Плёнка, на которую вы обычно фотографируете — это, как правило, негативная цветная или черно-белая 35-мм плёнка. Негативная потому, что изображения на ней окрашены в противоположные цвета: чёрное становится белым, белое — чёрным на ЧБ-плёнке и то же самое на цветной — красное будет зелёным, зелёное — красным и т.д.
Во время сканирования или при фотопечати цвета негативов инвертируются в противоположные и всё становится на свои места: черное снова чёрным, белое — белым, красное — красным и т.д.
Большинство незадачливых плёночников бросают свои плёнки после сканирования в мусор или не забирают их после оцифровки «за ненадобностью», а зря! Во-первых никакие сканы не сравнятся по качеству с аналоговыми фотоотпечатками, которые вы захотите сделать потом (мало ли?) напрямую с плёнки, во-вторых, ваши негативы — плёнки — являются бесспорным подтверждением авторских прав на изображения, вдруг если (мало ли?) они возимеют ценность, а ценными (или даже бесценными!) они станут неизбежно со временем! Такое бывает, когда снимки неожиданно (или ожидаемо) стали представлять художественную, историческую, научную или архивную ценность для публикации: в жизни всё меняется со временем и то, что случайно или не случайно оказалось у вас в кадре, со временем (а плёнка при правильном хранении может сохранять изображения без потери качества многие десятилетия — она точно вас переживёт!) может стать буквально бесценной.
Ну и в третьих, негативы полезны с точки зрения анализа того, насколько вы «попали/не попали» в экспозицию, для оценки качества проявки, а также возможных проблем с самим фотоаппаратом: отснята не вся плёнка, на плёнке «какие-то пятна», пропуски кадров, полосы и царапины и т.п.
Обязательно заберите сразу после проявки вашу плёнку: добросовестные мастера или фотолаборатории сохранят её (в разумных по времени пределах, вряд ли полгода-год спустя после проявки вы найдёте ваши негативы, если не забрали их сразу!), если нет, то это повод для беспокойства. Если сразу после проявки (или хотя бы пару дней спустя, но не позже, никто не станет хранить ваши плёнки долго!) вам сказали, что плёнку «утилизировали», то, скорее всего, проявка была испорчена, добросовестному мастеру или лаборатории нечего скрывать от хозяина плёнки!
Качество проявки — это отдельная тема, требует специальной публикации (следите за обновлениями на нашем сайте!), но если кратко, то плёнка должна быть идеально чистой после проявки, без механических пятен и царапин, без разводов от капель и т.п. и при просмотре негативов на просвет вдоль перфорации должны быть отчётливо видны цифры и надписи заводской маркировки плёнки.
Идеально чистая, прозрачная плёнка с хорошо читаемой маркировкой — это бесспорное качество проявки! Если заводской маркировки нет, что бывает на некоторых киноплёнках (про киноплёнки для фотоаппаратов читайте отдельную нашу публикацию), например AGFA Aviphot PAN-200 или ТАСМА Тип 25 или Тип 42, то косвенно о качестве проявки можно судить по негативам различной плотности на одной и той же плёнке. Плёнка проявляется целиком, а не частями, поэтому на ней не могут быть негативы разной плотности из-за недопроявки или перепроявки. Если после проявки вы получили неоднородные по плотности негативы, то претензии, скорее всего, уже не к мастеру или к лаборатории, а к вашему «умению» правильно экспонировать плёнку — вялые и слабые, еле читаемые негативы — это значит, что плёнка на этих конкретных кадрах получила недостаточную порцию света, и наоборот, чрезмерно плотные, почти чёрные кадры негативов говорят о том, что вы пересветили плёнку на этих кадрах. Обратите внимание, что речь идёт о конкретных кадрах, а не плёнке в целом!
Ещё один пример, когда проявка явно не при чём: когда получили полностью засвеченную плёнку (вся плёнка чёрная или однородно серая), или наоборот, неэкспонированную, то есть не отснятую плёнку: такое бывает, когда плёнка с каждым кадром не перематывается, а хозяин думает, что снимает. Здесь уже «виноваты» или неправильная зарядка плёнки в фотоаппарат, или неисправный механизма взвода/перемотки фотоплёнки. В любом случае, неэкспонированная или сильно недоэкспонированная плёнка после проявки будет совершенно прозрачной с тёмным, то есть засвеченным кончиком ракорда — это самое начало плёнки, за который её вытаскивают (не более чем на пару-тройку кадров!) для заправки в фотоаппарат.
Пример идеально экспонированной и хорошо проявленной плёнки — в меру плотные негативы с проработанными полутонами…Если на плёнке есть заводская маркировка, она должна быть видна отчётливо! пример вялых плохо-читаемых негативов за исключеним единственного более-менее правильно экспонированного кадра в центре пленкиЧрезмерно плотные негативы из-за явного пересвета внизу и чрезмерно слабые, вялые негативы из-за недосвета — вверху!Посмотрите негативы на просвет: идеальные, в меру плотные, хорошо прорисованные негативы с проработанными полутонами можно получить только при правильной фотоэкспозиции и правильной проявке
Итак, посмотрите ваши негативы на просвет, какие они? Идеальные, в меру плотные, хорошо прорисованные негативы с проработанными полутонами можно получить только при правильной фотоэкспозиции (правильно выбранные экспопары «выдержка/диафрагма») и правильной проявке (температура проявителя/время проявки). Если негативы вялые, еле читаемые — это либо неправильная проявка, либо (что скорее всего!) недоэкспонированные, недосвеченные кадры, плёнка получила слишком мало света. И наоборот, когда негативы слишком плотные, кадры на них почти чёрные — это пересвеченные переэкспонированные кадры, либо перепроявка плёнки.
Цветная негативная плёнка отличается от чёрно-белой не только противоположными цветами, но и подложкой — основа у неё однородно «прозрачно-цветная», как правило, коричневато-прозрачная или красновато-прозрачная. Вот и всё отличие, всё остальное — качество «цветной» проявки и качество экспозиции, плотность цветных негативов и прорисовка полутонов — так же как и у негативов на чёрно-белой плёнки.
Не бросайте вашу плёнку после проявки, обязательно заберите сразу или, хотя бы позвоните в лабораторию, чтобы сохранили негативы до вашего прихода, если не можете забрать сразу! Негативы красноречиво скажут вам о качестве проявки и качестве ваших снимков, точнее, покажут вам воочию, что получилось, а что — нет. Это полезно для опыта фотографии на плёнку и бесценно для семейного архива: будьте уверены в том, что в отличие от потерянных цифровых файлов, плёнка (если не будете её беспокоить без надобности) сохранит на долгие-долгие годы в первозданном виде всё, что на ней запечатлено…
Удачных фотографий и не бросайте плёнку, друзья!
Марат Байгереев. Школа аналоговой фотографии, июль 2023 г. Институт труда, Иркутск
PostScriptum! Мы плёнки не выбрасываем, но за хранение после проявки более недели до месяца взымается плата 50 руб., более месяца до 6 месяцев — 100 руб., более полугода до года — 500 руб., более года до 3 лет — 1000 руб., более 3 лет до 5 лет — 2000 руб., более 5 лет — по договорённости! При этом не гарантируем, что найдёте ваши негативы в куче брошенных с прошлого года…
Продолжаем цикл про «Особенности национальной проявки», на этот раз поделимся опытом проявки советских цветных плёнок. Снова хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю. Любую просрочку мало правильно отснять, не менееважно правильно проявить.
Тасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МТасма ДС-5МORWOCOLOR NC-21ORWOCOLOR NC-21ORWOCOLOR NC-21Тасма ЦНД-32 Тасма ЦНД-32 ORWOCOLOR NC-21OR WOCOLOR NC-21Примеры проявок плёнок Тасма ДС-5М (СССР 1989 г.), Тасма ЦНД-32 (СССР 1989 г.) и немецкой ORWOCOLOR NC-21 (ГДР 1992 г.) реактивами для «домашнего» процесса С-41 в «холодном» проявлении.
Но такие удачные результаты бывают, увы, не всегда. Советские плёнки типа ДС, ЦНД, ЛН и т.д. разрабатывались для обработки реактивами, существенно отличающимися по химическому составу и более сложному режиму проявки от процесса С-41, поэтому зачастую можно столкнуться с печальными результатами частичной или полной потери цветов, а то и вовсе порчи негативов. В фотогалерее ниже — результаты того, что не редко бывает после «традиционной» цветной проявки.
Цвета пропали, но характерное для советских гелиосов кручёное боке осталось: закручено на Helios-44M-4 (Zenit-122)))Весьма вероятные результаты проявки цветной советской плёнки Тасма ДС-5М «неродным» процессом С-41
Более предсказуемые результаты можно получить специальным набором химии — «SOVCOLOR», который разработан по советской рецептуре химикатов, предназначенных для проявки цветных плёнок производства СССР. Это более сложный процесс нежели С-41, в отличие от которого используется уже не три раствора (проявление, отбелка и фиксаж), а целых пять, кроме того процесс Sovcolor включает не три стадии как в С-41, а в два раза больше: 1) размачивание, 2) проявление, 3) допроявление, 4) фиксирование, 5) отбеливание и 6) окончательное фиксирование! В изображении к этой записи (см. на самом верху) и фотогалерее внизу — результаты такой проявки.
Проявка той же самой цветной советской плёнки Тасма ДС-5М «родным» процессом Sovcolor
Разумеется, более сложная проявка, делает процедуру и более дорогой, при этом набор для Sovcolor отнюдь не дешевле наборов С-41, поэтому мы предоставили выбор любителям плёночной фотографии: рискнуть и проявить свою советскую просрочку недорого процессом С-41 без гарантии сохранения цветов или проявить более сложным и дорогим, но более предсказуемым процессом Sovcolor. При этом, даже с учётом более дорогой и сложной проявки химией Sovcolor, общая итоговая стоимость затрат на советскую просрочку с учётом невысокой цены на неё (у нас!) всё равно ниже, чем на безумно дорогие «свежие» импортные аналоги. Как поступить решать вам!
Всем успехов в освоении плёнки и способов её проявки, не бойтесь экспериментировать, приходите к нам!
Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии. Иркутск 2023 г.
Плёночные фотографы знают, что такое «пушить» (push film) или «пуллить» (pull film) плёнку под те или иные условия экспозиции. Плёнка, особенно если она чёрно-белая, позволяет легко «изменить» ИСО (iso), с последующей технически правильной, то есть приемлемой именно для каждой конкретной плёнки, перепроявкой (пуш-процесс) или недопроявкой (пулл-процесс). Погуглите про «пуш» и «пулл» процессы проявки плёнки в зависимости от особенностей экспозиции, найдёте много интересной информации, или скачайте для чтения полезные материалы в конце данной публикации.
Что значит «технически правильно» проявить? Это значит, что если плёнку с ИСО-400, к примеру, отсняли как ИСО-200 или даже ИСО-100 в яркий солнечный день, например, или, наоборот, в сумерках или в полумраке отсняли её как ИСО-800 или ИСО 1600, то уменьшить или увеличить время проявки (технически правильно недопроявить/перепроявить) можно в соотвествии с рекомендациями производителя!
Портреты и предметная съёмка в яркий солнечный день на высокочувствительной Fomapan-400 не получатся на номинальном iso-400 так как придётся сильно прикрывать диафрагму даже на самых коротких выдержках (особенно на Зенитах, у которых минимальный шот 1/500), то есть про художественное боке можно забыть. Что делать если у вас нет «под рукой» менее светочувствительной Fomapan-100, например? Выходом будет отснять Fomapan-400 на iso-100 и проявить пулл-процессом, то есть недопроявить!
Главное, заранее определиться на каком ИСО будете снимать и отснять всю плёнку именно на этом ИСО, так как плёнка будет проявляться не частями, а вся целиком. И не забудьте заранее сообщить лаборатории или мастеру — на каком ИСО отсняли вашу плёнку, чтобы правильно выбрать режим проявки, если хотите получить желаемый результат!
Плёнка Илфорд НР5+ с ИСО-400 легко позволяет снимать на ИСО-800 (на снимках), ИСО-1600 и даже 3200 в полумраке! Nikon N8008/Nikkor 50 mm 1:1.8
Из нашего ассортимента наиболее всего подходит для пуш-процессинга плёнка Илфорд НР5+ (Ilford HP5+), специально созданная в Великобритании для этих целей! Результат того, как она легко «тянется» («пушится») посмотрите в фотогалереях и на наших страницах в соцсетях. Иркутяне смогут оценить снимки, сделанные в условиях недостатка освещения в тёмных павильонах Иркутского зоосада — там всегда полумрак. Илфорд НР5+ с номинальной светочувствительностью в ИСО-400 легко справилась на ИСО-3200, показав великолепный результат! При этом, проявление этой плёнки пуш-процессом в микрофене не даёт увеличения зерна в отличие от других проявителей и других плёнок, которые заметно «шумят» на «пуше».
Плёнка Илфорд НР5+, специально созданная для пуш-процессинга и снимки с которой вы видите в фотогалереях, была проявлена нами по таблице производителя с рекомендуемыми режимами процессов на разных ИСО особенным проявителем «Микрофен«, который был создан и предоставлен нашими коллегами из Проявошная в Новосибирске.
Илфорд НР5+ с ИСО-400, отснятая как ИСО-3200 (Nikon N8008/Nikkor 50 mm 1:1.8), легко справилась с полумраком в павильонах Иркутского зоосада, если давно (или ни разу!) там не были, то посетите и оцените условия освещения в тёмных павильонах!
Цветные плёнки также позволяют снимать и проявлять на плюс-минус пару-тройку стопов, что отражается на маркировке их кассет (второй ряд контактов DX-кода), однако, в отличие от ЧБ, любые отклонения от номинальных параметров чреваты смещением цвета, хотя во многих случаях получается любопытный художественный эффект, который активно используется в кинематографии, например. От того киноплёнка и производится изначально с возможностью снимать на пару-тройку стопов в ту или иную сторону, в зависимости от замысла оператора — Директора Фотографии (Director of Photography) по голливудской номинации. Посмотрите проспекты и промо-ролики Истман Кодак к знаменитым плёнкам серии Vision3, там обязательно найдёте примеры таких «отклонений» от номинальных параметров экспозиции.
Промо-ролик Kodak Vision3 Color Negative Film 5230/7230
Вот что получается на нашей плёнке Kodak Vision3 500Т, снятой в полумраке на ИСО-3200 (вместо номинальных ИСО-400/500) и проявленной, соответственно, на несколько стопов дольше обычного. Для киноплёнки Kodak 500Т — вечерние и ночные съёмки при неоновом освещениии — это считай родная стихия — в интернете найдёте много примеров на ней. К сожалению, не многие позволяют публиковать фото с их лицами, например кадры с танцпола или свадебных застолий, поэтому публикуем лишь один пример из многочисленных подобных вечеринок. Смело снимайте свои памятные события на наши «киношные» плёнки, только, сдавая их на проявку после вечерних и ночных фотосессий, не забудьте предупредить об этом мастера проявки!
Kodak Vision3 500Т/5219 снятая на ISO 3200 — наша плёнка и наша пуш-проявка, (с) фотограф Георгий Тимошенко. Проект «Аналоговое фото в Иркутске», октябрь 2023 г., к сожалению, не многие позволяют публиковать фото с их лицами, поэтому публикуем лишь один пример из многочисленных подобных вечеринок…
Умникам, утверждающим, что перепроявка/недопроявка влияет «лишь» на контраст негативов и к ИСО самой плёнки якобы «никакого отношения не имеет» стоит подумать, откуда производители плёнки «берут» это самое ИСО, когда изобретают/выпускают новую эмульсию для своей плёнки. Как определяют светочувствительность новой плёнки с новой эмульсией, которую ранее не производили? Просто добавляют в процесс производства эмульсии больше/меньше серебра и, вуаля, вот «вам новое ИСО»?!
Чтобы стало понятно, как химики, задействованные в процесс изобретения новых формул эмульсии фотоплёнки, определяют её светочувствительость (ИСО — ISO — как и советский ГОСТ или немецкий DIN — лишь её измерители), стоит обратиться к специалистам. Ниже — фрагмент из книги доктора технических наук Е.А. Иофиса: «Справочник фотолюбителя» Москва, 1976 г.
Производитель не просто голословно указывает ИСО своей плёнки на упаковке, но и параметры проявления, чтобы получились негативы нормальной плотности, полностью соответсвующие ожиданиям фотографов от этой плёнки с этим ИСО. Другими словами «ИСО» без заранее заданных параметров проявки не бывает! Откуда производитель «взял» это самое ИСО и «заранее заданные параметры проявки»? Экспериментальным путём, конечно же:)) — Зная (подбирая!) концентрацию фотографического серебра и других элементов в производстве новой эмульсии, производитель экспериментирует, подбирая оптимальные параметры проявки. Те, кто занимался или хотя-бы раз в жизни видел как печатают фотографии при свете красного фонаря, могут иметь представление как изображение появляется на плёнке во время проявления… Очень рекомендуем заняться аналоговой фотопечатью, чтобы увидеть это волшебное зрелище — появление вашей картинки на свет!
условные 2 секунды (появление изображения)условные 4 секунды (недопроявление)условные 6 секунд (нормально!)условные 8 секунд (перепроявление)Постепенное появление изображения на фотоматериале в процессе проявки
Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать с «пуш» и «пулл» процессами, смело приносите нам на проявку ваши плёнки, проявим как надо с предсказуемым и ожидаемым результатом, а ещё лучше самим научиться в нашей фотошколе, это не сложно!
Продолжаем публикации про киноплёнки для фотоаппаратов. Сегодня у нас «Свема М-10» производства СССР 1986 года (согласно маркировке на бобине), с остаточным ИСО (ISO) 12 единиц. В поздние советские годы (80-е) у фотолюбителей выбор был невелик: Тасма и Свема, иногда попадалась ORWO из ГДР. Когда в массы пришли кодаки, фужди и коники, то это уже «лихие» 90-е и развал Советского Союза.
Если скажете старшему поколению, что снимаете на «нашу» Свему, то они вряд ли угадают на какую именно, им на память придёт «Свема-64», «Смена-120» и т.п., коробочки которые дошли до наших дней и которые, правда, барыги пытаются впарить незадачливой молодёжи по цене не сильно ниже свежих под маркой «упаковка не вскрывалась».
Свема М10 — экзотика потому, что киноплёнка, она известна только киноделам. В годы её производства ни у кого не возникало мысли упаковывать киноплёнку в рулоны по 36 кадров и в коробочки для магазинов, в этом не было необходимости, тем более — в СССР! Поэтому она и дошла до нас хорошо сохранившаяся — в «киношных» металлических бобинах. В отличие от бумажных коробочек — в жестяной банке темно, сухо, нет доступа воздуха и влаги, да и хранились эти бобины, как правило, в прохладных подземельях как консервные банки, одним словом. Спасибо киноделам!
киноплёнка 35 мм в жестяной бобине……плёнка, фасованная в наши фирменные кассеты!
В отличие от «кота в мешке» в «хорошо сохранившихся коробочках», плёнка, предлагаемая нами — протестирована и мы отвечаем за наши тесты: вся плёнка, намотанная нами в наши фирменные ролики-кассеты взята из одной и той же бобины!
Если мы определили, что плёнка «не выше ИСО-12», то значит — это рекомендованное нами ИСО именно для этой плёнки! Выше можно, но не ждите тогда хороших, плотных негативов, без вытягивания «ползунков» в фоторедакторах не обойтись! Ниже можно — старую плёнку с рекомендованным нами ИСО-25, например, смело можно отснять на ИСО-12, ей это не повредит: все плёнки любят свет. Только не перестарайтесь, не засветите её во время экспериментов ))
Итак, киноплёнка Свема М-10: если правильно отснять и не менее правильно (что важно!) проявить, то получите, ну если не Илфорд, то не хуже многих других брендов чб-фотографии. Внизу фотогалерея, справа — ссылка на нашу страничку ВКонтакте с подробностями. Напоминаем, что все приобретённые у нас Ч/Б плёнки производства прошлого века, мы проявляем бесплатно (точнее, проявка уже включена в их стоимость — так честнее!) по одной простой причине: тестируются не только экспериментальные плёнки, но и формула их проявки, а это ещё тот вызов! Любую плёнку — не только просрочку — мало отснять, её надо правильно проявить, а просроченные — особенно! Где вы ещё найдёте плёнки по цене 200-300 рублей, включая сервис по специальной проявке и бюджетной оцифровке в наше жадное до денег время?!
Если вас «смущает», что в галерее — примеры профессионального фотографа, то внизу — чисто любительские фото на «обычные» ФЭДы, Зениты и Смены:
Свема-М10, отснята на разные камеры как ISO-12 (F:2,8-4, s:60-125)
Обратите внимание, что ИСО-12 «отнюдь не мешает» снимать в темноте!
ФЭД-3 (f:2.8, s1 сек)ФЭД-3 (f:2.8, s1 сек)ФЭД-3 (flash: s1/30′ F:2.8)ФЭД-3 (f:2.8, s:1 секунда)ФЭД-3 (f:2.8, s:1 секунда)Свема-М10, низкая светочуствительность этой плёнки (ISO-12) не мешает фотографировать в помещении со вспышкой «с рук» или ночью со штативом: камера ФЭД-3
Ну и для тех, кто дочитал до конца! ИСО-12 на Смене 8М? Нет проблем: открытая диафргма (на Смене F:4) и значок «пасмурно» или даже «дождь» при дневном свете на солнце )) — s: 1/15-1/30. Примеры внизу, не забывайте держать диафрагму открытой и снимать ярким днём на выдержках не выше, чем на «пасмурно» — 1/15-1/30 секунды и у вас всё получится на этой плёнке и на этом простом фотоаппарате! Любите плёнку, друзья, и она ответит вам взаимностью!
Мы в своей фотошколе плёнку до недавнего времени не сканировали, только проявляли и ещё больше — учили и учим проявлять и печатать, но для наших многочисленных клиентов сделали исключение. Всё-таки купили сканер плёнки — самый дешёвый, почему — об этом чуть позже, а сейчас о самом сканировании, оцифровке аналоговых носителей. Сканирование — не тема аналоговой фотографии, но без неё не обойтись в наш безумный век тотальной, вездесущей и дурной (в аналоговом смысле!) цифры.
Сканер купили простейший, скорее цифровой экспресс-конвертер, то есть переводчик аналогового носителя — плёнки — в «цифру», цифровые графические файлы, которые можно хранить на любом цифровом носителе — хоть на флэшке, хоть на CD/DVD или на виртуальном диске в облачном хранилище, с последующей отправкой в соцсети и на свои веб-странички, используя электронную почту или файл-менеджеры.
Тут мы подошли к главному вопросу любого сканирования — снятия графической информации с аналогового носителя: разрешение (resolution), параметры цифровой копии — количество пикселей и/или точек на дюйм (dpi) в итоговом цифровом файле.
Здесь важно понимание того, что от количества пикселей зависит размер/вес ваших сканов — файлы, размером/весом в десятки, а то и сотни мегабайт, абсолютно неподъёмны для публикации в интернете, все паблики-соцсети — хоть инстаграм, хоть фэйсбук — обязательно сожмут все ваши графические файлы с потерей «лишних» пикселей — тогда резонный вопрос: зачем платить лишнее, ведь чем выше разрешение сканирования, тем оно дороже (техника дорогая!) и тем больше файл.
Помните, что в цифровой растровой графике, где изображение состоит из пикселей, размер имеет значение, причём это «палка о двух концах» и важно заранее понимать, что в итоге вы хотите получить! Что хорошо для печати на принтере (оно вам надо?), то плохо и неподъёмно для публикации в интернете. За большинство услуг по сканированию в массе своей вы просто тупо переплачиваете за их «высокое разрешение», отбивая затраты на дорогие аппараты и софт их хозяев.
Мы не «парим мозги и не вешаем лапшу» нашим ученикам и клиентам, а честно предлагаем отсканировать то, что у них получилось на плёнке быстро и дёшево, без «лишних» т.е. ненужных пикселей и без «высокого» т.е. избыточного разрешения. Потому цена сканирования у нас самая низкая не только в городе, но и по стране в целом (сравните цены в интернете, вряд ли найдёте дешевле): всего 50-100 руб. за всю плёнку в зависимости от того, надо или нет прикладывать «усилия постобработки» (однокнопочный клик в простейшем графическом редакторе) — очень неплохо для быстрой публикации своих снимков в интернете в хорошем качестве. Если неплохо, то зачем переплачивать?!Выйдет ещё дешевле (в расчёте на плёнку), если сами все свои плёнки отсканируете: у нас в офисе можете самостоятельно оцифровать ваши домашние фотоархивы и «довести до их ума» в графических редакторах, то есть скорректировать цвета, вытянуть тени-полутени и т.д., свободные компы PC и МАС всегда есть в наличии.
Примеры нашего сканирования вы видете в иллюстрации к этой статье на самом верху (импровизированный натюрморт снят на Зенит ЕТ/Helios 44-2, F:2.8, s1/60″, плёнка Кодак-200), а также внизу в фотогалерее. См. также наш Инстаграм, а ещё лучше скачайте и распакуйте файл scan.foto.zip (43 МБ), чтобы посмотреть примеры наших сканов без сжатия «как есть». Всё оцифровано за считанные секунды и выложено на сайт (и в соцсети) без какой-либо постобработки в графических редакторах, либо с двухсекундной “обработкой” путём клика на виртуальную кнопку “улучшить”.Не верите, приходите к нам, покажем как это сделать прямо в учебном классе за чашечкой кофе или чая, приносите свои плёнки!
Если плёнка после проявки получилась идеально, например, KODAK VISION2 500T Color Negative Film 5218, то и «двухсекундная постобработка» при сканировании не нужна: см. примеры во втором архивном файле — scan500t-5218.zip. Когда распакуете архив (меньше 7 мегабайт!), обратите внимание на размеров этих сканов — 1,5-2 мегабайта каждый! Время сканирования всей плёнки в 36 кадров — всего пара минут. Ну не мечта ли?!
Плёнка KODAK VISION2 500T Color Negative Film 5218 с самой популярной iso-200 для любых фотоаппаратов, всегда есть у нас в наличии для наших учеников. На эту плёнку были (см. идентификатор Eastman 5218 вдоль перфорации) сняты такие фильмы как “Ван Хельсинг“, например, или “Совокупность лжи” Ридли Скотта, или знаменитые “Трансформеры” Майкла Бея, именно на этой плёнке мы видим Брюса Уиллиса в “Крепком орешке“!
Ещё раз о главном при сканировании плёнки! Понятно, почему для бюджетной экспресс-оцифровки аналоговых носителей приобрели самый простой и дешёвый скан-конвертер? Для соцсетей не надо много пикселей, достаточно той картинки, которая по своему разрешению помещается в любой смартфон, планшет или нехитрый дисплей ноутбука или, максимум, монитор бюджетного десктопа (почти тоже самое в плане графического качества, большинство этих девайсов не сильно далеко ушли друг от друга, несмотря на разницу размеров дисплея, не надо заблуждаться!) и незачем переплачивать за цифровые потуги дорогих, медленных и шумных плёночных и тем более «профессиональных» сканеров.
Тут следует отметить ещё один важный (пожалуй, самый важный!) аспект сканирования изображений: качество сочетания пикселей — это не только та цветовая и световая информация, которую несёт каждый пиксель, но их сочетание между собой, из чего как из пазлов складывается картинка, которую мы видим на экране. Ценность программ сжатия изображений как раз и состоит в том, чтобы относительно малым числом передать максимально приемлемую для человеческого глаза картину. Именно на этом построены алгоритмы сжатия PNG или JPEG, например. Так что главный вопрос сканирования и оцифровки любых изображений — это вопрос качества, а не количества пикселей.
Зачем переплачивать за не нужные вам лишние пиксели в погоне за избыточным разрешением, которое совершенно ни к чему, так как, повторимся, большинство пикселей тупо пропадут при неизбежной компрессии ваших графических файлов в любой сети?! Помните, что файлы с невысоким разрешением бюджетного сканирования и файлы с высоким разрешением профессиональных сканеров в интернете, на компе, планшете и, тем более, на экране смартфона будут выглядеть совершенно одинаково. А если так, то вы явно переплатили несколько сотен, если единственная цель сканирования плёнки — быстрее посмотреть, что получилось да поделиться с друзьями!
Зенит ET/Helios 44-2, плёнка Kodak-200, F:2.0, s1/60″Зенит Е/Индустар 61 л/з, плёнка Kodak-200, F:2.8, s1/60″ФЭД-5с/Юпитер-8, плёнка Fujifilm F64D (F:2.8, s1/250″)Зенит E/Helios 44-2, плёнка Kodak-200, F:2.0, s1/500″Вилия-авто, плёнка AGFA Aviphot PAN-200 на автоматеNikon F301/Tamron 35-70, плёнка AGFA Aviphot PAN-200 на автоматеZenit 122/Helios 44M-5, плёнка AGFA Aviphot PAN-200, F:2.0, s1/250Zenit 122/Helios 44M-5, плёнка AGFA Aviphot PAN-200, F:2.0, s1/250Река Олха, Шелеховский район Иркутской обл. ФЭД-5с/Юпитер-8, плёнка Fujifilm F64D (F:5.6, s1/250″) Примеры наших сканов с 35-мм плёнок оптическим разрешением 3200 dpi (размер всех изображений 4608×3056 пикселей), зачем платить больше, если и этого более чем достаточно, чтобы поделиться с друзьями?!
Наши сканы сделаны на простейшем конвертере с разрешением «всего» 72 dpi, если верить информации программы просмотра на Маке (оптическое разрешение 3200 dpi) размером картинки 4608×3056 пикселей. Это не густо, но более чем достаточно для публикации в соцсетях и обмена файлами по почте или в мессенджерах. Не слушайте снобов-профессионалов и профанов-любителей. Разберитесь в главном вопросе сканирования при выборе разрешения и прочих параметров: что в итоге вы хотите получить, для чего нужна оцифровка изображений, на чём вы собираетесь их разглядывать? Готовы ли после того, как разобрались, переплачивать за «лишние» пиксели?
Эти «лишние» пиксели вы «легко» увидите, если захотите посмотреть ваши сканы при сильном увеличении, заодно и проверите графические возможности монитора и вычислительные мощности процессора вашего девайса: сравните сканы разных разрешений, например, высокого «профессионального» в 4 тыс. и более точек на дюйм (dpi), полученные с дорогих плёночных сканеров, «полупрофессионального» или «любительски-продвинутого» диапазона в 1200 dpi с планшетных сканеров (большинство фотолабораторий выдадут вам за немалые деньги именно 600-1200 dpi с ваших плёнок), и наши ультра-быстрые, бюджетные сканы «в 72 dpi» (на самом деле, конечно-же больше, если не печатать их на принтере с ожиданием полиграфического качества)) с компактного экспресс-конвертера, которые вы видите в иллюстрациях к этой статье.
Для чистоты «эксперимента», то есть для сравнения, скачайте, если ещё не скачали и распакуйте файл scan.foto.zip или, лучше scan500t-5218.zip (там все сканы честные, без обработки, размер их не более 2 Мб) к себе на комп или планшет, или телефон и сравните картинки с любыми вашими «коммерческими» файлами «высокого разрешения», которые вам сделали на коммерческой основе за сотни рублей на больших и дорогих, «серьёзных» сканерах. Сразу обратите внимание на размер/вес наших файлов с файлами ваших сканов «высокого разрешения», оцените разницу, и при этом заметьте, что все картинки на вашем дисплее выглядят визуально по качеству примерно одинаково, никакой разницы! Если не доверяете своим глазам, покажите другим — увидят тоже самое, если они не будут рассматривать снимки через лупу.
Разницу в тех самых пикселях (характерные «квадратики», из которых состоит изображение) заметите лишь когда начнёте увеличивать, то есть масштабировать изображение настолько, насколько позволяют вычислительные мощности и графические возможности вашего девайса, если он при этом не зависнет под тяжестью прорисовки «лишних» пикселей, за которые вы отдали уйму денег.
Обратите внимание на скорость масштабирования: насколько лёгкие и невесомые наши сканы по сравнению с громоздкими и неподъёмными сканами в десятки мегабайт с дорогих сканеров высокого разрешения. Убедились, сколько времени уходит на прорисовку тех самых «лишних и не нужных» миллионов пикселей-квадратиков, из которых состоят тяжёлые для просмотра картинки коммерческих сканов? За что вы заплатили?
Ещё больше удивитесь, если получится скачать к себе на комп, планшет или телефон любое понравившееся изображение с любой соцсети: размер файла измеряется буквально считанными килобайтами, а не мегабайтами. Представляете, теперь, как теряются «лишние» пиксели всех высоких и невысоких разрешений в ваших пабликах на страницах интернета?! Зачем платить за избыточные пиксели «высокого разрешения», если они неизбежно потеряются по пути к цели: публикации в соцсетях или отправки друзьям по почте и в мессенджерах? Помните, что главный вопрос оцифровки, если единственная цель — рассматривать фотографии на дисплеях и мониторах — качество, а не количество пикселей!
По поводу такого экспериментального сравнения, вам истерично возразят снобы-профессионалы и профаны-любители: «Да вы сперва распечатайте эти сканы на дорогом фотопринтере на дорогой специальной «фотобумаге» (кавычки от иронии!) и тогда сравните качество!» Стоп, уж коли собрались печатать, тогда зачем задорого оцифровывать вашу плёнку?!! Читайте далее.
Если всё же хотите получить больше, а ваша плёнка может гораздо больше, чем любая «цифра», поверьте, то для особенно удачных и исключительных снимков (как правило, таких «шедевров» не бывает много даже у профессионалов!) можете сделать более дорогие сканы (с большим, профессиональным разрешением – это уже вполне себе взрослая цифровая тема для последующей печати на дорогих цифровых фотопринтерах или для глянцевых журналов, или для творческой работы в дорогих графических редакторах, например, в Фотошопе), но вам-то это зачем, если не собираетесь утереть нос цифровикам, то есть тем кто снимает на цифровые фотоаппараты?!
Будет намного лучше и качественнее – напечатать снимки с ваших негативов самым что ни на есть аналоговым, то есть оптическим способом (это недорого, дешевле любого дорогого сканирования!) на настоящей аналоговой фотобумаге в местном фотоцентре или самостоятельно: за пару дней научим аналоговой печати с ваших плёнок — см. раздел «Услуги и цены».
Если у вас есть «аналог» (ваша фотоплёнка!), то не идите кривым путём «цифры», будет дорого и сложно. Гораздо проще и физически правильнее напечатать любые ваши аналоговые снимки аналоговым же путём! Во-первых, это, повторимся, намного дешевле любого «профессионального» и «полупрофессионального» сканирования с высоким разрешением. Во-вторых, ничто не мешает, если захотите, потом отсканировать любой аналоговый снимок с аналогового фотоотпечатка за копейки или бесплатно вполне себе хорошего разрешения или просто переснять бумажную фотографию на свой смартфон!
Прелесть такой оцифровки плёночных снимков в том, что с любых аналоговых отпечатков сканы сделать проще и дешевле на любом дешёвом офисном сканере не для плёнок, а для обычных бумажных документов — разрешение в 600 или, как минимум, 300 dpi (больше ваш глаз не разглядит без лупы) потянет любой офисный или домашний планшетный сканер — и качество их будет не в пример выше, чем на сканерах плёнки бюджетного, любительского диапазона! Переснять же фотографию на свой смартфон будет ещё проще! Если сами научитесь печатать свои снимки или воспользуетесь услугами фотопечати местного фотоцентра, то получите «полный и бескомпромиссный аналог» со всеми мыслимыми и немыслимыми «разрешениями» за очень небольшие деньги или почти бесплатно!
Лайфхак: хотите оцифровать вашу плёнку с высоким разрешением намного дешевле, чем «обычно»? Сканируйте не плёнку, а бумажные фотографии — аналоговые отпечатки с вашей плёнки (сравните стоимость бумажного отпечатки 10х15 на фотобумаге и скана с этого же кадра в фотоцентрах города) бумажную фотографию потом сможете самостоятельно отсканировать на любом офисном сканере или переснять на свой смартфон (именно так получено это изображение), для этого не нужен дорогой плёночный сканер!
Помните, что ваши 35-мм негативы технически, то есть в плане разрешения, вполне пригодны для полноценной печати в глянцевых журналах высокой полиграфии (если только фотографировали не на мыльницу с пластмассовым «стеклом»). Но даже если не планируете работать с издательствами, фотографируете исключительно для себя и друзей на простейшую камеру, кто знает, какую ценность обретут ваши плёночные снимки лет через 25-30, например, (погуглите про историю с Вивиан Майер, например) сохраните ваши плёнки, не пожалеете, точно! Для вас, ваших родных и близких через пару-тройку десятилетий и больше, плёнка станет бесценным аналоговым носителем, которая идеально не только сохранит изображения, моменты и сюжеты далёкого прошлого, но и позволит сделать идеальные копии любого формата и разрешения. Именно в этом сила аналоговой фотографии и её безусловное преимущество перед «цифрой»!
Насчёт разрешения, пикселей/точек на дюйм, и вообще качества снимков на плёнке, то не забывайте, что плёнка в 35 мм без малого столетие была стандартом в кинотеатрах, проекторы которых проецировали изображение с плёнки 35 мм на большой экран кинозала! Да-да, вашу плёнку без проблем можно проецировать на большой экран кинотеатра без потери технического качества. Именно технического, а не художественного, художество — HANDMADE ART — целиком на вашей стороне.
Развивайте свой вкус и профессионализм, не заморачиваясь о технической стороне, плёнка сама по себе без ваших творческих усилий не сделает из вас художников, но она оставит далеко позади всех «цифровиков» с их дорогими мегапикселями на их мусорных RAW-файлах, в которых они уже давно запутались и не вспомнят, где что лежит. А плёнки, если вы их не выбросили по недомыслию и неопытности — вот они-то, много места не займут на полке. После сканирования положите их подальше в сухое, тёмное место и забудьте про них, пока время не придёт.
В сухом остатке, резюме для тех, у кого до сих пор каша в голове: отсняли плёнку и перед тем, как отдать на проявку, поинтересуйтесь сколько будет стоить её последующее сканирование. Если дороже, чем 50 руб. за плёнку, то приходите к нам. Когда увидите, что у вас получилось на своём компе или телефоне, тогда примете решение, что делать дальше с вашими снимками: достойны ли они «большой» фотографии и, соответсвенно, дальнейших затрат прямо сейчас или лучше подождать пару-тройку десятилетий, когда их архивная ценность вырастет «до небес» (даже не сомневайтесь в этом!), когда те или то, кто или что изображён на вашей плёнке канет в вечность, время, увы, не щадит никого, после вас останутся только ваши плёнки, если сами не выбросите их.
Postscriptum: Какое бы не выбрали сканирование, не вздумайте выбрасывать вашу плёнку после оцифровки, как делают многие несмышлёныши по незнанию! В отличие от цифровых файлов, которые вы вряд ли найдёте, если вспомните про них через 10-15 лет, хотя бы (не говоря о десятилетиях!), плёнка останется и она вас точно переживёт, если не выбросите беспечно в мусорную корзину. Но любые отпечатки с ваших негативов через некоторое время и, тем более, на закате вашей жизни или после неё — хоть аналоговые, хоть цифровые — станут дороже золота! Помните, что 35-мм негативы вполне пригодны для полноценной печати в глянцевых журналах высокой полиграфии, при этом много места они не занимают, им не нужны облачные хранилища и террабайты пространства на дорогих дисках, которые отнюдь не вечны, вопреки распространённому заблуждению…
Институт труда, фотошкола-2021, проект ФЭД
(с) Автор этой публикации (впрочем, как и всех остальных на этом сайте!) — Марат Байгереев (в первый раз проявил свою плёнку в 1979 г.)
