SOVCOLOR для цветных ДС/ЦНД или «Особенности национальной проявки»-6

Продолжаем цикл про «Особенности национальной проявки», на этот раз поделимся опытом проявки советских цветных плёнок. Снова хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю. Любую просрочку мало правильно отснять, не менее важно правильно проявить.

Итак отсняли на малых ИСО (25 и ниже!) плёнку, пришла пора проявить и посмотреть, что получилось. Можете проявить в «обычном» С-41 для цветной проявки — вполне может получиться неплохо, но можете и потерять цвета: насколько плохо/неплохо — воля случая. Проявка обычными реактивами для С-41 даже в нестандартно низких («холодная проявка») температурах не гарантирует удовлетворительный (тем более — хороший, что редкость) результат. Кто не читал нашу статью «Привет из прошлого века! Часть 2: Как отснять и проявить старую плёнку (и стоит ли заморачиваться)? Особенности национальной проявки — 4» настоятельно рекомендуем к прочтению прежде, чем двигаться дальше.

В фотогалерее ниже приведены более-менее удачные результаты проявки советской Тасма ДС-5м, о которой мы уже писали ранее , Тасма ЦНД-32 (СССР, 1989 г.) и немецкой (ГДР, 1992 г.) ORWOCOLOR NC-21 (об этом тоже была у нас публикации) реактивами для специального («домашнего») процесса С-41.

Но такие удачные результаты бывают, увы, не всегда. Советские плёнки типа ДС, ЦНД, ЛН и т.д. разрабатывались для обработки реактивами, существенно отличающимися по химическому составу и более сложному режиму проявки от процесса С-41, поэтому зачастую можно столкнуться с печальными результатами частичной или полной потери цветов, а то и вовсе порчи негативов. В фотогалерее ниже — результаты того, что не редко бывает после «традиционной» цветной проявки.

Более предсказуемые результаты можно получить специальным набором химии — «SOVCOLOR», который разработан по советской рецептуре химикатов, предназначенных для проявки цветных плёнок производства СССР. Это более сложный процесс нежели С-41, в отличие от которого используется уже не три раствора (проявление, отбелка и фиксаж), а целых пять, кроме того процесс Sovcolor включает не три стадии как в С-41, а в два раза больше: 1) размачивание, 2) проявление, 3) допроявление, 4) фиксирование, 5) отбеливание и 6) окончательное фиксирование! В изображении к этой записи (см. на самом верху) и фотогалерее внизу — результаты такой проявки.

Разумеется, более сложная проявка, делает процедуру и более дорогой, при этом набор для Sovcolor отнюдь не дешевле наборов С-41, поэтому мы предоставили выбор любителям плёночной фотографии: рискнуть и проявить свою советскую просрочку недорого процессом С-41 без гарантии сохранения цветов или проявить более сложным и дорогим, но более предсказуемым процессом Sovcolor. При этом, даже с учётом более дорогой и сложной проявки химией Sovcolor, общая итоговая стоимость затрат на советскую просрочку с учётом невысокой цены на неё (у нас!) всё равно ниже, чем на безумно дорогие «свежие» импортные аналоги. Как поступить решать вам!

Всем успехов в освоении плёнки и способов её проявки, не бойтесь экспериментировать, приходите к нам!

Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии. Иркутск 2023 г.

Как изменить ИСО (iso) плёнки «фотохимическим» способом? Легко!

Плёночные фотографы знают, что такое «пушить» (push film) или «пуллить» (pull film) плёнку под те или иные условия экспозиции. Плёнка, особенно если она чёрно-белая, позволяет «изменить» ИСО (iso), с последующей технически правильной, то есть приемлемой именно для каждой конкретной плёнки, перепроявкой (пуш-процесс) или недопроявкой (пулл-процесс). Погуглите про «пуш» и «пулл» процессы проявки плёнки в зависимости от особенностей экспозиции, найдёте много интересной информации, или скачайте для чтения полезные материалы в конце данной публикации.

Что значит «технически правильно» проявить? Это значит, что если плёнку с ИСО-400, к примеру, отсняли как ИСО-200 или даже ИСО-100 в яркий солнечный день, например, или, наоборот, в сумерках или в полумраке отсняли её как ИСО-800 или ИСО 1600, то уменьшить или увеличить время проявки (технически правильно недопроявить/перепроявить) можно в соотвествии с рекомендациями производителя!

Плёнка Илфорд НР5+ с ИСО-400 легко позволяет снимать на ИСО-800 (на снимках), ИСО-1600 и даже 3200 в полумраке! Nikon N8008/Nikkor 50 mm 1:1.8

Главное, заранее определиться на каком ИСО будете снимать и отснять всю плёнку именно на этом ИСО, так как плёнка будет проявляться не частями, а вся целиком. И не забудьте заранее сообщить лаборатории или мастеру — на каком ИСО отсняли вашу плёнку, чтобы правильно выбрать режим проявки, если хотите получить желаемый результат!

Из нашего ассортимента наиболее всего подходит для пуш-процессинга плёнка Илфорд НР5+ (Ilford HP5+), специально созданная в Великобритании для этих целей! Результат того, как она легко «тянется» («пушится») посмотрите в фотогалереях и на наших страницах в соцсетях. Иркутяне смогут оценить снимки, сделанные в условиях недостатка освещения в тёмных павильонах Иркутского зоосада — там всегда полумрак. При этом, Илфорд НР5+ с номинальной светочувствительностью в ИСО-400 легко справилась на ИСО-3200, показав великолепный результат!

Плёнка Илфорд НР5+, специально созданная для пуш-процессинга и снимки с которой вы видите в фотогалереях, была проявлена нами по таблице производителя с рекомендуемыми режимами процессов на разных ИСО особенным проявителем «Микрофен«, который был создан и предоставлен нашими коллегами из Проявошная в Новосибирске.

Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать с «пуш» и «пулл» процессами, смело приносите нам на проявку ваши плёнки, проявим как надо с предсказуемым и ожидаемым результатом, а ещё лучше самим научиться в нашей фотошколе, это не сложно!

Школа аналоговой фотографии, Иркутск 2022 г.

«Свема М-10» для тех, кто понимает что такое «iso-12»

Продолжаем публикации про киноплёнки для фотоаппаратов. Сегодня у нас «Свема М-10» производства СССР 1986 года (согласно маркировке на бобине), с остаточным ИСО (ISO) 12 единиц. В поздние советские годы (80-е) у фотолюбителей выбор был невелик: Тасма и Свема, иногда попадалась ORWO из ГДР. Когда в массы пришли кодаки, фужди и коники, то это уже «лихие» 90-е и развал Советского Союза.

Если скажете старшему поколению, что снимаете на «нашу» Свему, то они вряд ли угадают на какую именно, им на память придёт «Свема-64», «Смена-120» и т.п., коробочки которые дошли до наших дней и которые, правда, барыги пытаются впарить незадачливой молодёжи по цене не сильно ниже свежих под маркой «упаковка не вскрывалась».

Свема М10 — экзотика потому, что киноплёнка, она известна только киноделам. В годы её производства ни у кого не возникало мысли упаковывать киноплёнку в рулоны по 36 кадров и в коробочки для магазинов, в этом не было необходимости, тем более — в СССР! Поэтому она и дошла до нас хорошо сохранившаяся — в «киношных» бобинах. В отличие от бумажных коробочек — в жестяной банке темно, сухо, нет доступа воздуха и влаги, да и хранились эти бобины, как правило, в прохладных подземельях как консервные банки, одним словом. Спасибо киноделам!

В отличие от «кота в мешке» в «хорошо сохранившихся коробочках», плёнка, предлагаемая нами — протестирована и мы отвечаем за наши тесты: вся плёнка, намотанная нами в ролики-кассеты — из одной и той же бобины!

Если мы определили, что плёнка «не выше ИСО-12», то значит — это рекомендованное нами ИСО именно для этой плёнки! Выше можно, но не ждите тогда хороших, плотных негативов, без вытягивания «ползунков» в фоторедакторах не обойтись! Ниже можно — старую плёнку с рекомендованным нами ИСО-25, например, смело можно отснять на ИСО-12, ей это не повредит: все плёнки любят свет. Только не перестарайтесь, не засветите её во время экспериментов ))

Итак, киноплёнка Свема М-10: если правильно отснять и не менее правильно (что важно!) проявить, то получите, ну если не Илфорд, то не хуже многих других брендов чб-фотографии. Внизу фотогалерея, справа — ссылка на нашу страничку ВКонтакте с подробностями. Напоминаем, что все приобретённые у нас Ч/Б плёнки производства прошлого века, мы проявляем и оцифровываем бесплатно (точнее, проявка уже включена в их стоимость — так честнее!) по одной простой причине: тестируются не только экспериментальные плёнки, но и формула их проявки, а это ещё тот вызов! Любую плёнку — не только просрочку — мало отснять, её надо правильно проявить, а просроченные — особенно! Где вы ещё найдёте плёнки по цене 150-200 рублей, включая сервис по специальной проявке и оцифровке в наше время?!

Если вас «смущает», что в галерее — примеры профессионального фотографа, то внизу — чисто любительские фото на «обычные» ФЭДы, Зениты и Смены:

Обратите внимание, что ИСО-12 «отнюдь не мешает» снимать в темноте!

Ну и для тех, кто дочитал до конца! ИСО-12 на Смене 8М? Нет проблем: открытая диафргма (на Смене F:4) и значок «пасмурно» или даже «дождь» при дневном свете на солнце )) — s: 1/15-1/30. Примеры внизу, не забывайте держать диафрагму открытой и снимать ярким днём на выдержках не выше, чем на «пасмурно» — 1/15-1/30 секунды и у вас всё получится на этой плёнке и на этом простом фотоаппарате! Любите плёнку, друзья, и она ответит вам взаимностью!

Марат Байгереев, Иркутск 20 сентября 2022 г.

Тасма ДС-5М: если правильно снимать, то она вас удивит!

Пожалуй открытие года! Думал меня в моём возрасте редко можно удивить, но поди ж ты СССР конца 80-х (а я хорошо помню это время!), производство объединения «Тасма» (дай Бог им здоровья и ещё долгих-долгих лет!), на эту плёнку наверняка были сняты многие советские фильмы (жаль только, что нету сайта с фильмографией на эту плёнку), плёнка не перестаёт удивлять и радовать, если правильно её отснять и правильно проявить! Как? Об этом читай в статье «Как отснять старую плёнку на механические ретро-камеры» и в других наших публикациях на эту тему.

Плёнка за годы теряет светочувствительность. У той бобины, что пришла к нам на тест ИСО-25, отличная плёнка по отличной цене. Больше нечего сказать про неё, посмотрите наши тесты на разных камерах и в разных условиях, кто знает что такое ISO-25, смело берите и снимайте на здоровье, кто нет, не отчаивайтесь — вам сюда… пока она ещё есть, запасы советских плёнок, увы, не безграничны и такую, к сожалению, больше не производят.

Примеры этой плёнки на другие фотоаппараты, включая Зенит ЕТ (в том числе ночные съёмки) см. на страничке тестов: https://foto.profrisk.ru/test-photo/ или на нашей страничке ВКонтакте

Марат Байгереев, Иркутск, сентябрь 2022 г.

PostScriptum. Вот пример «Тасма ДС-5М» из другой бобины, более старшего возраста — производство 1979 года. Остаточное ISO всего 6 единиц, как видно из галереи внизу, если правильно снимать и проявлять, то потерянная из-за возраста светочувствительность плёнки никак не влияет на качество фотоснимков!

ECN-2, «киношные» плёнки и «что не так» с вашей картинкой?!

Кинематографическая плёнка — это не только особенная цветопередача и особенная проявка (ECN-2), сажевый слой, точнее — его остатки удаляются после проявки вручную.
Проблема в том, что нет гарантии того, что все остатки удалятся полностью, и если сажа попала на эмульсию, то она, скорее всего, там и останется навсегда в виде полос и пятен. Иногда это довольно забавно, художественная ломография может получиться, как на картинке выше. Но чаще всего, как и всё инородное, включая пыль, например, это портит отснятые кадры. К этому, увы, надо быть готовым, когда приобретаете такую плёнку. Хотя у нас в 99% случаев таких проблем проявки не возникает! А если, всё же, ваша плёнка попадёт в 1% критических остатков сажи, то у нас всегда есть, чем компенсировать испорченные кадры… Это, кстати, касается не только сажи, но и возможных (крайне редко!) царапин при её смыве с нежной эмульсии.

Цены на 35-мм киноплёнки ручной или полуавтоматической намотки в кассеты типа 135 для фотоплёнок, по-прежнему, пока привлекательны по сравнению с фабричными («коробочными») фотоплёнками, цены на которые в последние годы взлетели до небес, и это ещё не предел популярности плёночной фотографии! И дело даже не столько в том, что, благодаря более доступной цене, вы имеете возможность фотографировать на «киношные» плёнки гораздо чаще, чем на простые «коробочные» кодаки и фуджиколоры, сколько в понимании и осознании того, что на те же самые профессиональные, по-настоящему, киношные Кодаки и Фуджиколоры, были сняты знаменитые шедевры киноискусства!

Director of Photography

Присмотритесь внимательно к кадрам известных кинофильмов: на то, как они сняты, с какого ракурса, как построен кадр, из каких «мелочей» и что именно из «второстепенного» попало в кадр и почему, как сочетаются цвета и как прорисованы полутона!

Если задумаетесь о том, почему киноделы так «заморачиваются», то станет понятно, почему кинооператор в голивудском кино называется «Директор Фотографии» (Director of Photography) и почему Тарантино назвал магию кино серией снимков на 35-мм плёнке». Задумайтесь над этим, чтобы приблизиться к пониманию того, какое значение имеет фотография и фотографическое видение мира в производстве большого кино!

И ещё одно распространённое даже среди опытных фотографов-профессионалов широкое заблуждение: Kodak V3 250D — это для солнечного света («Day»), тогда как 500T, например, предназначен для искусственного освещения («Tangsten»), и чтобы снимать на солнце нужны якобы специальные фильтры.

Производитель действительно указал в своих проспектах такие рекомендации, но не для фотографов! Искусственное освещение в кино — это вам не маленькие, смешные по меркам кинопроизводства фотостудии, а павильонные съёмки для большого кино с фасадами домов и целыми улицами, по которым движутся кареты с лошадьми, например. Киноделы и зрители в кинозалах ещё может и увидят разницу между эмульсиями «D» и «Т», и даже между «Eastman 5218» и «Eastman 5219» на широких экранах, но вряд ли эта разница будет заметна на ваших смартфонах или даже на откалиброванных дисплеях или пусть даже на «полностью аналоговых» фотографиях формата 10х15 или даже 20х30. Помните, чем отличается оптика для большого кино (и, соответственно, степень детализации картинки на 35-мм) от той, чем вы располагаете, да и «ECN-2», которым будет обработана ваша плёнка, скорее всего, будет отличаться от голливудского стандарта…

И что же?! Не снимать на киноплёнку из-за этого? Среди фотографов популярен афоризм: «Снимает не камера, снимает человек». Если вам надоели унылые и однообразные кадры бесконечных, скучных фотосессий, то ещё раз пересмотрите известные эпизоды мастеров кино, поставьте понравившуюся картинку на «стоп-кадр» и представьте себя на месте режиссёра и кинооператора, чтобы понять или хотя бы приблизиться к пониманию того, почему тот мастер, кто отвечает за картинку в голивудском кино, называется «Директор Фотографии» (Director of Photography). Посмотрите на мир в окошке видоискателя вашего фотоаппарата глазами Роджера Дикинса или Кристофера Дойла, например, чтобы понять, «что не так» с вашей картинкой…

«Снимает не камера, снимает человек»...

Марат Байгереев, ФЭД-Иркутск, 2022 г.