Кинематографическая плёнка — это не только особенная цветопередача и особенная проявка (ECN-2), сажевый слой, точнее — его остатки удаляются после проявки вручную. Проблема в том, что нет гарантии того, что все остатки удалятся полностью, и если сажа попала на эмульсию, то она, скорее всего, там и останется навсегда в виде белых (после инверсии негативных изображений) полос и пятен.
Иногда это довольно забавно, художественная ломография может получиться, как на картинке выше. Но чаще всего, как и всё инородное, включая пыль, например, это портит отснятые кадры. К этому, увы, надо быть готовым, когда приобретаете такую плёнку. Хотя у нас в 99,9% случаев таких проблем проявки не возникает! А если, всё же, ваша плёнка попадёт в наш 0,1% критических остатков сажи, то у нас всегда есть, чем компенсировать испорченные кадры… Это, кстати, касается не только сажи, но и возможных (крайне редко!) царапин при её смыве с нежной эмульсии.
Цены на 35-мм киноплёнки ручной или полуавтоматической намотки в кассеты типа 135 для фотоплёнок, по-прежнему, пока привлекательны по сравнению с фабричными («коробочными») фотоплёнками, цены на которые в последние годы взлетели до небес, и это ещё не предел популярности плёночной фотографии! И дело даже не столько в том, что, благодаря более доступной цене, вы имеете возможность фотографировать на «киношные» плёнки гораздо чаще, чем на простые «коробочные» кодаки и фуджиколоры, сколько в понимании и осознании того, что на те же самые профессиональные, по-настоящему, киношные Кодаки и Фуджиколоры, были сняты знаменитые шедевры киноискусства!
Director of Photography
Присмотритесь внимательно к кадрам известных кинофильмов: на то, как они сняты, с какого ракурса, как построен кадр, из каких «мелочей» и что именно из «второстепенного» попало в кадр и почему, как сочетаются цвета и как прорисованы полутона!
Если задумаетесь о том, почему киноделы так «заморачиваются», то станет понятно, почему кинооператор в голивудском кино называется «Директор Фотографии» (Director of Photography) и почему Тарантино назвал магию кино серией снимков на 35-мм плёнке». Задумайтесь над этим, чтобы приблизиться к пониманию того, какое значение имеет фотография и фотографическое видение мира в производстве большого кино!
И ещё одно распространённое даже среди опытных фотографов-профессионалов широкое заблуждение: Kodak V3 250D — это для солнечного света («Day»), тогда как 500T, например, предназначен для искусственного освещения («Tangsten»), и чтобы снимать на солнце нужны якобы специальные фильтры.
Производитель действительно указал в своих проспектах такие рекомендации, но не для фотографов! Искусственное освещение в кино — это вам не маленькие, смешные по меркам кинопроизводства фотостудии, апавильонные съёмки для большого кино с фасадами домов и целыми улицами, по которым движутся кареты с лошадьми, например. Киноделы и зрители в кинозалах ещё может и увидят разницу между эмульсиями «D» и «Т», и даже между «Eastman 5218» и «Eastman 5219» на широких экранах, но вряд ли эта разница будет заметна на ваших смартфонах или даже на откалиброванных дисплеях или пусть даже на «полностью аналоговых» фотографиях формата 10х15 или даже 24х30. Помните, чем отличается оптика для большого кино (и, соответственно, степень детализации картинки на 35-мм) от той, чем вы располагаете, да и домашняя версия химкомплекта «ECN-2», которым будет обработана ваша плёнка, скорее всего, будет отличаться от голливудского стандарта…
И что же?! Не снимать на киноплёнку из-за этого? Среди фотографов популярен афоризм:«Снимает не камера, снимает человек». Если вам надоели унылые и однообразные кадры бесконечных, скучных фотосессий, то ещё раз пересмотрите известные эпизоды мастеров кино, поставьте понравившуюся картинку на «стоп-кадр» и представьте себя на месте режиссёра и кинооператора, чтобы понять или хотя бы приблизиться к пониманию того, почему тот мастер, который отвечает за картинку в голивудском кино, называется не главный оператор картины, как у нас, а «Директор Фотографии» (Director of Photography). Посмотрите на мир в окошке видоискателя вашего фотоаппарата глазами Роджера Дикинса или Кристофера Дойла, например, чтобы понять, «что не так» с вашей картинкой…
«Снимает не камера, снимает человек»...
PS. Единственное, что может иметь значение в наименовании всех этих киноплёнок для фотографов — это первые слова: KODAK VISION3— и то весьма относительно, так как размер кадра в кино и размер пусть даже самой большой фотографии — мягко скажем, не одно и тоже! Задумайтесь, почему Кристофер Нолан, Квентин Тарантино или Мартин Скорсезе снимали свои киношедевры на «сток», состоящий, как минимум, из обеих плёнок — VISION3 500Т и VISION3 250D — и ответ будет не всегда очевиден. Производитель создал разные эмульсии этих двух плёнок для того, чтобы они дополняли друг друга в разных условиях освещения и в разных «эмоционально окрашенных» сценах…
Молодёжь, в большинстве своём, знает, что в отличие от «цифры», изображения на плёнке появятся только после проявления — это химический процесс обработки любой плёнки. Молодёжь, за малым исключением, также знает, что это «канитель» не быстрая, но и не долгая: минилабы (фотолаборатории города) сделают это за полчаса-час, т.к. у них проявка налажена машинным способом по конвейеру, непрерывно, а частники проявят не раньше, чем через день, так как заказы у них штучные и им потребуется для проявки вашей плёнки химреактивы развести и дать им отстояться.
Про домашнюю проявку плёнки написано в первой части цикла «Особенности национальной проявки», здесь лишь уточним основные, принципиальные моменты этого ответственного процесса появления на свет (буквально!) ваших стараний в поле аналоговой фотографии.
Во-первых, это просто, гораздо проще, чем может показаться на первый взгляд. Не забываем, что этот несложный (хотя и ответственный!) процесс был доступен миллионам фотолюбителей, включая детей (я проявил свою первую плёнку лет в 13-14, не старше!), в советские времена не было другого способа получить свои (свои собственные, а не из фотоателье!) фотографии, первые минилабы (фотолаборатории для широких масс) появились лишь в 90-е годы.
Во-вторых, это не дорого. Комплект порошков для проявки любой плёнки (хоть цветной, хоть чёрно-белой) можно приобрести в пределах 500 руб. (не знаете где и как, приходите, расскажем-покажем!) для проявки не менее 5 плёнок (максимальное количество — 10-20 плёнок — зависит от качества химии). В любом случае, даже при минимальном количестве проявок в расчёте на комплект химреагентов, экономику посчитать не сложно — самостоятельно проявлять плёнку обойдётся вам не дороже 100 руб./плёнка (на самом деле гораздо дешевле, на практике разберётесь почему)!
В-третьих, это безумно интересно. Нет более занимательного, познавательного, увлекательного и, в тоже время, таинственного процесса (своего рода, ритуала!), чем изготовление химрастворов, проявка и извлечение из фотобачка вашей плёнки с проявленными изображениями ваших фотографических миниатюр. На всё про всё — считанные (буквально секундомером!) минуты и ваша плёнка готова и вы разглядываете своё фотографическое творчество в ванной пока плёнка сушится на бельевой прищепке! Ну не чудо ли?!
Заправку плёнки в спираль советского бачка можно начать и на свету, но потом нужна полная темнота, чтобы не засветить плёнку!
Заправить плёнку в импортный бачок ещё проще!
Любые бачки можно взять у нас на время проявки бесплатно!
Теперь всё по-порядку. Отсняли плёнку, не вздумайте открывать крышку фотоаппарата пока не смотали её обратно в кассету, иначе засветите плёнку (что не допустимо категорически!): некоторые фотоаппараты делают это автоматически, механические требуют ручной работы. Прежде чем фотографировать, надо выяснить, как пользоваться вашим аппаратом, в том числе освоить простые операции по заправке плёнки в фотоаппарат и её сматыванию назад в кассету после съёмок. Аналоговая фотография требует элементарных базовых знаний «матчасти», для этого — наши специальные экспресс-курсы: это не сложно, буквально несколько часов теории и практики в нашем учебном классе с нашими учебными материалами за чашкой чая или кофе.
Но вот, отснятая плёнка у вас снова в кассете и вы благополучно вытащили её (т.е. кассету с плёнкой внутри!) из фотоаппарата. Самое простое — отнести кассету на проявку, заплатив деньги за это и дальше читать эту статью бессмысленно. Но если вам интересен весь аналоговый процесс (или почти весь, проявкой плёнки дело не заканчивается!), то начнём проявлять.
Процесс проявки начинается с приготовления реактивов (рабочих растворов) и заправки плёнки в специальный проявочный фотобачок. Об этом читайте в первой части цикла «Особенности национальной проявки». Это лишь кажется сложным. На самом деле, как и в любом деле надо лишь начать. Как и в любом деле (аналоговая фотография — это работа руками и в этом её ценность — Hand made!), требуется элементарная практика. Нельзя научиться плавать, не прыгнув в воду. И пусть вас не пугает процесс заправки плёнки в бачок, это только на словах кажется сложным, если у вас руки выросли из правильного места, то проблем не возникнет: напомним, процесс проявки был доступен миллионам фотолюбителей, включая детей. Чем вы хуже?
Химия для проявки плёнки стоит недорого!
Подробная инструкция сопровождает любую химию…
…всё, что нужно это растворить порошки в тёплой воде!
Не забудьте термометр для измерения температуры растворов
Если раковина позволяет, лучше проявлять в раковине…
…если нет, ничего страшного, делайте это в лотке за столом
Промывка плёнки в бачке, пока процесс фиксации не закончен, крышку лучше не открывать!
Готовая плёнка висит на прищепке, сушится, в это время можно аккуратно, чтобы не повредить нежную эмульсию, посмотреть что получилось, «Hand-made» — одним словом…
Процесс домашней проявки плёнки, ничего сложного, главное соблюдать аккуратность и точность!
Плёнка заправлена в бачок? Прекрасно! Приготовление рабочих растворов — проще простого, главное — аккуратность и чёткое следование простой инструкции, которая всегда прилагается к реактивам. Если вы умеете читать, проблем не возникнет и на этой стадии. Растворяете в воде (если у вас не супер-плёнка с особенными фотосессиями, то можно и в обычной кипячёной воде, а если живёте в Иркутске, то годится и сырая вода из-под крана!) порошки в той последовательности, как указал изготовитель в своей инструкции.
Приготовление химических растворов требует аккуратности, точности (не стоит делать «на глаз» или «примерно») и соблюдения минимальных требований безопасности: пользоваться резиновыми перчатками или нет — решайте сами, чувствительность кожи у всех разная, но возможность всполоснуть руки или кончики пальцев в проточной воде должна быть «под рукой», соблюдайте чистоту и гигиену, тогда вам ничего не грозит.
Не забудьте заранее запастись мерным стаканчиком, термометром и подходящими ёмкостями для ваших будущих рабочих растворов. Мерный стакан и термометр купите в любом хозяйственном магазине, покупайте не дорого, всё равно функционал одинаковый. Под ёмкости для растворов идеально подойдут пустые пластиковые бутылочки из-под газировки или сока (только помойте их перед использованием, они должны быть чистыми внутри), главное чтобы плотно закрывались крышечками.
Именно, чтобы плотно закрывались и ещё перед завинчиванием крышечки надо максимально вытравить из бутылочки, заполненной под горлышко рабочим раствором, воздух, чтобы минимизировать контакт с кислородом, поэтому пластиковые бутылочки лучше стеклянных подходят для хранения реагентов, срок использования которых — от месяца (если свежие растворы) до недели (если проявили хотя-бы одну плёнку) — поэтому нет необходимости в химически стойком стекле, используйте обычные пластиковые бутылки, с ними проще.
Бутылочки должны подходить под ёмкость растворов, ориентируйтесь на ёмкость вашего бачка. Например, если ёмкость фотобачка 350 мл, то и бутылочки удобнее и рациональнее использовать такие же. Сколько растворов? Это зависит от того какую — цветную или чёрно-белую плёнку собрались проявлять. Для чёрно-белой достаточно двух растворов: собственно проявитель и закрепитель (фиксаж). Проявитель проявляет изображение на плёнке, фиксаж закрепляет плёнку, после чего она уже не боится не только света, но и времени (по-крайней мере десятилетия, как показывает практика хранения негативов, дошедшие до нас из прошлых веков), если правильно отфиксировали вашу плёнку.
Комплект для проявки цветной плёнки будет из трёх растворов (собственно проявитель, фиксаж и отбеливатель), а «киношная» плёнка (если хотите «голливудской» картинки как у Тарантино, например)) потребует четвёртый компонент для смывки сажевого слоя по процессу ECN-2 (об этом, читайте в третьей статье из этого цикла). Для этого заранее приготовьте маленький тазик и мягкое безворсовое полотенце. После «окончательной» промывки остатков фиксажа (смывать фиксаж надо долго в проточной воде — минут 15- 20, не меньше) вытащите плёнку и не удивляйтесь, что она тёмная так, что не видно раскадровки, заранее не стоит расстраиваться — это из-за остатков сажи, которые надо смыть. После того, как тщательно стёрли мягким полотенцем сажу, не забудьте ополоснуть плёнку в «стабилизаторе» (идеальный «стабилизатор» — дистиллированная вода без примесей или обратный осмос — Н2О с 0-002 ppm см. Особенности национальной проявки), чтобы не осталось пятен и ваш негатив был идеально чистым.
Комплект порошков для приготовления химрастворов для домашей проявки цветных плёнок (ECN-2/C-41)
При проявке будьте аккуратны, «цветная» химия содержит вредные компоненты, но не стоит бояться, от проявок плёнки ещё никто не умирал, достаточно хотя бы минимально соблюдать требования гигиены!
Снято на популярную Кодак-200 Зенитом ЕТ (f: 5.6, 1/500) с объективом Индустар-61Л/З-МС. «Оцифровано» за пару секунд через обычный смартфон с аналоговой (бумажной) фотографии (обратите внимание на отсвечивание вверху) — зачем тратиться на дорогое сканирование, если ценность аналогового процесса не в том, чтобы похвастаться в соцсетях (чем вы удивите этот мир и стоит ли он того?): съёмка на плёнку и её самостоятельная проявка — лишь начало аналогового процесса, настоящий Handmade получается в финальной стадии — изготовление собственно фотографии путём проекционной химической фотопечати и это — настоящий ART — артефакт вашей реальной истории! Об этом — следующие публикации…
Снято на Fujifilm SUPER F64D 8522 (Nikon F-301/Tamron 35-70, ISO-50, F:3.5 A-priority), несмотря на низкую светочувствительность (плёнка из старых запасов), снято почти на закате и без штатива…
В публикации «Особенности национальной проявки-3» была затронута тема специфики процесса ECN-2 (Eastman Color Negative II), которым обрабатывается (проявляется) киноплёнка с противоореольным сажевым слоем. Хотелось бы, просвещения ради, развить тему ручной или полумеханической намотки кинематографических плёнок на катушки в кассеты типа 135 для/из-под 35 мм фотоплёнок. Не следует удивляться и, тем более, бояться киноплёнок ручной намотки и всех «сложностей», с этим связанных. Не страшно, что эту плёнку у вас не примут минилабы города ни за какие деньги, благо, теперь в Иркутске появилась возможность не только проявить такую плёнку, но и попробовать сделать это самому: приходите к нам, расскажем-покажем!
Но почему киноплёнка? Давайте разберёмся. Это на первый взгляд кажется странным и противоестественным использование киношных плёнок для фотографии. Но, вспомним историю фотографии, откуда взялась самая распространённая в мире 35 мм (шириной 34,975±0,025, если верить Википедии) фотоплёнка? Погуглите на досуге…
Ещё больше удивитесь, если узнаете откуда взялся самый распространённый и популярный стандарт в 36 кадров (не 40, не 30 и, даже, не 35): в тёмной комнате отмотайте с бобины, заряженной стандартной 35-мм киноплёнкой ровно столько, сколько поместится в растянутые в разные стороны руки и получите кусок киноплёнки в 1,6 метра, в который войдёт как раз 36 кадров за вычетом ракорда (3 кадра уйдёт на тот самый зарядный хвостик с фигурно обрезанным язычком для зарядки вашего фотоаппарата на свету, а если зарядите плёнку в темноте в мануальный механический аппарат, то сэкономите эти самые кадры, мы так делали в детстве и вмещали до 39 полноценных снимков)))!
Именно так, в самом начале прошлого века была получена плёнка для первых «Леек/Ляек» и прочих портативных узкоформатных (малоформатных, узкоплёночных, «нормальных» и т.п.) фотокамер, в том числе и вашей, раз вы читаете эту статью…
Таким образом, та плёнка, которой заряжен ваш фотоаппарат, исторически произошла из киношных самокруток на 36 кадров формата 24х36 на плёнке, шириной 35 мм. Это потом под неё придумали кассеты стандарта 135 для удобства зарядки на свету в походных условиях, узкоплёночные малоформатные камеры-то для того и предназначались, чтобы носить их с собой, читайте об этом в публикации «Насколько полон полный кадр»…
Итак, самая массовая и распространённая в мире, привычная глазу плёнка — тип 135, она же 35 мм, она же (в большинстве своём) 36 кадров (36 exp.) — та, что продаётся в немногих теперь уже местах (а было время — когда везде, чуть ли не во всех киосках) это — всевозможные кодаки, фуджики, реже коники и т.п. — цветная любительская плёнка для массовой любительской фотографии с проявкой по процессу С-41 во всех фотоцентрах, где есть соответсвующий «минилаб-процессор».
дачабеседка на даче и баняэтим летом жена решила дачу покрасить…рябина на дачеЕсли днём на улице с экспозицией на ISO-25 нет никаких проблем, то фотографировать дома лучше со штатива: f:1.8, s 1/2″несмотря на такую низкую светочувствительность (плёнка из старых запасов, ISO-25), снято на закате в сумерках, главное чтоб не дрогнула рука: f:1.8, s1/8″зима без слов… безмолвие зимы… представляете, какая тишина?!KODAK VISION2 100T Color Negative Film 5212 (c экспозицией под ISO-25), все сканы без фотошопа: все негативы (для того чтобы убедиться в фирменной маркировке плёнки) и фото-отпечатки можно посмотреть в нашем офисе! Снято на Nikon F-301/Nikkor 50 mm 1:1.8D
Но вернёмся к киноплёнке и не к простой, любительской, а к той, на которую снимают профессионалы большого кино. Производят такую плёнку специально для основного потребителя — киноиндустрии «фабрики грёз» — для голливудских гигантов и мэтров кинематографии, производят особым образом с особой эмульсией и с тем самым «сажевым противоореольным слоем», который смывается в процессе ECN-II. То есть процесс проявки таких плёнок особенный — не для массовых минилабов для любительской фотографии. В большинстве своём эти плёнки если и производят, то не в таких масштабах как раньше (Голливуд тоже всё больше переходит на «цифру») и те, что встречаются в продаже — в основном из складских замороженных (буквально!) запасов.
Самое приятное в самопальном, «самокрутном» исполнении — эти плёнки дешевле тех, что продаются в любых магазинах. Покупаются такие плёнки в больших и большущих бобинах (с намоткой от 30 м до 305 м) и вручную или полумеханическим способом наматываются на пустые кассеты стандарта 135 для 35 мм плёнок. Так поступают и большинство мелких «производителей» фотоплёнки, малоизвестные бренды которых можно встретить в продаже. Прямых и непосредственных производителей самой плёнки осталось немного, производить плёночную эмульсию и разливать на целлюлозную основу — процесс хлопотный и затратный.
Снимать на плёнке, на которую сняты фильмы Квентина Тарантино, Кристофера Нолана или Френсиса Форда Копполы, это лишь звучит как фантастика, приходите к нам, по приемлемой цене выберите и зарядите в свой плёночный аппарат (да хотя бы и в «мыльницу»), проверьте сами! Не забывайте, что то большое кино, что вы смотрите на широких экранах преимущественно снято на 35 мм, и та картинка, которую вы видите на больших экранах в большинстве кинотеатров — это проекция с той самой, «узкой», 35 мм пленки (понимаете, теперь, степень детализации картинки на вашем негативе, это вам не пиксели!) и снято мастерами на 35 мм негативную плёнку фирмы Кодак или Фуджи со специальной эмульсией на «триацетатной безопасной основе с сажевым противоореольным слоем», как указано в проспекте KODAK VISION3 500T, например.
У нас в продаже есть и Eastman 5218 и Eastman5219из серии Kodak Vision 500T по доступной цене! Приходите, научим не только фотографировать на эти профессиональные плёнки, но и проявлять их самостоятельно! Научитесь снимать не по-детски и производить ваш авторский HAND-MADE ART большой фотографии…
После проявки такой плёнки (у нас или с нашей помощью) вы увидите маркировку: внутризаводской идентификационный код пленки (EJ), собственный кодовый номер киноплёнки 5219 или 5218, номер эмульсии и оси плёнки, и линейчатый штрих-код EASTMAN KEYCODE. А после грамотной фотопечати (хотя-бы и в местной фотолабе) или инвертирования вашего негатива на плёночном сканере увидите снимки с фирменными цветами и характерным плёночным зерном известного во всём мире кино-фото бренда. Не расстраивайтесь, если у вас получатся кадры не «прям как в кино», мастерство придёт со временем, главное — почаще снимать и учиться, и киношная плёнка, будучи дешевле фотографической, позволит снимать гораздо чаще и не столь разорительно для семейного бюджета.
На плёнке Kodak Vision2 500T/5218 были сняты такие фильмы как «Ван Хельсинг«, например, или «Совокупность лжи» Ридли Скотта, или знаменитые «Трансформеры» Майкла Бея, именно на этой плёнке мы видим Брюса Уиллиса в «Крепком орешке» (см. идентификатор Eastman 5218 вдоль перфорации).
На плёнке Kodak Vision3 500T/5219 снят в прошлом году фильм «Опасная роль Джин Сиберг», братья Коэны сняли на ней «Да здравствует Цезарь!«, «Дюнкерк» (Кристофер Нолан и Квентин Тарантино — вообще плёночные фанаты, без них бы Кодак не выжил после банкротства!), ну и как же без самого Тарантино: Брэд Питт и Леонардо Ди Каприо красуются в фильме»Однажды в Голливуде» именно на этой плёнке (см. идентификатор Eastman 5219 вдоль перфорации)! В съёмках фильма «Остров проклятых» участвовали три плёнки Kodak: Vision2 100T (5212), Vision2 200T (5217) и Vision3 500T (5219) — и все три можно приобрести у нас для ваших фотоаппаратов! На сайте “ShotOnWhat?” можете найти информацию о том, на что сняты знаменитые фильмы.
кофе каждое утро!офисные будни…мой аквариум хризаптерахризаптера и клоуны (другие жители зашкерились где-то в кораллах)))клоуны, как же без них!На Ангаре на фоне одноимённого ледоколаKODAK VISION2 500T Color Negative Film 5218 (с экспозицией под ISO-200), все сканы без фотошопа: все негативы (для того чтобы убедиться в фирменной маркировке плёнки)и фото-отпечатки с них можно посмотреть в нашем офисе! Снято на Nikon F-301/Nikkor 50 mm 1:1.8D
И напоследок. Если хотите продвинуться в аналоговой плёночной фотографии, научитесь фотографировать вручную. Если умеете снимать на цифру в мануальном режиме и разбираетесь хотя бы в основах фотоэкспозиции, хорошо! Но это далеко не всё. Плёнка всех выравнивает: и новичков в фотоделе и продвинутых на цифре. И ещё она не любит излишне самоуверенных «цифровиков», об этом говорят унылые, вялые негативы тех снимков, которые я видел в великом множестве, проявляя их плёнки, свидетельствующие о слабом знании «матчасти» — технической стороны аналогового процесса. Знание сочетаний ИСО и экспопар — это уже не мало, но недостаточно! Плёнка «видит» свет иначе, чем матрица цифровой, пусть даже самой крутой, камеры и даже цифровые софтверные экспонометры для смартфонов могут дать погрешность, неприемлемую для плёнки.
Совет: если хотите по-настоящему освоить плёнку и фундаментальные основы аналогового процесса, учитесь чёрно-белой фотографии. Не только потому, что чёрно-белая плёнка дешевле цветной (у нас, например, её можно купить всего за символические 100 рублей — идеально для обучения), хотя и не намного. Чёрно-белая фотография — это начало начал всей фотографии, через неё вы научитесь видеть свет, чувствовать его. Не случайно великие мастера фотографии — это мастера чёрно-белого фото, а выдающиеся работы фотомастеров — чёрно-белая графика.
Мастерство в чёрно-белой фотографии — это миллионы оттенков серого, вырисовывающие именно тот объём, который даёт свет, умело пойманный фотографом «в поле» или выстроенный в студии. Учитесь фотографировать («светописать») на плёнке, друзья и научиться этому, по-настоящему, понять, как устроен свет и как себя ведёт в разных пространствах и измерениях, можно лишь освоив чёрно-белую фото-графику. И чем больше оттенков серого вы добьётесь, тем выше ваше мастерство как фотографа. Впрочем, это тема для отдельной статьи, а пока рекомендую её начало…
ILFORD DELTA 100 PROFESSIONALILFORD DELTA 100 PROFESSIONALAGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200AGFA AVIPHOT PAN 200ILFORD DELTA 100 PROFESSIONAL«Художественная» ILFORD DELTA 100 PROFESSIONAL с «гибким» ISO-100 (можно снимать в диапазоне ISO 50-200) и «техническая» AGFA Aviphot PAN-200 с самой популярной светочувствительностью ISO-200 вполне пригодна для художественной фотографии, если снимать умеючи. Снято на Зенит ЕТ и Зенит TTL на штатные полтинники. Все сканы сделаны с отпечатков на фотобумаге «Славич» 10х15 Унибром (Берёзка) 160 ПЭ полукартон гладкая, глянцевая, нормальная… негативы этих плёнок и фото-отпечатки с них также могут быть предъявлены для более пристального и придирчивого рассмотрения в нашем офисе.
Postscriptum. Не спешите покупать дорогую ILFORD для профессиональной художественной чёрно-белой фотографии. Чёрно-белую плёнку для кинематографии давно не выпускают, но она всё ещё производится для аэрофотосъёмки. Детализации на такой «технической» плёнке будет вполне достаточно, если правильно её экспонируете. Идеальная плёнка для художественных работ начального уровня, идеальна для обучения плёночному мастерству в аналоговой фотографии.
Институт труда, Иркутск
Чёрно-белая кино-фотоплёнка с самым демократичным, универсальным ISO и аппарат для её механической намотки в катушки 135, поэтому не дорого и всегда в наличии по приемлемой цене, идеально для обучения премудростям плёночной фотографии!
Если ещё не устали, рекомендую посмотреть ещё один промо-ролик плёнки серии 500T с классическим киношными цветами. Устройтесь по-удобнее (это всего 5 минут!) и получите эстетическое удовольствие от картинки с правильными цветами, тенями и оттенками…
Продолжаем наш цикл про особенности проявки, на этот раз поделимся опытом проявки старых и очень старых плёнок. Для начала хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю.
Экспонирование просроченных фотоматериалов — это всегда эксперимент методом проб и ошибок и имеет смысл только тогда, когда они (старая плёнка и старая фотобумага или, тем более, фотопластины первой половины прошлого века!) достались вам по-наследству, бесплатно (например, впридачу к старой фототехнике) или за очень-очень символическую плату.
Если встретите объявление о продаже старой, давно просроченной плёнки или фотобумаги по цене не сильно отличающейся от цены новых, свежих фотоматериалов (да, тупость, жадность и невежество таких продавцов зашкаливает!), то покупать не просто старого «кота» в пусть даже и внешне приличном, хорошо сохранившемся «мешке» — полное и ничем не оправданное безумие или детская наивность! До сих пор можно встретить объявления о продаже плёнки по цене новой, типа: «Продаю фотоплёнку СССР, цена 200 рублей за штуку…» Порой поражаешься бессовестности людей, пытающихся впарить свой старый негодный хлам задорого под видом «винтажа и ретро» неискушённым пользователям. Этой теме была посвящена наша статья «Мир плёнки, подлинное ретро и хайп на «винтаже», кто не читал, рекомендуем.
Но даже если старая плёнка или фотобумага достались вам бесплатно или почти бесплатно, стоит прежде подумать и оценить, стоит ли тратить время и средства на их обработку, так как в обмен на «ничего не вышло» или вышло бледненько или «еле что-то там видно сквозь серую вуаль», вы всё-равно потратите драгоценное время и реактивы, которые могли бы использовать на более предсказуемые опыты со свежими фотоматериалами, срок годности которых не истёк или, хотя-бы истёк недавно.
Итак, первое: эксперименты со старыми материалами — всегда опыт с непредсказуемым результатом, шанс, что что-то получится минимальный, а шанс, что что-то получится приличное и достойное явить миру и поделиться с друзьями по соцсетям — вообще ничтожен. Второе: время и средства (химрастворы) старые материалы истощат не меньше, а то и больше (учитывая особенности их экспонирования и проявки), чем свежие! Если же вам жалко выбрасывать старый хлам и решили всё же попробовать, то рекомендации следующие.
Срок годности всех фотоматериалов, указанный производителем на упаковке, означает, что производитель гарантирует качество их использования до этого срока, при условии правильного хранения (вдали от солнца, в сухом, тёмном, желательно прохладном месте при температуре не выше +25 градусов…), но это не значит, что после указанной даты плёнка пришла в негодность, как продукты питания, например. Это значит, что гарантии конец и плёнку стоит переместить в холодное тёмное место! Сырость и тепло — вот что губит светочувствительные материалы. Вообще все фотоматериалы желательно держать в холодильнике, так и поступают многие правильные магазины, где торгуют плёнкой (вряд ли таковые есть в Иркутске!), мы — не магазин, но наша плёнка всегда в прохладном месте — в сухом холодильнике, приходите, покажем как храним плёнку.
Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″) кроп с формата 6х4,5Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Двойную экспозицию, наверное, лучше делать на штативе, но может я ошибаюсь, дело вкуса…Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Свема Фото-65(тип 120) производства СССР («обработать до 12.1987»), снято на Любитель-166 Универсал и Москва-4 (1956 года выпуска): никакого фотошопа (хотя напрашивается: пятнышки-то убрать — дело пары секунд, но нет, «полный» аналог, однако!)), хорошая контрастная советская (пожалуй, лучшая!) плёнка, снимки выглядят как «привет» даже не из прошлого, а позапрошлого века, полное ретро и реально круто!!
Любая плёнка со временем теряет свою светочувствительность, где бы ни хранилась. Если плёнка старая, то не ждите от неё номинального ГОСТа /ASA/ISO/DIN, всегда делайте поправку на потерю чувствительности. Плёнку, которую надо было проявить ещё в прошлом веке, снимайте в разы меньше номинала! Сколько? Экспериментируйте, может «нащупаете» и угадаете, если плёнка вообще жива. Например, плёнка «Свема-65», которая досталась мне бесплатно «в нагрузку» к купленным ретро-фотоаппаратам, (см. первую публикацию «Привет из прошлого века!») была отснята на самых длинных автоматических выдержках (1/15 у «Любителя», 1/10 и 1/5 секунды у «Москвы») и полностью открытых диафрагмах (F: 4,5) в солнечную погоду. Результат получился вполне удовлетворительным для её возраста, несмотря на ужасный внешний вид самой плёнки, которая оказалась вполне пригодной для художественной фотографии в стиле ретро! Я храню парочку оставшихся рулончиков в холодильнике для подобных случаев.
С чёрно-белой Тасмой ФН-64, которая доставалась мне не раз и в немалом количестве также бесплатно, «в нагрузку» к старой фототехнике, дела были намного хуже: из множества плёнок, лишь пара-тройка получились «более-менее», т.е. на 3 с минусом по 5-бальной шкале. И это, несмотря на безупречный внешний вид упаковки! Так что не обращайте внимание на хорошо сохранившуюся и «не вскрытую» коробочку, из-за которой некоторые тупые торговцы задирают цену до небес, в надежде впарить кому-нибудь старьё по цене новой плёнки. Образцы сканов с фото-отпечатков см. на фото внизу и в наших соцсетях. Фотобумагу же вообще не рекомендую брать даже даром, динамический диапазон и у новой-то сильно меньше, чем у любой плёнки, а на старой вы получите такие унылые сплошь серые и еле видимые изображения, что лучше и не тратить на неё даже отработавшие свой ресурс реактивы и, опять же, усилия и время…
ФЭД 5с — F:2.0, s 1/8 (с рук)ФЭД 5с — F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с— F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с — F:2.0, s1/15 (с рук)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)Тасма ФН-64 производства СССР («обработать до 12.1993»), снято на ФЭД-3 и ФЭД 5с (объектив Юпитер-8 2/50 на максимально открытой диафрагме и на длинных выдержках от 1/2 до 1/15 секунды: вялые, еле различимые негативы с сильной вуалью (в отличие от среднеформатной Свемы) надо сильно постараться, чтобы хоть что-то получилось, хотя плёнка на 5 лет моложе!
Другое дело с цветом, видимо цветная фотоэмульсия более сильна и устойчива к разрушениям от времени! Но тут мне скорее всего повезло. С первого же раза единственная в моей просроченной «коллекции» плёнок фирмы Тасма — «ЦНД-32» показала неожиданно приличный (на 3 с плюсом и даже на 4 с минусом) результат на фоне неудач с её черно-белыми собратьями (плёнка была в одной куче с упомянутыми «Тасма ФН-64», т.е. «хранилась» у одного хозяина в одних и тех же условиях), несмотря на то, что номинальная чувствительность у неё была в 2 раза ниже!
Тасма ЦНД-32 (производство СССР, «проявить до апреля 1989 г.») снято на ФЭД-5с/ Юпитер-8, f:2.0, s1/8 (с рук!): бескомпромиссный «аналог», никакого фотошопа и это — сентябрь 2020 г.!
Ну и совсем приятной неожиданностью стала ORWOCOLOR NC-21 из Восточной Германии, подробно об этом эксперименте читайте в самой первой статье этого цикла. Плёнка досталась случайно, всего четыре по 50 руб. за штуку. Перед тем, как её проявлять, я просмотрел весь интернет, но такого феноменального результата не ожидал! Кто не верит, приходите в фотошколу «Аналоговое фото в Иркутске«, покажу негативы, расскажу детали. Две уже отсняты и результаты опубликованы, оставшиеся две лежат в холодильнике вместе с другими плёнками…
ORWOCOLOR NC-21 производства ГДР ( Develop before 7.1992) по номиналу ISO-100, отснята на Зенит TTL и ФЭД 5C как ISO-25: золотая осень передана великолепно, вобщем, нет слов, одни эмоции!
Теперь пару слов о проявке таких плёнок. Понятно, что ни о каких 6 или 8 минутах, указанных на «хорошо сохранившихся упаковках» и речи быть не может. Времени нужно гораздо больше: до получаса и чтобы негатив не затянулся густой вуалевой пеленой, плёнка не испытала стресс от долгой спячки и проявлялась медленно и нежно, проявитель должен быть холодным! Сколько? Тоже эксперимент. Цветная плёнка проявлялась 30 минут при 12°C, чёрно-белая по-разному, но тоже не менее 20-25 минут в холодном проявителе. Единой формулы нет и быть не может, так как плёнка разная и разной степени «испорченности» за долгие годы (десятилетия!) «хранения» в разных условиях: в шкафах, антресолях, на чердаках и в подвалах, в тепле, на жаре или в сырости… так что старая плёнка — всегда эксперимент с непредсказуемым исходом. Кому интересно, вот — полезная публикация по этой теме в соцсетях.
Лайфхак: не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона, нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: «кроп» и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениальное — просто, зачем усложнять?! На фото фрагмент негатива с форматом кадра 4,5х6
Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать! Обращайтесь к нам, научим правильно снимать на любую плёнку и правильно её проявлять…
Эта статья для новичков в плёночной фотографии, которых смущает терминология, отражающая особенности проявки той весьма недешёвой плёнки, которую они уже не только купили, но и отсняли…
Плёнка — не «цифра», её мало отщёлкать — это только полдела, перед выкладкой своих фотошедевров (ещё не факт, что они у вас получились!) в Инстаграм, чтобы явить миру и поделиться с друзьями, плёнку надо проявить как надо, а не как попало или отдать в проявку кому попало! Вот тут-то и возникают первые серьёзные вопросы и именно в этом — начало тайны явления миру вашего творчества, которая так притягательна для тех, кто увлёкся плёночной фотографией.
Обычно не возникает проблем с проявкой плёнки, купленной в местном фотоцентре, они же вам её и проявят и напечатают «все хорошие» или отсканируют без проблем, если у вас хоть что-то получилось на фотосессиях «в поле», но плёнка, случайно доставшаяся по наследству или купленная в фотомагазине или с рук, местные фотолабы (по-крайней мере у нас в Иркутске) не возьмут в проявку ни за какие деньги, если она не идентифицирована как на 100% пригодная для их машины. Тогда то вы и узнаете, что есть некий «процесс С-41», единственный пригодный для их аппарата (дай Бог, ему — этой чудо-машине — ещё долгих лет жизни, т.к. он, похоже, последний в городе, оставшийся с начала нулевых!), настроенного для конвейерной проявки подавляющего большинства коммерческих плёнок. Но кроме С-41 есть ещё и D-76, ECN -II и многое-многое другое…
Давайте разберёмся! При покупке любой (!!) плёнки, первым делом обратите внимание на то, во что она упакована. Одно дело, когда у вас — фирменная родная «магазинная» упаковка — плёнка в нетронутой, не вскрытой коробочке, или хотя бы маркировка кассеты совпадает с маркировкой коробки. Другое дело, когда плёнка в кассете известных брендов, но без коробочки и куплена с рук, где-нибудь на авито или юле, таких объявлений полно, но не спешите обвинять торговцев, как правило они честно указывают что это за плёнка.
Итак, с первым примером всё просто — внимательно читаете маркировку коробочки и кассеты, там обязательно производитель указывает процесс проявки: чаще всего «С-41», значит плёнку без проблем проявят в любом минилабе (фотоцентре) города. В Иркутске, по крайней мере, один у Центрального рынка такой, слава Богу, пока бесперебойно работает.
Сложнее, если плёнку купили не у них или с рук. Фирменная (в фирменной родной «магазинной» коробочке!) чёрно-белая плёнка известных и неизвестных брендов тоже обязательно маркируется: «BLACK/WHITE», B/W, «black & white film» и т.п. Иногда можно встретить даже чёрно-белую под процесс С-41, например, известный среди плёночных фотографов бренд ILFORD выпустил чёрно-белую плёнку XP2 SUPER, с аннотацией к ней, что эта плёнка «is also special in that you can shoot at different speeds from ISO 50 to 800 on the same roll of film and process as standard C41», т.е. она — «особенная тем, что вы можете снимать с разной экспозицией исо от 50 до 800 на одной и той же плёнке и проявить по стандарту С41». Для тех, кто понимает, это — реально круто! А кто не понимает: добро пожаловать к нам в класс, расскажем про тонкости экспонирования и проявки на первом же уроке!
Но это — исключение для гурманов чёрно-белой фотографии. Чаще всего чёрно-белые «фильмы» (так плёнка звучит по-английски), в отличие от «колор-фильмов» проявляется процессом для чёрно-белых негативных плёнок. Его часто для простоты не правильно называют Д-76 (даже сайты такие есть), так как D-76 — это название проявителя фирмы Кодак. На внутренней стороне коробочки от плёнки найдёте таблицу проявки, там и встретите каким проявителем сколько по времени проявлять вашу плёнку. Если коробочку выбросили, не отчаивайтесь, погуглите и выйдете на сайт производителя плёнки или на другие сайты, которые дают информацию о проявке вашей плёнки и другие ценные рекомендации.
Например, чёрно-белую плёнку можно художественно недоэкспонировать или переэкспонировать, т.е. отснять на разных ИСО и проявить, соответственно по-разному (с цветной плёнкой такие фокусы не прокатят, если производитель заранее не определил допуск!), но это — «пуш/пул» (push/pull) — для продвинутых и гурманов, мастеров фото-арта, а не для начинающих, хотя эти тонкости вы тоже узнаете на наших первых уроках, приходите не пожалеете, научитесь не только самим дома проявлять, но и пушить/пулить вашу плёнку и снимать самым что ни на есть художественным образом, не ставя своё творчество в зависимость от незнакомых дядей!
Иногда фирменную цветную можно встретить с маркировкой «Process ECN-2» (см. пример на фото, рядом с «Киевом»), как правило это малоизвестный экзотический бренд (пусть и по имени известного голливудского кинорежиссёра), но если хорошо погуглите, то найдёте интересную информацию о чуть ли не аристократическом (не шучу!) происхождении вашей плёнки. По названию коробочки в любом интернет-поисковике узнаете, что эта плёнка киношная, т.е. намотана «фирменным способом» в малоизвестные фирменные кассеты под узкоплёночный формат «тип 135» (про типы плёнок см. нашу публикацию) — часть известной киноплёнки (в мире немного производителей киношных плёнок), а когда проявите, увидите вдоль перфорации маркировку (идентификатор) «Eastman 5207», тот же интернет-поисковик по вашему запросу выдаст, что это за плёнка: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 и по информации об этой плёнке с официального сайта производителя узнаете, что это — именно она!
Процесс проявки «киношных» (кинематографических) плёнок по процессу ECN-2
Итак, Кодак, особенные цвета голливудских фильмов вас не обманут, если проявить по специфическому киношному процессу ECN-2(Eastman Color Negative II). Домашняя проявка цветных плёнок (включая «одомашненный» ECN-2) не намного сложнее, чем проявка чёрно-белых, вполне посильно любому в домашних условиях, приходите к нам: научим за полдня, проинструктируем «как и что» и химреактивы дадим для проявки и бачок напрокат, вобщем, есть всё, чтобы начать осваивать свой домашний «минилаб» прямо завтра и не зависеть ни от кого.
Не пугайтесь плёнок в «неродных» кассетах, намотанных с известных киноплёнок: те, кто ими торгуют, дорожат своей репутацией! Они покупают киноплёнку в больших бобинах (потому и дорожат репутацией — 122 метра продать «на дурачка» не просто, второй раз, если не понравилось, не купят!) т.е. как бы «оптом» и потом сами наматывают в кассеты типа 135 «в розницу». Это проверенная плёнка (по крайней мере, у нас именно такая, тестируем сами!) — цвета и ISO соответствуют тому, что заявлено при продаже и цены ниже, чем в магазинах.
Вот такая история про разные процессы проявки. Приходите к нам, узнаете больше!
Плёнка Кодак, которую можно приобрести у нас, проверена, протестирована и хранится в холодильнике по рекомендации производителя (см. «Хранение» на с.3 проспекта Kodak Vision 3 500T ). Приходите, научим не только фотографировать на эти профессиональные плёнки, но и проявлять их самостоятельно! Научитесь снимать по-взрослому и производить настоящий авторский HAND-MADE ART большой фотографии……
Посмотрите этот двухминутный фильм “Почему плёнка?” Обратите внимание на маркировку плёнок, из которых сделана эта нарезка, узнайте именно вашу, купленную у нас (сравните с фирменной маркировкой вдоль перфорации негатива!), или приходите к нам, у нас есть и Eastman 5218 и Eastman5219из серии Kodak Vision 500T по доступной цене!
Иногда фирменную цветную можно встретить с маркировкой «Process ECN-2» (см. пример на фото, рядом с «Киевом»), как правило это малоизвестный экзотический бренд (пусть и по имени известного голливудского кинорежиссёра), но если хорошо погуглите, то найдёте интересную информацию о чуть ли не аристократическом (не шучу!) происхождении вашей плёнки. По названию коробочки в любом интернет-поисковике узнаете, что эта плёнка киношная, т.е. намотана «фирменным способом» в малоизвестные фирменные кассеты под узкоплёночный формат «тип 135» (