Чем больше мы узнаём о новых возможностях вычислительной фотографии, тем больше проникаемся уважением к производителям фото- (кино)-плёнки и к тем, кто на неё снимает, пусть даже пока не очень умело, но старательно и упорно! «Снимает не камера…»; — этот афоризм теряет свою актуальность с развитием «цифры» и, особенно, мозговой её частью — «AI» (ИИ) — искусственного интеллекта — не только в мире фотографии, но и в кино. Производство кинофильмов также претерпело радикальную, ранее невиданную трансформацию под влиянием цифровых технологий со всеми вытекающими последствиями. Тем ценнее становятся «аналоговые» специалисты, причём не только фигурально, а реально: их почти совсем не осталось в кинопроизводстве!
Более подробно тему «целлулоида» и «цифры» в кино развивает кинорежиссёр Иван Поморин в блоге «Синемап». Почитайте на досуге! А для широкой аудитории, то есть для тех, кто любит много фотографировать и снимать видео (а смартфоны с переполненными фото- видеогаллереями есть у всех!) повторимся, что главное бесспорное преимущество плёнки перед любым смартфоном и навороченными цифровыми камерами — это то, что все ваши плёночные фотографии (тем более — кинофильмы!) — дело именно ваших рук, а не «цифры», которая дурит наивных юзеров, вселяя в них уверенность, что это они такие «классные и умелые фотографы-видеографы»)))
Ещё больше рукотворного и целиком аналогового производства в оптической проекционной фотопечати прямо с плёночных негативов на настоящую светочувствительную фотобумагу, минуя всякие сканеры с их цифровой обработкой аналоговых изображений. В этой связи, забавно наблюдать дискуссии совершенно незнакомых с аналоговой фотопечатью «плёночников» по поводу оригинального «плёночного» цвета и «точности» цветопередачи тех или иных сканеров. На их фоне те очень немногие энтузиасты, кто ещё печатают с плёнок на настоящую фотобумагу с её проявкой в химреактивах в даркруме, заслуживают отдельного почтения! Итоговые фотоотпечатки с негативов — дело именно их и только их рук, никакой цифры в полностью аналоговом процессе. Это вам не в чат-джипити (ChatGPT) «промтить» запросы на картинки у искусственного интеллекта в запутанных нейросетях!
Виртуальный мир всё искуснее и точнее имитирует реальный физический мир и даже во много превосходит его, исправляя недостатки и ошибки окружающего мира. Но пока жив человек, пока живо субъективное (= чисто человеческое) восприятие мира, будет жить и аналоговое воспроизводство этого мира — виниловые пластинки, магнитные ленты, ламповые усилители, кино-фотоплёнка, механические ретро-фото и кинокамеры, настоящее, честное рукотворное кино, а значит и настоящая, честная «Hand Made» фотография.
Снимок на киноплёнке Kodak Vision3 250D (Nikon N8008s/Nikkor 50 mm 1:1.8) оцифрован сканерами EPSON Perfection V550 Photo (слева) и Qpix Digital Negative & Slide Converter (справа) — какой из них «лучше»?!
Неискушённая в жизни молодёжь по неопытности и недомыслию выбрасывает свою плёнку сразу после проявки или, по-просту, не забирает её из проявки, довольствуясь одноразовыми сканами. Особенно, если фотки получились технически хуже, чем со смартфона. Напрасно! Пройдёт время, юность и молодость растворятся, останутся лишь воспоминания на фотографиях. Только останутся ли? Цифровые носители не вечны, файлы со временем потеряются среди тысяч других в вашем цифровом мусоре, даже бумажные распечатки с них, сделанные когда-то давно, пожелтеют и выцветут, а вот плёнка (негативы), если вы её не выбросили и не потеряли беспечно, сохранит изображения на ней (на негативах) в первозданном виде, буквально нетронутыми (если не трогали плёнку-негативы всё это время!), пронеся драгоценную память о вашей юности и молодости сквозь множество десятилетий.
Не только вы в сильно зрелом возрасте на закате лет, но и ваши внуки-правнуки после вас, найдя вашу плёнку в семейном архиве, смогут вновь отсканировать и/или напечатать на фотобумаге прямо с плёнки полноценные свежие фотографии тех лет — репортажные изображения моментов, когда бабушки и дедушки были весёлыми и молодыми, и не важно, какого они технического качества — они аналоговые — дело рук (hand-made) бабушек и дедушек, когда те ещё были живы!
Плёнка однозначно не любит рукож-пых «фотографов»))) это вам не хитрож-пая «цифра», зато если у вас хоть что-то получилось на плёнке, то это «хоть что-то» дело именно ваших рук и ваших собственных мозгов (значит они у вас есть!), а не чужих, тем более — чужого, нечеловеческого интеллекта…
Марат Байгереев, Школа аналоговой фотографии, 2024 г. Иркутск
Фильм «Без Байкала?» был снят на 35 mm кинопленке.
Среди фотографов и «фотографов» относительно немногие снимают на плёнку. Но подавляющее большинство тех, кто снимает на плёнку, увы, видит своё финальное творчество лишь в оцифрованном виде, в то время как их плёнка умирает (причём буквально, в мусорке) после сканирования. В этом ущербность большинства плёночников — неумение довести плёнку до финального конца — до физически «твёрдого» отпечатка аналоговой фотографии, который способен пополнить традиционный фотоальбом или домашнюю фотогалерею — фотографические картины в рамках под стеклом.
Настоящая, бескомпромиссная фотография — это то, что можно лицезреть непосредственно, аналоговым способом, минуя дисплеи и мониторы, это то, что можно взять в руки и потрогать (пусть даже и в перчатках), то что сделано руками. Подлинный HAND-MADE ART of PHOTOGRAPHY — ставшая редкой финальная творческая часть истинной фотографии!
Что нужно для печати настоящих фотографий с вашей плёнки? Немного! Фотоувеличитель, фотобумага и даркрум (darkroom) — тёмная комната с аксессуарами для оптической фотопечати.
Это далеко не всё оборудование и расходники нашей фотошколы
Начнём с фотобумаги. Понятно, что речь не идёт о «фотобумаге» для принтеров, нужна настоящая светочувствительная фотобумага для проекционной печати с химической обработкой. Её ещё выпускают некоторые производители, из отечественных Славичдо сих пор со времён СССР её производит, из импортных наверняка встретите Ilford или Fomapan, начните с любой доступной бумаги, только не берите старую, сильно просроченную, если не дают даром и если есть сильное желание помучиться, хотя моё личное мнение: и задаром не стоит тратить драгоценное время и недешёвую химию. Учиться печатать лучше на недорогой, но свежей бумаге — «Берёзка» Славич будет хорошим решением для начинающих. После того как испортите небольшое количество отпечатков (научитесь быстро, поверьте!) и поймёте как работает фотопечать на практике, можете попробовать более дорогую (химия и оптика должна быть соответствующей, настоящий ART не может быть дешёвым!) и, если не войти в мир художественных фотогалерей полноценной большой фотографии, то, как минимум, увидеть разницу между настоящей, ручной фотографией и массовыми цифровыми копиями с плёнок.
Плох тот художник, который не стремится к идеалу, но даже, если и не планируете выставляться в больших фотогалереях, то искусство настоящей аналоговой фотографии всё-равно выделит вас среди толпы фотографов и «фотографов» тем, что в отличие от них вы сможете явить своё творчество воочию миру ваших знакомых, родных и близких не через дисплеи и мониторы, а непосредственно, реально, а не виртуально. Если оценили они, почему не оценят другие, на то оно и искусство, не так ли? А это не только дорогого стоит, это, поверьте, переживёт и вас и их, как показывают немые свидетели вечности — фотографии прошлых веков. Не в этом ли настоящее искусство?!
Фотоувеличитель и аксессуары, если не завалялись в гаражах, на чердаках или антресолях у родителей или у знакомых, то купите очень дёшево или даже даром по объявлениям разного рода фотографического старья, и не стесняйтесь торговаться, так как вы, скорее всего, единственный долгожданный покупатель этого хлама. Именно хлама, поэтому долго не торгуйтесь, назначайте свою цену и, если продавец — жадный и тупой барыга (очень много таких!) — то не тратьте время, легко найдёте другие предложения за вашу цену. Помните, что среди фанатов плёнки, очень мало — единицы процентов — тех, кто готов освоить весь аналоговый процесс (те, кто уже освоил — вам не конкуренты: у них всё это добро уже есть!).
Сколько стоит такой хлам? Это зависит от комплектации и модели (класса) фотоувеличителя и жадности/щедрости продавца, но за 500-2000 рублей (максимум!) оснастите вполне приемлемый для любительской фотопечати домашний даркрум, если будете собирать компоненты со знанием дела! Кроме собственно фотоувеличителя, из аксессуаров вам понадобятся: красный фонарь и сопряжённый с фотоувеличителем таймер, три-четыре ванночки-кюветы (под размер фотобумаги) для химрастворов и воды, а также пинцет (желательно два). Остальное — всякие кадрирующие рамки и т.п. — опционально, когда начнёте осваивать аналоговый процесс фотопечати, станет ясно, нужно ли вам ещё что-то.
Процесс проекционной фотопечати очень похож на процесс съёмки, несмотря на то, что имеете дело с уже готовыми сценами на ваших негативах, все негативы, скорее всего, у вас получились разные по плотности, светам, теням и полутонам. Поэтому и экспозиция при фотопечати будет разной и креативные усилия по затенению отдельных фрагментов разных сцен (наложение масок, почти как в Фотошопе и т.п.) надо будет приложить. Очень увлекательный и на 100% творческий процесс! Не менее увлекательный, чем была сама съёмка в поле или в студии. И главное, всё надо делать руками и головой: вот — истинная прелесть аналоговой фотографии!
Тут всё кратко и наглядно, только промывать фотографии после фиксации лучше подольше, воду не надо жалеть, фиксаж долго смывается, ну и пинцеты лучше разные использовать, чтобы растворы не пачкать…
Схожесть фотопечати с фотографированием объясняет требования к оптике. Фотоувеличители — все разные по классу и размеру: вы встретите огромное количество объявлений о продаже лёгких портативных моделей в чемоданчиках с малюсенькими объективами для непритязательной, но вполне достойной для начального уровня малоформатной печати (такими мы пользовались в детстве), также немало предложений тяжёлых стационарных, но недорогих аппаратов с сильными лампами и большими объективами для продвинутых любителей, при желании на вторичном рынке можно найти и профессиональные дорогие решения для серьёзных больших работ. При выборе фотоувеличителя важно понимать, что раз печать оптическая, то оптика имеет значение, как важно и понимание того, что никакая замечательная оптика не сделает из вас замечательных фотографов и печатников, в печати действуют те же общие для всей фотографии законы, «фотографирует (печатает) не фотоаппарат (фотоувеличитель), фотографирует (печатает) человек».
Определитесь, что вам нужно и начните собирать свою домашнюю фотолабораторию. Начните с малого — с минимального набора. Такой джентльменский набор (красный фонарь, таймер, ванночки, пинцеты и т.п.) можно приобрести сразу вместе с фотоувеличителем за очень небольшие деньги, если будете искать и помнить, что вы — единственный из немногих интересующихся реальный покупатель и именно вы назначаете цену тому хламу, который пылится «в чулане» и долгие годы тяготит хозяев своей бесполезностью…
Очень часто можно встретить объявления о продаже глянцевателей — их брать не стоит, если не просят забрать даром. Это в былые времена фотобумагу надо было глянцевать для придания ей блеска, теперь на глянцевой бумаге (обратите внимание на упаковку!) производитель пишет: «не глянцевать». Если вам достался бесплатно глянцеватель, используйте его исключительно для сушки готовых и хорошо промытых отпечатков (эмульсией наружу, то есть НЕ внутрь к зеркалу глянцевателя) на финальной стадии аналогового процесса, только не провороньте сушку и не сожгите ваши фотографии!
Химрастворы (проявитель и закрепитель) приготовьте заранее, процесс тот же, что и для плёнки: проявление — промывка — закрепление (фиксаж) — окончательная промывка — сушка. Проявлять можно и в плёночном проявителе, но лучше использовать специальный для фотобумаги. Фиксаж годится любой, рекомендуется лишь не использовать тот раствор, в котором фиксировали раньше плёнку, хотя для учёбы это не критично. Со временем и с опытом постигните все эти и многие другие нюансы, а пока достаточно минимальных требований и знаний.
Видео о том, как быстро изготовить маску при печати…
Всё, что написано выше касается чёрно-белой фотографии. Чёрно-белая фотобумага — ортохроматический материал, то есть не чувствителен к красному спектру, поэтому все манипуляции с печатью можно делать при тусклом (не ярком!) свете красного фонаря. Очень удобно, главное привыкнуть. С цветной печатью такое не пройдёт, цветная фотобумага как и панхроматическая плёнка видит весь спектр, поэтому основные манипуляции с ней, включая проявку, промывку и отбеливание надо делать в полной темноте!
В те далёкие времена, когда Фотошопа не было даже в проекте…
Но это не самая большая трудность цветной фотографии. В отличие от чёрно-белой печати, где «достаточно» (кавычки от того, что это — самая сложная часть собственно фотографии — нарисовать объём «светописью») передать максимально возможное количество оттенков серого, тени и полутона, проекция цветных негативов требует правильной цветокоррекции путём подбора цветных фильтров условно «пурпурного» (Magenta), условно «жёлтого» (Yellow) и условно «голубого» (Cyan) спектра (см. на фото выше). Многие фотоувеличители имеют специальный отсек для цветных корректирующих фильтров. Чтобы понять как работает цветная печать, читай публикацию Павла Косенко (творческая лаборатория «Среда») по этой ссылке:
Альтернативой домашней цветной фотопечати служат минилаборатории («минилабы»), в которых ещё сохранились старые аналоговые и более новые полуаналоговые-полуцифровые («гибридные») аппараты проекционной фотопечати. Эти аппараты печатают фотографии цифро-аналоговым способом, то есть предварительно сканируют плёнку и потом уже передают (проецируют) цифровое изображение (после программной цветокоррекции) на бумагу через оптику. Так как цветокоррекция и прочие манипуляции с картинками на плёнке делаются с помощью компьютера, вся «аналоговость» будет заключаться в химической обработке фотобумаги так называемым «мокрым» способом (проявление/отбеливание/фиксаж/сушка). Такой вот гибридный «цифро-аналоговый» процесс. Но и это, согласитесь, неплохо, получите «твёрдую» копию (бумажный отпечаток на настоящей фотобумаге!) с вашей плёнки, это лучше, чем пустое разглядывание пикселей цифровых картинок на дисплее или мониторе.
Осваивайте, друзья, аналоговый процесс реальной фотографии полностью, уходите от цифровой имитации мира, будьте настоящими!
Фотошкола аналоговой фотографии Института труда, Иркутск 2021
Ещё раз посмотрите как аналоговая фотопечать творчески отличается от того, что вы сфотографировали на плёнку!
Postscriptum. Эта статья является продолжением той, что опубликована в прошлом году, когда был задуман данный Проект — см. «В чём на самом деле прелесть плёнки».
PostPostScriptum. Для продвинутых любителей аналоговых фотографий, для желающих освоить вершину аналогового процесса мы предлагаем наш спецкурс «АНАЛОГОВАЯ ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ». Научитесь печатать собственные настоящие фотографии со своих негативов, освойте ЧБ-проекционную фотопечать!
