вас хоть что-то получилось на плёнке, то это «хоть что-то» дело именно ваших рук и ваших собственных мозгов (значит они у вас есть!), а не чужих…

Всё про сканирование/оцифровку плёнки: зачем платить за «лишние» пиксели?

Три года назад для новичков-плёночников была написана специальная статья «Всё про сканирование плёнки: в чём подвох и зачем переплачивать за лишние пиксели?», с тех пор мало что изменилось и за эти годы наша практика ежедневной проявки/оцифровки плёнок лишь подтвердила правоту той публикации. Если кратко, то смысл её в следующем: без оцифровки фотоплёнки (как и любых других аналоговых носителей) в наш век не обойтись, сканировать плёнку придётся, но главный вопрос — цена сканирования, сколько вам надо, чтобы понять что получилось и стоит ли переплачивать за лишние пиксели.

То, что предлагают минилабы (фотолаборатории) и частные лица за проявку/оцифровку на коммерческой основе — это в подавляющей массе своей дорогое, избыточное сканирование ваших плёнок после их проявки. Напомним, главный вопрос любого сканирования/оцифровки то есть снятия графической информации с аналоговых носителей — это разрешение (resolution), параметры цифровой копии — количество пикселей и/или точек на дюйм (dpi) в итоговом цифровом файле.

Сканирование с высоким разрешением не может быть дешёвым — дорогой сканер и драгоценное время сканирования — процесс не быстрый, на сканирование узкой (самой популярной) плёнки формата 135/35 мм в 36 и даже меньше кадров высоким разрешением сканировщик потратит если не целый день, то долгие-долгие часы! Отсюда и высокая цена. Никто не будет сидеть-карпеть над вашей плёнкой задёшево! А ведь её надо же ещё подготовить, нарезать и ещё раз подготовить (если не промыть заново в дистиллированной воде для выпрямления, то как минимум продуть от пыли или хотя бы смахнуть пыль мягкой кисточкой) перед тем как поместить в сканер.

Недорогое сканирование — это недорогой, бюджетный сканер и быстрая оцифровка — плёнку в 36 кадров конвертировать в цифровые файлы можно за считанные минуты. Качество сканирования? Качество вполне приемлемое для просмотра не только на вашем смартфоне, но и на большом экране домашнего монитора или телевизора! Кодак это быстро понял, но об этом чуть позже. Итак, эксперсс-сканирование: быстро и дёшево!

Считанные минуты и плёнка оцифрована. Более того, качество такого экспресс-сканирования оказалось вполне достаточным для типографских целей — многие иллюстрации нашего журнала «Аналоговая фотография» были сделаны с помощью цифрового конвертора QPIX MDFC-1400 сканированием в 14 мегапикселей, который мы ежедневно используем для быстрой оцифровки проявленных плёнок. Именно поэтому вы получаете сканы с ваших плёнок сразу после проявки, а не «когда-то потом» и за ничтожно малые деньги по сравнению с ценой самой проявки и оцифровкой на стороне.

Правоту такого подхода подтвердила фирма Кодак, которая недавно выпустила линейку бюджетных сканеров для быстрой оцифровки плёнок. Поверьте, большой гигант плёночной фотоиндустрии знает что нужно массовому пользователю-любителю аналоговой фотографии. Технические характеристики таких сканеров — а это сканы в JPEG формате с разрешением 4608 х 3072 пикселей или 14 мегапикселей — вполне достаточны не только для быстрого просмотра того, что получилось у вас сразу после проявки, но и для домашней экспресс-оцифровки ваших узкоплёночных (35 мм) архивов. Единственное что следует помнить — это ни в коем случае не избавляться от плёнки после её оцифровки, она вам ещё пригодится! И широкие плёнки для таких бюджетных сканеров, к сожалению, не годятся :((

В Интернете, в соцсетях все ваши картинки будут безжалостно сжаты без визуальной потери качества, независимо от их первоначального «оригинального» разрешения: например, эта картинка была оцифрована с плёнки сканером «высокого разрешения» в горы мегабайт, но в итоге во время публикации была сжата встроенным фоторедактором до 2560 на 1707 пикселей и 705 килобайт. Стоит ли переплачивать за «лишние» пиксели, если они всё-равно пропадут во время публикации в соцсетях?!

Но как же «высокое разрешение» и плёнки среднего формата? Широкие плёнки сразу следует нести на «большое» сканирование. А вот с узкими 35 мм другая история. После бюджетной экспресс-оцифровки за малые деньги станет ясно стоит ли сканировать всю вашу 35 мм-плёнку и тратить на это драгоценное время и не малые деньги, или достаточно оцифровать высоким разрешением лишь наиболее интересные и ценные кадры, что, согласитесь, более разумно! При этом надо определиться, что вы считаете «высоким разрешением», то есть сколько мегапикселей вам на самом деле надо для получения хороших фотографий полиграфического качества (и нужны ли они?), которые можно потом отправить в типографию, например, или распечатать на цветном принтере в формате А4 или А3.

Вот вам и вся премудрость по оцифровке плёнок шириной не более 35 мм))

Теперь перейдём к практической части: что же всё-таки такое — «высокое разрешение»? У каждого оно своё, смотря для каких целей вам нужны «лишние» пиксели. Как вы поняли, одно дело — посмотреть ваши «аналоговые» фотки в своём телефоне или на мониторе домашнего компа и совсем другое — напечатать большие фотографии для размещение в дорогих рамках под стекло на стене арт-галереи, здесь лишних пикселей не бывает, от того-то и взято слово «лишние» в кавычки в названии этой публикации. Чтобы определиться с количеством необходимых Вам пикселей, приведём примеры.

Самая простая, бюджетная «экспресс-оцифровка» — это, напомним, цифровой файл размером менее 2 Мб в графическом формате JPEG разрешением 4608 х 3072 пикселей или 14 мегапикселей. Кроме того, что это быстро и недорого, есть ещё одно неоспоримое преимущество: плёнку для такого сканирования не нужно выпрямлять и резать на фрагменты. То есть её можно размотать из рулона и после быстрого сканирования смотать опять в тот же пластиковый контейнер, убрать в коробку и «забыть» про неё на долгие годы, только не выбрасывайте ни в коем случае! Через много-много лет, она останется прежней и нисколько не потеряет в качестве изображений, в отличие от копий с неё, включая цифровые! Цифровые файлы потеряются среди тысяч других, бумажные отпечатки пожелтеют со временем, да и то или те, что были сфотографированы много лет назад, включая вас самих, уже не будут такими «свежими и молодыми» как тогда, поверьте. А вот плёнка сохранит ценные/бесценные снимки тех далёких лет и ничего с ней не станет, если сохраните в том же контейнере. Проверено временем!

Для сканирования плёнки с более высоким разрешением или для сканирования широких плёнок потребуется большой плёночный сканер — это скорее всего планшетные (они более доступны по цене, чем профессиональные, так как стоят в разы дешевле) сканеры, которые как раз и используются в минилабах (фотолабораториях) или частными сканировщиками. Для таких сканеров плёнку надо будет после выпрямления нарезать на фрагменты максимум по 6 кадров, роликами (в рулонах) они плёнку не сканируют, в отличие от вышерасмотренных бюджетных экспресс-конвертеров. Выпрямить плёнку, которая была в рулоне — это значит размочить её в дистиллированной воде и высушить под грузом, чтобы была прямая и идеально чистая перед сканированием — те ещё хлопоты, никто за дёшево не возьмётся за это…

Широкую среднеформатную плёнку типа 120 надо будет тоже резать. Чтобы сохранить нарезанную плёнку — и 35 мм, и тип 120 — на долгие годы, её надо будет упаковать в специальные файл-сливеры (принт-файлы), а это тоже затраты и дополнительные расходы, которые надо учесть перед сканирование вашей плёнки! Зато вы получите упакованные для длительного хранения и многократного безопасного использования файлы ваших плёнок! Идеальный, наиболее правильный архив аналоговых негативов.

Сканировать плёнки на больших сканерах имеет смысл разрешением от 600 dpi (точек на дюйм). Надо только понимать, что чем выше разрешение, тем больше времени на него уйдёт и тем больше будут размеры (и цена!) итоговых файлов. Поэтому заранее запаситесь деньгами, терпением для долгого сканирования и дополнительным дисковым пространством для хранения безразмерных файлов. Скан (графический файл) максимального для большинства сегодняшних сканеров разрешения в 12800 dpi обойдётся в долгие-предолгие часы работы сканировщика и будет «весить» больше 1 гигабайта! Так что выбирайте «золотую середину» — у каждого она своя…

Для примера мы разместили сканы в формате TIFF одного и того же кадра с 35 мм плёнки разным разрешением (плёнка Kodak ColorPlus, сканер Epson Perfection V850 Pro):

Скачать все примеры, включая файл разрешением 4800 dpi (225 Мб) можно по ссылке ниже: https://disk.yandex.ru/d/pb65Nc9uFnlCWg

Надеемся, статья была полезной и при оцифровке вашей плёнки сделаете правильный выбор: для того, чтобы быстро рассмотреть что же у вас получилось сразу после проявки не надо переплачивать за «лишние» пиксели, достаточно быстрой и недорогой «эксресс-оцифровки». Дополнительные и совсем не лишние пиксели и мегабайты понадобятся вам для «большого» сканирования наиболее удачных и интересных кадров, которые захотите напечатать на фотобумаге. Опять же, определиться с тем насколько высокое потребуется разрешение и сколько дополнительных пикселей надо заранее, чтобы сэкономить ваши деньги и дорогое время сканировщика. Всё зависит от формата (размера) ваших будущих фотографий…

Успехов в освоении аналоговой фотографии и берегите ваш аналоговый «оригинал-носитель» — фотоплёнку (негативы) — изображения на ней (на них) не подвластны времени, если правильно хранить!

Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии, декабрь 2023 г. Иркутск

«Свема ДС-5М» — цветная негативная киноплёнка СССР

У нас на обзоре была «Тасма ДС-5М» — плёнка, которая превзошла все ожидания после проявки, у неё была остаточная светочувствительность «всего » (кавычки от иронии, специалисты поймут!) ИСО-25, но, к сожалению, она быстро закончилась. Хорошие старые плёнки вообще быстро заканчиваются, их запасы не бесконечны, и наша не была исключением. Бобина в 60 метров была расфасована в кассеты типа 135 для фотоплёнок и разошлась менее чем за год!

Теперь к нам сложными, случайными путями пришла целая бобина киноплёнки «Свема ДС-5М» производства СССР 1990 г. (судя по маркировке вдоль перфорации), не менее 120 метров драгоценного чуда, доставшаяся очень недорого на радость нашим плёночным фанатам для экспериментов с просроченной плёнкой. После тестов в разных условиях и на разных камерах выяснили, что за долгие годы хранения на складах в ней остались честные ИСО 10-12, что неплохо, учитывая её «заводскую» светочувствительность во времена производства в прошлом веке — ИСО-50 (ГОСТ 50) единиц!

Проявлять пришлось в «неродном» для советских плёнок «холодном» процессе аналога С-41 (при 20°С), сделанного химиками по изменённой формуле на основе «ЦПВ-1», в результате получили изображения с несколько сдвинутыми цветами в сторону сине-зелёного спектра. Кому-то понравится такое «ретро» из любительского фото 70-х годов, получается очень мило (загляните в отцовский фотоальбом, если там есть любительские цветные фотографии!) и даже вполне винтажно, кому нет — цветокоррекция сканов в графических редакторах — в помощь)) Нам нравится!

К сожалению, не было возможности проявить нашу «новую» ДС-5М в «родном» для неё процессе Sovcolor, но как только у нас снова появятся соответсвующие реактивы, обязательно это сделаем и опубликуем примеры.

Итак, «Свема ДС-5М» — цветная негативная киноплёнка производства СССР — самая бюджетная в нашем ассортименте и самая доступная для экспериментов с плёночной фотографией. ИСО 10-12 единиц вполне позволяют снимать на олдскульных камерах — это любые Зениты, Киевы, ФЭДы, Зоркие, Смены и т.п., главное, чтобы экспопары «выдержка/диафрагма» выставлялись вручную. Если ни разу не пробовали, то приходите к нам, расскажем-покажем и дадим камеру «погонять» на тест-драйв — это не сложно!

Если кратко, то начать освоение этой плёнки лучше днём («ДС» — для «Дневного Света» как-никак) и на открытых диафрагмах (f:2.0-2.8): если в солнечную ясную погоду на солнце, то с выдержкой 1/125 сек., если в тени или пасмурно — 1/60 или 1/30 секунды. Вот такие простые параметры экспозиции для начинающих осваивать сложную механику ретро-аппаратов на нашей добросовестной просрочке в ИСО 10-12 единиц. Примеры в фотогалерее вверху сделаны на Зените-122 именно с такими значениями экспозиции.

Не жалейте света для низкочуствительных плёнок, тем более — таких. Недосвет, вялые и еле читаемые негативы встречаются в моей практике проявки чужих плёнок гораздо чаще пересвеченных. Помните, что все без исключения плёнки любят свет, не устану это повторять, они буквально питаются светом, не оставляйте их голодными!

Марат Байгереев, ноябрь 2023 г. Иркутск,
Школа аналоговой фотографии

PostScriptum. Большинство советских фильмов были сняты именно на Свему (название СВЕМА, кому интересно, произошло от сокращённых слов «СВЕточувствительные МАтериалы»). Попробуйте эту легендарную плёнку на своих фотоаппаратах (найдите в нашем списке — она самая недорогая из цветных!) — «Кавказская пленница», «Три плюс два», «Война и мир», «Ирония судьбы или с лёгким паром», мультфильмы «Ну погоди!» и многие-многие другие дошли до нас именно на этом бессмертном носителе. Эх, когда-то предприятие, производившее эту плёнку, было вторым в Европе по объёму производства после Кодака! Да, были времена…

История «Свемы»

Плёнка вам не «цифра»: свет и композиция в фотографии

«Снимает не камера, снимает фотограф (человек)»; — этот афоризм известен многим . Тот, кто видит мир особенно, не как все, тот и снимет особенно, не как все, причём на что угодно, хоть на телефон, хоть на «мыльницу», хоть на дорогущую беззеркалку с не менее дорогим «стеклом». Не цена фотоаппарата и его техническое совершенство делают фотошедевры, а умение фотографа. Это правда, точнее — очевидно… хотя в последнее время, с развитием технологий и искусственного интеллекта, стирающих грань между реальностью и виртуальным миром, это становится всё менее очевидным.

Популярность плёнки, кроме субъективных ощущений и «винилового» восприятия мира, во многом объясняется и тем, что она резко выделяет вас из толпы пользователей цифровых гаджетов, как раз, благодаря своей «фотографической индивидуальности» в противовес безликой цифровой стерильности и технической «правильности» остальных — цифровых фотографов. Современная цифровая фототехника уже не просто всё делает сама (определяет точную фотоэкспозицию, режимы съёмки и т.п.), то есть без участия фотографа, но и в купе с компьютерными технологиями сама (именно сама — компьютерная программа с нейронными фильтрами!) незаметно от фотографа дорабатывает ваши цифровые снимки. Незаметно так, что незадачливый «фотограф» и впрямь думает, что он крут и это лично «его» фотошедевр и именно он в производстве удачной картинки был главным!

Кому интересно, эта тема затронута в наших статьях «Искусственный интеллект и вымирающие профессии… включая фотографов?» и «Размышления о плёнке и о ценах в 2022…». Здесь лишь отметим, что и техническую и художественную сторону фотографии, как и многих других областей человеческой жизни, вполне посильно освоить постоянно развивающемуся искусственному, то есть нечеловеческому интеллекту, то есть «машине».

И пока «машина» ещё не вытеснила человека из мира искусства окончательно, давайте поразмыслим, что вас, именно вас, выделяет из толпы других. Чем фотографы отличаются друг от друга, Фотографы от других «фотографов» и других людей. Особенным видением мира? Тогда в чём эта особенность? Почему ваши фотографии такие скучные?

Любая фотография — это «правильный/неправильный» свет (не забываем, что в переводе на русский, фотография — буквально, светопись) и наличие или, что чаще встречается, отсутствие композиции. Именно правильно «пойманный» или «поставленный» свет и композиционные решения делают фотографию искусством, а «фотографа» Фотографом. В фотографии как и в любом искусстве нет единой формулы успеха или универсального «секрета» идеальной картинки. Но есть общие принципы и основы, следование которым выделят вашу картинку среди массы безликих и скучных любительских фоток — это, безусловно, свет и композиция.

Чтобы понимать свет, достаточно взглянуть на ваши многочисленные фотки критично, с позиции того как освещён объект съёмки. Выделить удачные и неудачные по свету снимки сложно, если они цифровые, так как над ними поработал процессор и встроенный в вашу камеру или телефон софт. Плёнка же сразу покажет ваши промахи, если она снята на аналоговую камеру или пусть на цифровую плёночную, но в ручном (manual) режиме. Именно по этой причине многие снимки начинающих плёночников такие неудачные и сразу разочаровывают многих своим очевидно низким качеством. Стоит ли винить плёнку, если вы получили еле различимые портреты, снятые против солнца, или тусклые, плоские снимки с вечеринки, полученные при полном игнорировании ИСО (iso), полагаясь на «автоматическую» мыльницу?

Помните, что все плёнки любят свет — и низкочувствительные и с высокими ИСО. Они, буквально, питаются светом. Поэтому, фотографируя на плёнку, не оставляйте её голодной, но и не перекармливайте! Почитайте или посмотрите видеоролики — их полно в интернете — про экспозицию и правильно поставленный свет, чтобы понять, что для фотографии важна даже не столько сила и яркость источника (источников) света, сколько то, как он светит (они светят) и где он или они расположены. Это особенно важно, если вы фотографируете на плёночные «мыльницы» без вмешательства в экспозицию, то есть у вас нет возможности менять параметры экспопар «выдержка/диафрагма». Хорошо, если вы помните светочувствительность (ИСО, iso) вашей плёнки и понимаете, где она «возьмёт», а где «нет», а не щёлкаете всё, что понравилось, как на свой сотовый! Плёнка вам не «цифра»))

Разобравшись со светом, перейдём к композиции. Эта дисциплина важна для всех, кто создаёт изображения, не только для плёночников, но для них — особенно, так как фотографировать на плёнку — занятие не из дешёвых — каждый кадр, буквально на вес даже не серебра в её эмульсии, а на вес золота, буквально: взвесьте один кадр плёнки и сопоставьте с таким же весом золота, может даже оказаться дороже. Потратить кучу денег на дорогущую плёнку, даже если сам плёночный фотоаппарат вам достался бесплатно или почти бесплатно, и нащёлкать на бесценную плёнку всякой ерунды, которую без труда можно получить на вашем телефоне — то ещё занятие по отсутствию всякого смысла в жизни! Композиция — это то, что наполняет, если не вашу жизнь, то, по крайней мере, ваши кадры хоть каким-то смыслом.

Потратьте всего 16 минут вашей жизни и посмотрите видео внизу, где автор кратко и наглядно показывает основы основ композиции. И пусть вас не смущает то, что речь в нём идёт о «киношной» композиции, сразу станет ясно почему в Голливуде «главный оператор» — это «Директор фотографии» — посмотрите внимательно титры ваших любимых голливудских фильмов! Станет ясно, как особое видение мира глазами мастеров «создания картинок» влияет на восприятие кинокартины в целом. Насколько важен правильно построенный кадр и каждая деталь «случайно» или не случайно в него попавшая. Наполните кадры вашей плёнки смыслом и время (а с ним и деньги) на неё затраченное не уйдёт впустую, а значит и в жизни станет чуть больше смысла. Плёнка — это вам не цифра!

После просмотра этого видео, посмотрите внимательно титры ваших любимых голливудских фильмов — найдите в них «Директора фотографии», успехов при просмотре!

И ещё один совет всем плёночникам. Учитесь чёрно-белой фотографии и цвет не будет отвлекать вас от суеты этого мира: правильный свет и правильная композиция — основы основ любой фотографии — легче освоить на чёрно-белых плёнках. «Монохромная графика честнее передаёт смыслы и суть этого мира, не позволяя отвлекаться на цветовой шум и мусор этого же мира. В этом — сила и притяжение чёрно-белой картинки. «Гравитация» света, если хотите»; — написал я как-то в более ранней публикации «Долой буйство красок! Да здравствует… одноцветная графика?». Почитайте её на досуге, она не для всех… как и сама плёнка))

Марат Байгерев, Школа аналоговой фотографии, Иркутск, октябрь 2023 г.

PostScriptum. На фотографии внизу кажется, что нарушено «правило третей», если не знать историю этого снимка, об этом читай в статье «История одной фотосессии или как лихо гелиосы крутят боке». Снимайте больше, снимайте чаще на плёнку, друзья! У нас в офисе найдёте плёнки на любой кошелёк, для обучения основам фотографии и получения очень хороших результатов, вовсе не нужна дорогая плёнка…

KODAK VISION3 250D/5207 производства США 2023 года уже в Иркутске!

«Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов». Так указано в проспекте Кодак VISION3 250D/5207 — новая плёнка от Кодак, которая представляет собой «расширение линейки киноплёнок платфомы Vision3 и новый диапазон возможностей в производстве» кинофильмов».

Производитель утверждает: «Мы интегрировали впечатляющие характеристики, присущие цветной негативной киноплёнке Кодак VISION3 500Т, в новую среднечувствительную эмульсию, сбалансированную для съёмки при дневном освещении… Благодаря технологии эмульсий Kodak Vision3, киноплёнка VISION3 250D обладает удивительными характеристиками в областях экстремальных экспозиций…»

Фильм «Оппенгеймер», выпущенный в 2023 году режиссёром Кристофером Ноланом, был снят на эти две вышеуказанные плёнки (кроме чёрно-белых вставок, разумеется) — VISION3 500Т и VISION3 250D, также как «Дюнкерк» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды». На обе эти плёнки Квентин Тарантино снял свою «Омерзительную восьмёрку», а Мартин Скорсезе«Волк с Уоллстрита». Это лишь немногое из богатой «фильмографии» этих замечательных плёнок, на сайте “ShotOnWhat?” можете найти более полную информацию о том, на что сняты знаменитые фильмы, включая киноплёнку 250D/5207.

Тёмный рыцарь на плёнках Kodak Vision3 250D/5207 и 500Т/5219 — обе можно приобрести у нас в офисе!

Благодаря нашим друзьям из-зарубежа, 35-мм киноплёнку KODAK VISION3 250D/5207, произведённой в США в этом году уже можно приобрести в Иркутске! Киноплёнка расфасована в катушки 135 и готова для зарядки в любые фотоаппараты для 35-мм фотоплёнок. Приходите к нам, приобретайте ролики на любой кошелёк и снимайте в своё удовольствие, наслаждайтесь аналоговым миром и аналоговой фотографией: «Зачем пытаться искусственно воспроизвести «плёночное» изображение, когда существует сама киноплёнка? Киноплёнка. Без компромиссов».

Как и на других киноплёнках Кодак, после проявки вы увидите (если хорошее зрение или через лупу!) маркировку — идентификатор вдоль перфорации: «Eastman 5207», далее — номер бобины (наша — 372 — см. фото) и прочие номера, завершающиеся годом выпуска — 2023

PS. Рекомендуем нашу прошлогоднюю публикацию «Киноплёнка KODAK VISION3 250D/5207: это вам не «Gold» и даже не «Portra»!» , чтобы расширить горизонты восприятия этого мира аналоговым путём… :))

Любите плёнку, друзья, будьте аналоговыми!

Марат Байгерев, Школа аналоговой фотографии, Иркутск, 2023.

KODAK VISION3 250D для дневного света, а 500Т/5219 для искусственного?! Посмотрите видео профессиональных фотографов и перестаньте быть дилетантами/профанами в плёночном цвете! Обратите внимание когда (при каком освещении) картинка уходит в «синеву» или в «зелень»…