У каждого фотографа в своём «портфолио» (кавычки от лёгкой иронии к этому термину)) есть любимые, наиболее удавшиеся снимки. Их не трудно узнать по количеству лайков, поскольку успешность авторской фотографии всегда очевиден, в отличие от непризнанных современниками сравнительно небольшой кучки художников-живописцев или, наоборот, раскрученных промоутерами-галеристами коммерческих фотопроектов, художественная ценность которых может вызывать споры и сомнения.
Вообще моё личное мнение (конечно же, очень субъективное, поэтому дискутировать бессмысленно): любой шедевр, если он действительно таковой, буквально заставляет каждого признать свою состоятельность с первого взгляда всем своим видом. Он как бриллиант своим сверканием сразу выделится на фоне всего, что переливается и сверкает, вы его не перепутаете даже если ничего не смыслите в бриллиантах и никогда ранее их воочию не видели.
Но оставим это полемическое лирическое вступление, поведать я хотел об одной интересной и на редкость удачно-плодовитой фотосессии. Всё началось с того, что как-то в конце минувшего лета, фотографируя белочек в небольшом живописном лесопарке близ курорта Ангара, я случайно обнаружил интересную, хотя внешне ничем не примечательную локацию: старая разрисованная, облупившаяся бетонная чаша под клумбу на фоне заброшенного ни то дома, ни то сарая, вобщем, деревянной постройки посреди леса. Выглядело очень фактурно, сделал пару-тройку снимков и всё бы ничего, и снимки-то — ничего особенного, только сама локация не давала покоя и не вылетала из головы.
Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1250s)Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1250s)Nikon D3200 Nikkor 50 mm f/1.8 D (iso-200, f: 1.8, 1/1000s)Интересная локация для незаурядной фотосессии…
Месяц-полтора спустя, мы с супругой, возвращаясь с работы по дороге домой специально заехали на фотосессию именно к той локации, благо от места парковки эта клумба была не далеко и тащить все фотоаппараты, участвующие в этой сессии (нужно было тестировать плёнки и некоторые свежекупленные камеры), было, мягко скажем, нелегко: два зенита, два фэда и «мелочь» — цифровик с объективами и компактная Смена-8м, заряженная на ломографические тесты половинкой ЦНД-32. Труд фотографа физически нелёгок ))
Уж очень хотелось пофоткать эту живописную клумбу с разных ракурсов и на разные плёнки и аппараты. Надо сказать, затея была неплохой, но когда проявил плёнки и стал рассматривать снимки ничего особенного с самой локации не вышло — вполне себе заурядные снимки, но вышло другое: пока фоткал, супруга, как обычно, попросила сделать пару кадров на её айфон для своего инстаграмма и я, побыстрому, мимоходом выполнив просьбу, попросил по-позировать для плёнки на свои аппараты, раз уж она уселась на эту клумбу.
Щёлк-щёлк и всё, поехали домой, так как вечерело и солнце клонилось к закату, на дворе была золотая осень, конец сентября-начало октября и дни уже были далеко не летними и по свету и по температуре воздуха, хотя оставались ещё относительно тёплыми, вобщем прекрасное бабье лето во всей красе, не знаю, передают ли вам снимки (см. внизу) эту атмосферу, мне — да…
ORWOCOLOR NC 21, Zenit TTL / Helios 44M (f2.0, s1/60″)ORWOCOLOR NC 21, Zenit TTL / Helios 44M (f2.0, s1/60″)ЦНД-32 Тасма, ЛОМО Смена 8м f:4-1/30 » AGFA Aviphot PAN-200, Зенит ЕТ/HELIOS 44-2 (F:2.0, s 1/250″)AGFA Aviphot PAN-200, Зенит ЕТ/HELIOS 44-2 (F:2.0, s 1/250″)Почти 100%-ный «аналог» (почти — потому, что видите это на экране — сканы сделаны с аналоговых отпечатков и, к сожалению, не можете пощупать эти фотографические артефакты руками, жаль), понятно, что никакого фотошопа/лайтрума (только аналоговый дакрум)… но кто хочет посмотреть-пощупать (в перчатках, разумеется)) — welcome к нам в офис, мы в центре Иркутска, все негативы и их аналоговые фотоотпечатки доступны для экспертного просмотра!
Чёрно-белая AGFA Aviphot PAN-200, которая была тогда на тесте, несмотря на своё «техническое» предназначение, дала неплохой, вполне себе художественный результат, в очередной раз (в интернете много неплохих выразительных снимков на ней) показав, что киноплёнка для аэрофотосъёмки может передавать неплохие полутона и переходы из света в тень, будучи заряженной в заурядный, обычный, ничем не выдающийся фотоаппарат.
«Ничем не выдающийся» — это я загнул, конечно же, Зениты если и не отличались техническим совершенством (у них было совсем другое предназначение, читай об этом в «Мифы о советской и зарубежной фототехнике»), то штатные полтинники у них были за будь здоров: стёкла до сих пор популярны во всём мире.
Поразительно, что будучи копией немецких Цейссов, объективы гелиосов так закручивают боке, что закрадывается предположение о странном оптическом дефекте сознательно или бессознательно допущенном советскими инженерами при копировании оптических схем. Присмотритесь к фону представленных здесь фотографий в наших пабликах — там они крупнее и разрешение скан-копий получше.
Продолжаем наш цикл про особенности проявки, на этот раз поделимся опытом проявки старых и очень старых плёнок. Для начала хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю.
Экспонирование просроченных фотоматериалов — это всегда эксперимент методом проб и ошибок и имеет смысл только тогда, когда они (старая плёнка и старая фотобумага или, тем более, фотопластины первой половины прошлого века!) достались вам по-наследству, бесплатно (например, впридачу к старой фототехнике) или за очень-очень символическую плату.
Если встретите объявление о продаже старой, давно просроченной плёнки или фотобумаги по цене не сильно отличающейся от цены новых, свежих фотоматериалов (да, тупость, жадность и невежество таких продавцов зашкаливает!), то покупать не просто старого «кота» в пусть даже и внешне приличном, хорошо сохранившемся «мешке» — полное и ничем не оправданное безумие или детская наивность! До сих пор можно встретить объявления о продаже плёнки по цене новой, типа: «Продаю фотоплёнку СССР, цена 200 рублей за штуку…» Порой поражаешься бессовестности людей, пытающихся впарить свой старый негодный хлам задорого под видом «винтажа и ретро» неискушённым пользователям. Этой теме была посвящена наша статья «Мир плёнки, подлинное ретро и хайп на «винтаже», кто не читал, рекомендуем.
Но даже если старая плёнка или фотобумага достались вам бесплатно или почти бесплатно, стоит прежде подумать и оценить, стоит ли тратить время и средства на их обработку, так как в обмен на «ничего не вышло» или вышло бледненько или «еле что-то там видно сквозь серую вуаль», вы всё-равно потратите драгоценное время и реактивы, которые могли бы использовать на более предсказуемые опыты со свежими фотоматериалами, срок годности которых не истёк или, хотя-бы истёк недавно.
Итак, первое: эксперименты со старыми материалами — всегда опыт с непредсказуемым результатом, шанс, что что-то получится минимальный, а шанс, что что-то получится приличное и достойное явить миру и поделиться с друзьями по соцсетям — вообще ничтожен. Второе: время и средства (химрастворы) старые материалы истощат не меньше, а то и больше (учитывая особенности их экспонирования и проявки), чем свежие! Если же вам жалко выбрасывать старый хлам и решили всё же попробовать, то рекомендации следующие.
Срок годности всех фотоматериалов, указанный производителем на упаковке, означает, что производитель гарантирует качество их использования до этого срока, при условии правильного хранения (вдали от солнца, в сухом, тёмном, желательно прохладном месте при температуре не выше +25 градусов…), но это не значит, что после указанной даты плёнка пришла в негодность, как продукты питания, например. Это значит, что гарантии конец и плёнку стоит переместить в холодное тёмное место! Сырость и тепло — вот что губит светочувствительные материалы. Вообще все фотоматериалы желательно держать в холодильнике, так и поступают многие правильные магазины, где торгуют плёнкой (вряд ли таковые есть в Иркутске!), мы — не магазин, но наша плёнка всегда в прохладном месте — в сухом холодильнике, приходите, покажем как храним плёнку.
Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″) кроп с формата 6х4,5Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Двойную экспозицию, наверное, лучше делать на штативе, но может я ошибаюсь, дело вкуса…Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″), кроп с формата 6х4,5Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Москва-4 (F: 4.5, s 1/10) кроп с формата 6х9Свема Фото-65(тип 120) производства СССР («обработать до 12.1987»), снято на Любитель-166 Универсал и Москва-4 (1956 года выпуска): никакого фотошопа (хотя напрашивается: пятнышки-то убрать — дело пары секунд, но нет, «полный» аналог, однако!)), хорошая контрастная советская (пожалуй, лучшая!) плёнка, снимки выглядят как «привет» даже не из прошлого, а позапрошлого века, полное ретро и реально круто!!
Любая плёнка со временем теряет свою светочувствительность, где бы ни хранилась. Если плёнка старая, то не ждите от неё номинального ГОСТа /ASA/ISO/DIN, всегда делайте поправку на потерю чувствительности. Плёнку, которую надо было проявить ещё в прошлом веке, снимайте в разы меньше номинала! Сколько? Экспериментируйте, может «нащупаете» и угадаете, если плёнка вообще жива. Например, плёнка «Свема-65», которая досталась мне бесплатно «в нагрузку» к купленным ретро-фотоаппаратам, (см. первую публикацию «Привет из прошлого века!») была отснята на самых длинных автоматических выдержках (1/15 у «Любителя», 1/10 и 1/5 секунды у «Москвы») и полностью открытых диафрагмах (F: 4,5) в солнечную погоду. Результат получился вполне удовлетворительным для её возраста, несмотря на ужасный внешний вид самой плёнки, которая оказалась вполне пригодной для художественной фотографии в стиле ретро! Я храню парочку оставшихся рулончиков в холодильнике для подобных случаев.
С чёрно-белой Тасмой ФН-64, которая доставалась мне не раз и в немалом количестве также бесплатно, «в нагрузку» к старой фототехнике, дела были намного хуже: из множества плёнок, лишь пара-тройка получились «более-менее», т.е. на 3 с минусом по 5-бальной шкале. И это, несмотря на безупречный внешний вид упаковки! Так что не обращайте внимание на хорошо сохранившуюся и «не вскрытую» коробочку, из-за которой некоторые тупые торговцы задирают цену до небес, в надежде впарить кому-нибудь старьё по цене новой плёнки. Образцы сканов с фото-отпечатков см. на фото внизу и в наших соцсетях. Фотобумагу же вообще не рекомендую брать даже даром, динамический диапазон и у новой-то сильно меньше, чем у любой плёнки, а на старой вы получите такие унылые сплошь серые и еле видимые изображения, что лучше и не тратить на неё даже отработавшие свой ресурс реактивы и, опять же, усилия и время…
ФЭД 5с — F:2.0, s 1/8 (с рук)ФЭД 5с — F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с— F:2.0, s1/2 (на штативе)ФЭД 5с — F:2.0, s1/15 (с рук)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)ФЭД-3 (f:2.8, s1/15)Тасма ФН-64 производства СССР («обработать до 12.1993»), снято на ФЭД-3 и ФЭД 5с (объектив Юпитер-8 2/50 на максимально открытой диафрагме и на длинных выдержках от 1/2 до 1/15 секунды: вялые, еле различимые негативы с сильной вуалью (в отличие от среднеформатной Свемы) надо сильно постараться, чтобы хоть что-то получилось, хотя плёнка на 5 лет моложе!
Другое дело с цветом, видимо цветная фотоэмульсия более сильна и устойчива к разрушениям от времени! Но тут мне скорее всего повезло. С первого же раза единственная в моей просроченной «коллекции» плёнок фирмы Тасма — «ЦНД-32» показала неожиданно приличный (на 3 с плюсом и даже на 4 с минусом) результат на фоне неудач с её черно-белыми собратьями (плёнка была в одной куче с упомянутыми «Тасма ФН-64», т.е. «хранилась» у одного хозяина в одних и тех же условиях), несмотря на то, что номинальная чувствительность у неё была в 2 раза ниже!
Тасма ЦНД-32 (производство СССР, «проявить до апреля 1989 г.») снято на ФЭД-5с/ Юпитер-8, f:2.0, s1/8 (с рук!): бескомпромиссный «аналог», никакого фотошопа и это — сентябрь 2020 г.!
Ну и совсем приятной неожиданностью стала ORWOCOLOR NC-21 из Восточной Германии, подробно об этом эксперименте читайте в самой первой статье этого цикла. Плёнка досталась случайно, всего четыре по 50 руб. за штуку. Перед тем, как её проявлять, я просмотрел весь интернет, но такого феноменального результата не ожидал! Кто не верит, приходите в фотошколу «Аналоговое фото в Иркутске«, покажу негативы, расскажу детали. Две уже отсняты и результаты опубликованы, оставшиеся две лежат в холодильнике вместе с другими плёнками…
ORWOCOLOR NC-21 производства ГДР ( Develop before 7.1992) по номиналу ISO-100, отснята на Зенит TTL и ФЭД 5C как ISO-25: золотая осень передана великолепно, вобщем, нет слов, одни эмоции!
Теперь пару слов о проявке таких плёнок. Понятно, что ни о каких 6 или 8 минутах, указанных на «хорошо сохранившихся упаковках» и речи быть не может. Времени нужно гораздо больше: до получаса и чтобы негатив не затянулся густой вуалевой пеленой, плёнка не испытала стресс от долгой спячки и проявлялась медленно и нежно, проявитель должен быть холодным! Сколько? Тоже эксперимент. Цветная плёнка проявлялась 30 минут при 12°C, чёрно-белая по-разному, но тоже не менее 20-25 минут в холодном проявителе. Единой формулы нет и быть не может, так как плёнка разная и разной степени «испорченности» за долгие годы (десятилетия!) «хранения» в разных условиях: в шкафах, антресолях, на чердаках и в подвалах, в тепле, на жаре или в сырости… так что старая плёнка — всегда эксперимент с непредсказуемым исходом. Кому интересно, вот — полезная публикация по этой теме в соцсетях.
Лайфхак: не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона, нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: «кроп» и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениальное — просто, зачем усложнять?! На фото фрагмент негатива с форматом кадра 4,5х6
Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать! Обращайтесь к нам, научим правильно снимать на любую плёнку и правильно её проявлять…
В интернете полно примеров с опытом обработки старых просроченных плёнок. Свой личный опыт расскажу с сюжета из далёких 1980-х гг. Я тогда был обычным советским школьником и, поднаторев в чёрно-белой фотографии, решил «замахнуться на Шекспира», т.е. попробовать цветное фото и войти тем самым в ряды продвинутых фотолюбителей, поскольку заниматься цветом тогда было весьма круто.
В фото-отделе промтоваров раскошелился и купил не только плёнку — ORWOCOLOR NC-21 из ГДР, но и родную химию для её обработки. Помню, на меня тогда произвело неизгладимое впечатление немецкое качество упаковки плёнки (красивая сине-красная коробочка, фирменная катушка и вкладыш) и, особенно, химии: пакетики с порошками и подробной инструкцией были аккуратно упакованы в солидный пластмассовый футляр, почувствуйте разницу!
Я тут же прослыл мастером-асом и весь двор вставал ко мне в очередь, чтобы сфоткаться в цвете, так что плёнку отстреляли быстро. Потом ещё долго друзья-товарищи спрашивали цветные фотки, но их всё не было и не было от того, что я, прочитав инструкцию к немецким порошкам вдоль и поперёк, никак не решался взяться за это мудрённое дело (сложность приготовления реактивов, температурный режим проявления «± 1/4 °C», какое-то «отбеливание», «останавливание», и т.п. страшные для подростка вещи, проконсультировать тогда было некому), да и плёнка была всего одна, рассчитывал поднакопить карманных денег и прикупить ещё, чтобы за раз всё обработать дорогими реактивами, поэтому откладывал это хлопотное занятие в долгий ящик до лучших времён. Потом была Армия, поступление в универ, семья, дети и т.д. и т.п., годы шли, «лучшие времена» всё не наступали (было, наоборот, только хуже, т.к. пришли 90-е!), плёнка с химией были безнадёжно просрочены и безвозвратно потеряны.
В конце 90-х и начале нулевых появилось превеликое множество мини-фотолабораторий, а с ними и массовая конвейерная обработка цветных плёнок и печать не менее цветных фотографий. Кодаки, коники, фуджики были тогда чуть ли не в каждом киоске и супермаркете по доступной цене, возиться с плёнкой и фотопечатью самому стало хлопотно, проще было отдать в фотоцентр за небольшие деньги у них же купленную заморскую плёнку и не париться.
Осмелюсь предположить, что именно тогда и начала вымирать любительская фотография: лёгкая доступность получения собственных фотоснимков для любого желающего, производство дешёвых мыльниц, позволяющих снимать что угодно и где угодно, не заморачиваясь техническими деталями экспозиции, фотозамеров и т.п., совсем обесценило это хобби. Засунул плёнку в камеру, щёлк и всё, аппарат сам всё сделает и даже плёнку обратно в катушку вернёт. Цифра и смартфоны лишь добили массовое фотолюбительство, окончательно вытеснив энтузиастов в сектор зеркальных камер со сменной оптикой.
— Идея для новой статьи, как-нибудь напишу про это отдельно!
та самая старая добрая немецкая ORWO из далёкого детства…
Однако, вернёмся к сюжету со старой плёнкой. Сентябрь 2020 г. Случайно встретил объявление о продаже старого фотоаппарата с плёнкой в нагрузку к нему. Плёнка оказалась ORWOCOLOR NC-21 из тех самых времён до распада СССР и ГДР, пахнуло детством! Удалось договориться о продаже плёнки, взял все, что были в наличии — 4 штуки — достались почти бесплатно, за символические 50 руб./штука — небольшая плата за риск, поскольку экспонирование и обработка столь старых фотоматериалов — больше 30 лет прошло! — это всегда эксперимент с непредсказуемым исходом!
Первую плёнку отснял с поправкой на неизбежную потерю чувствительности — iso 25 против 100 по номиналу (21 DIN, 100 ASA согласно памятке). Встал вопрос как проявлять. Знакомый товарищ из Новосибирска, у которого приобрёл химию для обработки киношных «голивудских» плёнок в домашних условиях по процессу ECN-II, рекомендовал обработать старые плёнки его же порошками по особому рецепту: проявлять их процессом С-41, но не как обычно, а 30 минут при температуре 12 градусов и дальше «как обычно». Сперва думал он прикалывается, но решил проверить и результат превзошёл все ожидания! Плёнка удалась, с экспозицией угадал, сбылась мечта с далёкого-далёкого детства.
Но это ещё не всё. Есть ещё сюжет с советской ЦНД-32 производства «Тасма» с отметкой «Проявить до апреля 1989»! Плёнка досталась даром в нагрузку к фотоувеличителю Дон-110 производства тех же времён СССР (1988), купленному, разумеется, с рук. Она была единственной цветной среди 8 чёрно-белых таких же чудом сохранившихся древних, производства 80-х гг. той же Тасмы, ни одна из которых пока, к сожалению, так и не получилась, как я ни старался. Видимо за десятилетия «хранения», точнее забытия где-то глубоко в дедовском шкафу, светочувствительность была потеряна окончательно. До единственно цветной пока дело не доходило за отсутствием подходящей химии.
Но вот пришли волшебные чудо-порошки из Новосибирска, решил попробовать по тому же рецепту и, о чудо! Из проявочного фотобачка (тоже советского образца — односпиральный с ценником 1 р. 50 к.) после обработки домашним процессом «а ля С-41» полчаса холодным проявителем и «дальше как обычно», вышла плёнка с вполне себе плотными негативами! Не такими сочными, как на немецкой плёнке, но вполне удовлетворительными с поправкой на более солидный возраст и даже местами весьма интересными с характерным виньетированием и столь же характерной для того времени цветопередачей. Пахнуло советским прошлым, добро пожаловать в прошлый век!
ФЭД-5с/ Юпитер 8, f2.0,s1/30ФЭД-5с/ Юпитер 8, f2.0,s1/30ФЭД-5с/ Юпитер 8, f2.0,s1/15ФЭД-5с/ Юпитер 8, f2.0, s1/8Примеры снимков на ЦНД-32 Тасма (СССР 1989 г.) с экспозицией ISO-25: добро пожаловать в прошлый век цветной советской фотографии!
На фото представлены примеры получившихся фотографий, все снимки сделаны полностью традиционно-аналоговым способом, без какой-либо цифровой постобработки (как бы ни чесалась рука!), без вмешательства по цветокоррекции, экспозиции и т.п. фотошопных, лайтрумовских хитростей. Сканы сделаны с фотоотпечатков, полученных традиционно-аналоговым оптическо-химическим, «мокрым» способом. Найти и рассмотреть эти примеры «поближе» можно в открытой группе ORWO…
