Технологии — Страница 5 — Аналоговое фото в Иркутске

11.12.202004.07.2022

Привет из прошлого века! Часть 2: Как отснять и проявить старую плёнку (и стоит ли заморачиваться)? Особенности национальной проявки — 4

Продолжаем наш цикл про особенности проявки, на этот раз поделимся опытом проявки старых и очень старых плёнок. Для начала хотим предупредить всех новичков и не искушённых в плёнке фотографов: просроченные фотоматериалы ВСЕГДА теряют свою номинальную светочувствительность, а сильно просроченные, т.е. с отметкой производителя на фирменной коробочке: «проявить до…» (Exp. date, process before…) и стоит дата давно минувших лет, — не только «гарантированно» потеряли свою номинальную светочувствительность, но и несут риск неудачи проявки, даже если вы экспонировали фотоматериал с поправкой на эту потерю.

Экспонирование просроченных фотоматериалов — это всегда эксперимент методом проб и ошибок и имеет смысл только тогда, когда они (старая плёнка и старая фотобумага или, тем более, фотопластины первой половины прошлого века!) достались вам по-наследству, бесплатно (например, впридачу к старой фототехнике) или за очень-очень символическую плату.

Если встретите объявление о продаже старой, давно просроченной плёнки или фотобумаги по цене не сильно отличающейся от цены новых, свежих фотоматериалов (да, тупость, жадность и невежество таких продавцов зашкаливает!), то покупать не просто старого «кота» в пусть даже и внешне приличном, хорошо сохранившемся «мешке» — полное и ничем не оправданное безумие или детская наивность! До сих пор можно встретить объявления о продаже плёнки по цене новой, типа: «Продаю фотоплёнку СССР, цена 200 рублей за штуку…» Порой поражаешься бессовестности людей, пытающихся впарить свой старый негодный хлам задорого под видом «винтажа и ретро» неискушённым пользователям. Этой теме была посвящена наша статья «Мир плёнки, подлинное ретро и хайп на «винтаже», кто не читал, рекомендуем.

Но даже если старая плёнка или фотобумага достались вам бесплатно или почти бесплатно, стоит прежде подумать и оценить, стоит ли тратить время и средства на их обработку, так как в обмен на «ничего не вышло» или вышло бледненько или «еле что-то там видно сквозь серую вуаль», вы всё-равно потратите драгоценное время и реактивы, которые могли бы использовать на более предсказуемые опыты со свежими фотоматериалами, срок годности которых не истёк или, хотя-бы истёк недавно.

Итак, первое: эксперименты со старыми материалами — всегда опыт с непредсказуемым результатом, шанс, что что-то получится минимальный, а шанс, что что-то получится приличное и достойное явить миру и поделиться с друзьями по соцсетям — вообще ничтожен. Второе: время и средства (химрастворы) старые материалы истощат не меньше, а то и больше (учитывая особенности их экспонирования и проявки), чем свежие! Если же вам жалко выбрасывать старый хлам и решили всё же попробовать, то рекомендации следующие.

Срок годности всех фотоматериалов, указанный производителем на упаковке, означает, что производитель гарантирует качество их использования до этого срока, при условии правильного хранения (вдали от солнца, в сухом, тёмном, желательно прохладном месте при температуре не выше +25 градусов…), но это не значит, что после указанной даты плёнка пришла в негодность, как продукты питания, например. Это значит, что гарантии конец и плёнку стоит переместить в холодное тёмное место! Сырость и тепло — вот что губит светочувствительные материалы. Вообще все фотоматериалы желательно держать в холодильнике, так и поступают многие правильные магазины, где торгуют плёнкой (вряд ли таковые есть в Иркутске!), мы — не магазин, но наша плёнка всегда в прохладном месте — в сухом холодильнике, приходите, покажем как храним плёнку.

*Lubitel 166 Universal (f:4,5 s 1/15″) кроп с формата 6х4,5*

Любая плёнка со временем теряет свою светочувствительность, где бы ни хранилась. Если плёнка старая, то не ждите от неё номинального ГОСТа /ASA/ISO/DIN, всегда делайте поправку на потерю чувствительности. Плёнку, которую надо было проявить ещё в прошлом веке, снимайте в разы меньше номинала! Сколько? Экспериментируйте, может «нащупаете» и угадаете, если плёнка вообще жива. Например, плёнка «Свема-65», которая досталась мне бесплатно «в нагрузку» к купленным ретро-фотоаппаратам, (см. первую публикацию «Привет из прошлого века!») была отснята на самых длинных автоматических выдержках (1/15 у «Любителя», 1/10 и 1/5 секунды у «Москвы») и полностью открытых диафрагмах (F: 4,5) в солнечную погоду. Результат получился вполне удовлетворительным для её возраста, несмотря на ужасный внешний вид самой плёнки, которая оказалась вполне пригодной для художественной фотографии в стиле ретро! Я храню парочку оставшихся рулончиков в холодильнике для подобных случаев.

С чёрно-белой Тасмой ФН-64, которая доставалась мне не раз и в немалом количестве также бесплатно, «в нагрузку» к старой фототехнике, дела были намного хуже: из множества плёнок, лишь пара-тройка получились «более-менее», т.е. на 3 с минусом по 5-бальной шкале. И это, несмотря на безупречный внешний вид упаковки! Так что не обращайте внимание на хорошо сохранившуюся и «не вскрытую» коробочку, из-за которой некоторые тупые торговцы задирают цену до небес, в надежде впарить кому-нибудь старьё по цене новой плёнки. Образцы сканов с фото-отпечатков см. на фото внизу и в наших соцсетях. Фотобумагу же вообще не рекомендую брать даже даром, динамический диапазон и у новой-то сильно меньше, чем у любой плёнки, а на старой вы получите такие унылые сплошь серые и еле видимые изображения, что лучше и не тратить на неё даже отработавшие свой ресурс реактивы и, опять же, усилия и время…

Другое дело с цветом, видимо цветная фотоэмульсия более сильна и устойчива к разрушениям от времени! Но тут мне скорее всего повезло. С первого же раза единственная в моей просроченной «коллекции» плёнок фирмы Тасма — «ЦНД-32» показала неожиданно приличный (на 3 с плюсом и даже на 4 с минусом) результат на фоне неудач с её черно-белыми собратьями (плёнка была в одной куче с упомянутыми «Тасма ФН-64», т.е. «хранилась» у одного хозяина в одних и тех же условиях), несмотря на то, что номинальная чувствительность у неё была в 2 раза ниже!

**Тасма ЦНД-32** (производство СССР, «проявить до апреля 1989 г.») снято на ФЭД-5с/ Юпитер-8, f:2.0, s1/8 (с рук!): бескомпромиссный «аналог», никакого фотошопа и это — сентябрь 2020 г.!

Ну и совсем приятной неожиданностью стала ORWOCOLOR NC-21 из Восточной Германии, подробно об этом эксперименте читайте в самой первой статье этого цикла. Плёнка досталась случайно, всего четыре по 50 руб. за штуку. Перед тем, как её проявлять, я просмотрел весь интернет, но такого феноменального результата не ожидал! Кто не верит, приходите в фотошколу «Аналоговое фото в Иркутске«, покажу негативы, расскажу детали. Две уже отсняты и результаты опубликованы, оставшиеся две лежат в холодильнике вместе с другими плёнками…

**ORWOCOLOR NC-21** производства ГДР ( Develop before 7.1992) по номиналу ISO-100, отснята на Зенит TTL и ФЭД 5C как ISO-25: золотая осень передана великолепно, вобщем, нет слов, одни эмоции!

Теперь пару слов о проявке таких плёнок. Понятно, что ни о каких 6 или 8 минутах, указанных на «хорошо сохранившихся упаковках» и речи быть не может. Времени нужно гораздо больше: до получаса и чтобы негатив не затянулся густой вуалевой пеленой, плёнка не испытала стресс от долгой спячки и проявлялась медленно и нежно, проявитель должен быть холодным! Сколько? Тоже эксперимент. Цветная плёнка проявлялась 30 минут при 12°C, чёрно-белая по-разному, но тоже не менее 20-25 минут в холодном проявителе. Единой формулы нет и быть не может, так как плёнка разная и разной степени «испорченности» за долгие годы (десятилетия!) «хранения» в разных условиях: в шкафах, антресолях, на чердаках и в подвалах, в тепле, на жаре или в сырости… так что старая плёнка — всегда эксперимент с непредсказуемым исходом. Кому интересно, вот — полезная публикация по этой теме в соцсетях.

**Лайфхак:** не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона, нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: «кроп» и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениальное — просто, зачем усложнять?! На фото фрагмент негатива с форматом кадра 4,5х6

Снимайте на плёнку, друзья, не бойтесь экспериментировать! Обращайтесь к нам, научим правильно снимать на любую плёнку и правильно её проявлять…
продолжение следует…

03.12.202002.11.2022

C-41, ECN-II, D-76, push&pull и т.д. и т.п. (Особенности национальной проявки-3)

Эта статья для новичков в плёночной фотографии, которых смущает терминология, отражающая особенности проявки той весьма недешёвой плёнки, которую они уже не только купили, но и отсняли…

Плёнка — не «цифра», её мало отщёлкать — это только полдела, перед выкладкой своих фотошедевров (ещё не факт, что они у вас получились!) в Инстаграм, чтобы явить миру и поделиться с друзьями, плёнку надо проявить как надо, а не как попало или отдать в проявку кому попало! Вот тут-то и возникают первые серьёзные вопросы и именно в этом — начало тайны явления миру вашего творчества, которая так притягательна для тех, кто увлёкся плёночной фотографией.

Обычно не возникает проблем с проявкой плёнки, купленной в местном фотоцентре, они же вам её и проявят и напечатают «все хорошие» или отсканируют без проблем, если у вас хоть что-то получилось на фотосессиях «в поле», но плёнка, случайно доставшаяся по наследству или купленная в фотомагазине или с рук, местные фотолабы (по-крайней мере у нас в Иркутске) не возьмут в проявку ни за какие деньги, если она не идентифицирована как на 100% пригодная для их машины. Тогда то вы и узнаете, что есть некий «процесс С-41», единственный пригодный для их аппарата (дай Бог, ему — этой чудо-машине — ещё долгих лет жизни, т.к. он, похоже, последний в городе, оставшийся с начала нулевых!), настроенного для конвейерной проявки подавляющего большинства коммерческих плёнок. Но кроме С-41 есть ещё и D-76, ECN -II и многое-многое другое…

Давайте разберёмся! При покупке любой (!!) плёнки, первым делом обратите внимание на то, во что она упакована. Одно дело, когда у вас — фирменная родная «магазинная» упаковка — плёнка в нетронутой, не вскрытой коробочке, или хотя бы маркировка кассеты совпадает с маркировкой коробки. Другое дело, когда плёнка в кассете известных брендов, но без коробочки и куплена с рук, где-нибудь на авито или юле, таких объявлений полно, но не спешите обвинять торговцев, как правило они честно указывают что это за плёнка.

Итак, с первым примером всё просто — внимательно читаете маркировку коробочки и кассеты, там обязательно производитель указывает процесс проявки: чаще всего «С-41», значит плёнку без проблем проявят в любом минилабе (фотоцентре) города. В Иркутске, по крайней мере, один у Центрального рынка такой, слава Богу, пока бесперебойно работает.

Сложнее, если плёнку купили не у них или с рук. Фирменная (в фирменной родной «магазинной» коробочке!) чёрно-белая плёнка известных и неизвестных брендов тоже обязательно маркируется: «BLACK/WHITE», B/W, «black & white film» и т.п. Иногда можно встретить даже чёрно-белую под процесс С-41, например, известный среди плёночных фотографов бренд ILFORD выпустил чёрно-белую плёнку XP2 SUPER, с аннотацией к ней, что эта плёнка «is also special in that you can shoot at different speeds from ISO 50 to 800 on the same roll of film and process as standard C41», т.е. она — «особенная тем, что вы можете снимать с разной экспозицией исо от 50 до 800 на одной и той же плёнке и проявить по стандарту С41». Для тех, кто понимает, это — реально круто! А кто не понимает: добро пожаловать к нам в класс, расскажем про тонкости экспонирования и проявки на первом же уроке!

Но это — исключение для гурманов чёрно-белой фотографии. Чаще всего чёрно-белые «фильмы» (так плёнка звучит по-английски), в отличие от «колор-фильмов» проявляется процессом для чёрно-белых негативных плёнок. Его часто для простоты не правильно называют Д-76 (даже сайты такие есть), так как D-76 — это название проявителя фирмы Кодак. На внутренней стороне коробочки от плёнки найдёте таблицу проявки, там и встретите каким проявителем сколько по времени проявлять вашу плёнку. Если коробочку выбросили, не отчаивайтесь, погуглите и выйдете на сайт производителя плёнки или на другие сайты, которые дают информацию о проявке вашей плёнки и другие ценные рекомендации.

Например, чёрно-белую плёнку можно художественно недоэкспонировать или переэкспонировать, т.е. отснять на разных ИСО и проявить, соответственно по-разному (с цветной плёнкой такие фокусы не прокатят, если производитель заранее не определил допуск!), но это — «пуш/пул» (push/pull) — для продвинутых и гурманов, мастеров фото-арта, а не для начинающих, хотя эти тонкости вы тоже узнаете на наших первых уроках, приходите не пожалеете, научитесь не только самим дома проявлять, но и пушить/пулить вашу плёнку и снимать самым что ни на есть художественным образом, не ставя своё творчество в зависимость от незнакомых дядей!

Иногда фирменную цветную можно встретить с маркировкой «Process ECN-2» (см. пример на фото, рядом с «Киевом»), как правило это малоизвестный экзотический бренд (пусть и по имени известного голливудского кинорежиссёра), но если хорошо погуглите, то найдёте интересную информацию о чуть ли не аристократическом (не шучу!) происхождении вашей плёнки. По названию коробочки в любом интернет-поисковике узнаете, что эта плёнка киношная, т.е. намотана «фирменным способом» в малоизвестные фирменные кассеты под узкоплёночный формат «тип 135» (про типы плёнок см. нашу публикацию) — часть известной киноплёнки (в мире немного производителей киношных плёнок), а когда проявите, увидите вдоль перфорации маркировку (идентификатор) «Eastman 5207», тот же интернет-поисковик по вашему запросу выдаст, что это за плёнка: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 и по информации об этой плёнке с официального сайта производителя узнаете, что это — именно она!

Процесс проявки «киношных» (кинематографических) плёнок по процессу ECN-2

Итак, Кодак, особенные цвета голливудских фильмов вас не обманут, если проявить по специфическому киношному процессу ECN-2 (Eastman Color Negative II). Домашняя проявка цветных плёнок (включая «одомашненный» ECN-2) не намного сложнее, чем проявка чёрно-белых, вполне посильно любому в домашних условиях, приходите к нам: научим за полдня, проинструктируем «как и что» и химреактивы дадим для проявки и бачок напрокат, вобщем, есть всё, чтобы начать осваивать свой домашний «минилаб» прямо завтра и не зависеть ни от кого.

Не пугайтесь плёнок в «неродных» кассетах, намотанных с известных киноплёнок: те, кто ими торгуют, дорожат своей репутацией! Они покупают киноплёнку в больших бобинах (потому и дорожат репутацией — 122 метра продать «на дурачка» не просто, второй раз, если не понравилось, не купят!) т.е. как бы «оптом» и потом сами наматывают в кассеты типа 135 «в розницу». Это проверенная плёнка (по крайней мере, у нас именно такая, тестируем сами!) — цвета и ISO соответствуют тому, что заявлено при продаже и цены ниже, чем в магазинах.

Вот такая история про разные процессы проявки. Приходите к нам, узнаете больше!
Институт труда, Иркутск

Рекомендуем также публикацию творческой лаборатории «СРЕДА»: «Кинопленка и фотопленка — в чем разница?»

Плёнка Кодак, которую можно приобрести у нас, проверена, протестирована и хранится в холодильнике по рекомендации производителя (см. «Хранение» на с.3 проспекта *Kodak Vision 3* 500T ). Приходите, научим не только фотографировать на эти профессиональные плёнки, но и проявлять их самостоятельно! Научитесь снимать по-взрослому и производить настоящий авторский HAND-MADE ART большой фотографии……

Посмотрите этот двухминутный фильм “Почему плёнка?” Обратите внимание на маркировку плёнок, из которых сделана эта нарезка, узнайте именно вашу, купленную у нас (сравните с фирменной маркировкой вдоль перфорации негатива!), или приходите к нам, у нас есть и Eastman 5218 и Eastman 5219 из серии Kodak Vision 500T по доступной цене!

<Продолжение следует…>

Статья в PDF Скачать публикацию в PDF

09.11.202013.03.2021

Особенности национальной проявки

В этой статье я бы хотел поделиться не опытом проявки плёнки (в интернете полно подробных видео-инструкций и неплохих текстов на эту тему), а её особенностями, например, особенностями водоподготвки для приготовления химических реактивов, особенностями «наших» и «ихних» бачков для проявки или особенностями обработки старой или очень старой плёнки, срок годности которой вышел много-много лет назад, да ещё и не известно, как она «хранилась», точнее — известно — скорее всего никак, в лучшем случае в сухом месте, но отнюдь не в холодильной камере с температурным режимом, предназначенном для длительного хранения светочувствительных фотоматериалов.

1. Начнём с создания рабочих растворов, всё просто, наливаем воду из-под крана… Так делал я в детстве, так делают до сих подавляющее большинство фотолюбителей и не только (что-то мне подсказывает, что коммерческая составляющая бизнеса не позволяет фотолабам часто менять фильтры, кто их проверит?), вода для разведения химии конечно же должна быть фильтрованной, но нужен не простой обычный фильтр, а гораздо более дорогая установка обратного осмоса, фильтрующая воду на молекулярном уровне и позволяющая получать Н₂О, аналогичную дистиллированной.

Для измерения чистоты воды на предмет наличия примесей служат спецприборы — TDS-метры (Total dissolved solid — поюзайте в интернете, см. на фото). В идеале должно быть 0 ppm (parts per million), но так не бывает (точнее — бывает, но не с бытовыми установками, и это — уже другая тема), даже сразу после установки молекулярной мембраны прибор скорее всего покажет 1-2 ppm, что вполне допустимо. Для сравнения, на фото увидите, что показывает TDS-метр в водопроводной воде даже после очистки угольными и т.п. фильтрами на вашей кухне. Для питья такая вода вполне годится, но для приготовления рабочих растворов вряд ли, по крайней мере, производители химии для обработки плёнок гарантию качества реактивов на такой воде уже не дадут точно.

Но это не смертельно, если вас не очень заботит размер и форма зерна и т.п. «мелочи» ваших будущих негативов. Проявляли же десятилетиями безо всяких дистиллятов «и ничего», хотя, если вы купили за немалые деньги какой-нибудь илфорд или портру и, соответственно, очень старались «в поле» или в студии и, соответсвенно, желаете получить предсказуемую адекватную отдачу от вложенных средств в дорогущую плёнку, то стоит задуматься как будут проявлены, т.е. какой ценой выйдут из тьмы в свет ваши фото-шедевры, которые должны явить миру ваш профессионализм и мастерство. Задумайтесь над этим, прежде чем проявлять плёнку и не забывайте, что фотография — это «медаль» с двумя сторонами: художество (искусство) и матчать (техника), причём последняя составляющая этой «медали» на ваших технических стараниях и вашей техникой не заканчивается…

Осмосная установка, понятно, значительно дороже обычных фильтров для очистки воды, но покупал я её конечно же не для фотодела, не буду хвастаться, причина банальнее — морской аквариум, подготовка воды для которого (не только морской, но больше для того, чтобы восполнять постоянно испаряющуюся воду в аквариуме, чтобы держать уровень солёности на стабильном уровне) — необходимое условие содержания морского аквариума, а это уже совсем другие, несопоставимые с любительской фотографией со всеми её плёнками деньги, увы! Если бы не морская аквариумистика с её нежными гидробионтами, я бы не заморачивался и поступал бы так, как это делают многие и многие фотолюбители, пользуясь водой из-под крана: задумайтесь, прежде чем доверите вашу драгоценную плёнку на проявку по частным объявлениям!

«Море» позволяет выделяться из массы фотолюбителей отнюдь не тем, что есть постоянный предмет для ярких экзотических съёмок подводного мира (на плёнку много не поснимаешь, цифра здесь, как раз и рулит!), а тем, что не приходится тратиться на покупку подготовленной воды для приготовления химрастворов.

*Zenit-ET, Индустар-61 л/з МС, Kodak 200-iso, f:2.8 s1/30*
(август 2020 г., скан фотоотпечатка с негатива)

Тем, кто не проявляет сам, а пользуется услугами частников, стоит учесть это: реактивы для проявки вашей плёнки скорее всего будут у них (при всём уважении к коллегам!) приготовлены из обычной воды из-под обычного крана (и это у нас в Иркутске — ещё очень мягкая вода: водозабор из Ангары, вытекающей из Байкала, иркутянам повезло, спросите какова накипь в чайниках у соседей недалеко от Иркутска, чтобы иметь представление о жёсткости/мягкости того, что мы пьём!) на самой что ни на есть обычной кухне, поэтому рекомендуем обращаться к нам: специально подготовленная вода для приготовления рабочих растворов всегда в наличии, пока жив мой морской аквариум!

2.Но вот, наконец-то (хотя это только начало процесса!), рабочие растворы приготовлены, отстоялись (желательно выждать время, чтобы растворённые порошки успокоились и стали более-менее однородной химией) ставим таймер и заливаем реактивы в бачок… Стоп, не забыли, надеюсь, предварительно прополоскать плёнку в проточной воде, я признаюсь, иногда забывал, и после проявки некоторых плёнок получал крашенный проявитель. Даже если плёнка не крашенная (некоторые производители наносят противоореольный слой с тыльной стороны плёнки), для эмульсии полезно предварительно, непосредственно перед проявкой, разумеется, намокнуть, чтобы реактивы сразу начали свою химическую работу.

Итак, залили рабочий раствор в бачок. В какой бачок?! Его же сперва надо заправить вашей плёнкой и это — отдельная тема. Тема о бачках заслуживает особого внимания, ведь мы же не хотим разочароваться на самом интересном месте, на том самом волнующем месте и моменте, когда вынимаешь плёнку из бачка… а она предательски слиплась в один большой рулон, беспомощно болтающийся на одной единственной спирали…

Нет большего разочарования, чем видеть неудавшуюся проявку ваших фотографических стараний! Даже случайно засвеченная плёнка не вызывает столько эмоций и не выглядит так печально! Там хоть ничего не видно, а здесь вы видите свои кадры и страдаете от безнадёги и бесперспективности их дальнейшего использования! Видите и понимаете, что их не возьмёт ни один фотоувеличитель, и далеко не каждый сканер «пробьёт» такую плёнку :(( Сказать «досадно», значит ничего не сказать. Поэтому отнеситесь к заправке бачка серьёзно, прежде, чем лить туда проявитель. И не торопитесь обвинять бачок, если руки выросли не из того места…
<Статья в работе, продолжение следует…>

06.11.202010.01.2022

Узкая плёнка на широкий формат и будет вам красиво!

В интернете встречаются видеоролики, показывающие как можно отснять на узкую 35-мм плёнку интересные кадры среднеформатной фотокамерой. Получаются забавные панорамные снимки со следами от перфорации.

Как-то, посмотрев одно из таких видео (см. внизу), решил попробовать, немного помучился в темноте, но потом, когда увидел, что в итоге получилось, стало так интересно, что решил повторить эффект и упростить технику заправки плёнки, насколько это возможно. Не ожидал, что снимками заинтересуются в соцсетях и, поскольку разгорелась небольшая дискуссия на эту тему, то решил опубликовать инструкцию.

Снято в форматах 6х6 и 6х9 на обычную 35-мм плёнку (AGFA AVIPHOT PAN 200), намотанную на 120 катушку

Итак, что для этого нужно? 1) Бумажная основа от использованной плёнки типа 120 — ракорд, заранее намотанный на катушку 120 так, чтобы был именно его конец (финальный конец имеется в виду, кто хоть раз снимал на формат 120, знает, если не снимали, то спросите у тех, кто снимал).

2) Любая узкая пленка 35 мм в «родной» катушке на 35 мм.

3) Маленький (!!) кусочек этой узкой пленки на свету приклеиваете малярным скотчем (малярный проще потом отклеить, чтобы бумагу ракорда не повредить, т.к. теперь у вас ракорд скорее всего станет многоразового использования, вдруг понравится это дело и понадобится ещё). Приклеиваете ровно на то место, где была старая 120-я плёнка (это место нетрудно узнать по следам от склейки).

В темноте разматываете плёнку одновременно наматывая её на ракорд 120-й катушки

4) Далее в темноте, разумеется, разматываете узкую пленку вместе с ракордом так, чтобы плёнка была точно по центру (середине) ракорда, занимая место использованной широкой 120-й плёнки, и разматываете точно до конца того места ракорда, где была старая широкая 120-я пленка, одновременно накручивая плотненько (!!) этот самый ракорд вместе с плёнкой на ту саму катушку 120. Это — самый сложный этап, поэтому сперва рекомендую на засвеченной или использованной пленке потренироваться (намотайте её в многоразовую катушку и тренируйтесь). Сложность в том, чтобы у вас узкая плёнка была строго по центру (т.е. разматывалась-наматывалась ровно по середине ракорда!) и не уехала куда-нибудь вбок, а то потом снимки кривые будут! ))

5) Как только дошли до второго конца, где была приклеена старая 120-я плёнка (её начало!), отрезаете, если надо, вашу узкую пленку (это примерно половина стандартной 35 мм/36-кадровой плёнки) и приклеиваете её конец (точнее — маленький кончик!) также малярным скотчем к рекорду и почти всё! Приклеиваете уже на свету, так как ваша пленка вся уже будет в плотненьком рулончике внутри светонепроницаемого (если плотно намотали!) ракорда на катушке 120. Для того чтобы не промахнуться в темноте, заранее наклейте на это место скотч (вот ещё почему нужен малярный!), чтобы потом уже на свету на него же приклеить отрезанный конец вашей плёнки.

Остаётся только домотать также плотно ракорд на катушку 120 и всё это хозяйство заправить в ваш Любитель, Мамью, Хассель или что там у вас. Лучше, конечно, использовать камеры, позволяющие снимать на формат 6 на 9 — панорамнее получается. Снимки, которые иллюстрируют данную статью, сделаны Москвой-4 (1956 года выпуска), получается панорамно красиво и со следами перфорации весьма оригинально и гламурно.

Если всё сделали правильно, то примерно так должно получиться! Не выбрасывайте использованные катушки и бумажный ракорд из-под плёнки 120…

Это только кажется сложным, на самом деле всё просто. Надо только чётко заранее знать места приклеивания узкой пленки к ракорду и немного потренироваться! Основная операция — это разматывание узкой плёнки и, одновременно, плотное наматывание её на бумажный ракорд катушки 120 строго по середине. Когда дойдёте до конца (точнее — начала), смело включаете свет, чтобы понять правильно ли сцентрировали вашу плёнку и контролировать процесс её приклеивания.
Снимайте на плёнку, друзья. Всем удачи!

На этом видео одно замечание: не всё надо делать в темноте, «прицелиться» лучше при свете!

PS. Если всё это кажется сложным, то купите такую самокрутку у нас всего за 300 руб. (плёнка AGFA AVIPHOT PAN 200), включая проявку (если цветная, то Kodak Vision-2 100T — 500 руб с проявкой), если у вас нет среднеформатной камеры, то дадим бесплатно (под залог) на прокат (на 3 дня вполне хватит, на среднем формате кадров немного — всего 12, но каких!) красивую «Любитель-166», заправим вам плёнку и проинструктируем, покажем на какие кнопки нажимать (это всего 5 минут), будет круто!
Институт труда, Иркутск

Эту камеру можно взять на прокат бесплатно, если покупаете у нас плёнку для неё!

**Лайфхак:** не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона на фоне матовой лампы (у меня дома люстра хорошо для этого подходит)), нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: “кроп” и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениально просто и быстро!

04.11.202029.10.2021

Привет из прошлого века! Опыт съёмки на ретро-камеры и проявки старых плёнок на 120

Признаюсь, раньше никогда не снимал на средний формат. Помню мне ещё в детстве в середине 80-х гг. необычно длинные (по длине упаковки, конечно же))) плёнки типа 120, продававшиеся в фото-магазинах, казались каким-то анахронизмом из далёкого прошлого. И этот тип плёнок всегда ассоциировался в моём сознании со старыми большими фотоаппаратами у дядек среднего и почтенного возраста. Шли годы, я взрослел, фотографию совсем забросил на фоне более насущных дел, учёба в университете, потом семья, дети и т.д. и т.п. Занятия фотографией ушли казалось бы в безвозвратное прошлое вместе с плёнкой и всем, что с ней связано.

Но вот наступил плёночный ренессанс, как-то тихо и неожиданно, люди, пресытившись цифрой и смартфонными фото, снова стали интересоваться плёнкой, и я не стал исключением. Поскольку отснятые плёнки в конечном итоги всё-равно так или иначе сканировались, оцифровывались (куда деваться: прогресс-есть прогресс, не со всеми же аналоговыми снимками с ванночками и растворами потом возиться), то стал присматриваться к широким плёнкам: на их фоне мои 35-мм негативы казались каким-то узкоплёночным баловством, у них даже тактильные ощущения разные, я молчу про картинку и прорисовку деталей.

И вот как-то посчастливилось очень недорого купить сразу две камеры среднего формата: двухобъективный пластмассово-невесомый Любитель-166 и шикарный, весь такой кожаный и увесистый трансформер Москва-4. Помню хозяева вынесли мне обе камеры, внешне в довольно приличном состоянии и, пока я их рассматривал, они в нагрузку вручили мне грязный сырой пакет с такими же грязными и сырыми плёнками «Фото-65 Свема» (точно такие же, как в том фото-магазине из моего детства) и не менее замызганным и убогим бачком для их проявки со словами: «Вот, тоже лежал пакет на чердаке, плёнки правда намокли, там у нас сыро, крыша течёт, но среди них, вроде бы есть одна сухая, может сгодится, всё-равно выбрасывать…». Вот так выглядел «бонус» к моему счастью.

Свема 65 ГОСТ: «проявить до 1985 г.», причём на некоторых: «до 1987 г.» с плохо читаемой 8, которая пропечаталась как 3, как будто бы «до 1937 г.», запахло сыростью уже не от чердака, а от подвалов НКВД из сурового прошлого нашей страны…

Придя домой, я замочил бачок в хозяйственном ведре для мытья полов отмокать от налипших вековых наслоений, а плёнки (их было девять) разложил сушиться прямо на батарее, благо наступил октябрь и дали отопление. Фотографы знают, что и сырость и тепло для фотоматериалов губительны, но я подумал, что этим плёнкам уже ничего не страшно сквозь десятилетия небытия на чердаке. Может и правда, что они не все слиплись в монолитное подобие рулона и сгодятся хотя бы на то, чтобы потренироваться в зарядке и проверки механизмов моих «новых» камер, — подумал я.

Выбрал самую замызганную, распаковал от фольги, точнее — отодрал её от плёнки, которая, конечно же, слиплась, но не в монолит, не намертво, рулон через десятилетия всё-же стал разматываться и вошёл в приёмную катушку. Промотав пару раз туда-сюда с одной катушки на другую, я проверил механику обоих, вполне исправных, как оказалось, аппаратов, и довольный удачным приобретением пошёл выбирать локацию для съёмок на эти же плёнки (других и не было тогда под рукой).

Пройдя пару кварталов от Иерусалимской горы в Иркутске, дошёл до заброшенных, полуразвалившихся домов трущёбного вида на углу улиц Коммунаров и Грязнова, сделал «пару-тройку» кадров (точнее — все 8 формата 6 на 9) на «Москве» и не намного больше (точнее — все 12 формата 6 на 6) на «Любителе». Был яркий солнечный день, но снимал с поправкой на потерю светочувствительности «винтажных» потрёпанных раритетов на полностью открытых диафрагмах и длинных выдержках 1/10 и 1/15 сек. обоих не менее винтажных и почтенных аппаратов. Дома были остатки отработанных, но ещё живых, хоть и изрядно уставших от прошлых проявок реактивов, которые было жалко выливать, держал для подобных случаев. И вот он наступил!
фото см. на наших страницах в соцсетях

К тому времени бачок вполне себе отмок, я его помыл, высушил и… чуть не сказал «заправил отснятой плёнкой», нет не всё было так просто! Бумага настолько прилипла к плёнке, что никак не хотела от неё отходить, отдиралась фрагментами. Одну я всё-таки засветил по своей неловкости, бачок тут не причём, он был вполне исправен и до сих пор служит мне — новому хозяину — верой и правдой, несмотря на свой почтенный возраст. Вторая плёнка вошла в бачок как по маслу, но исключительно вместе с намертво прилипшей к ней бумагой. В конце концов отмокнет в реактивах и «сама» потом отойдёт, — наивно подумал я и приступил к сакральному процессу.

Проделав ритуальные процедуры с проявкой, наученный весьма удачным опытом обработки старых 30-летних цветных плёнок (с чёрно-белыми так пока не везло, как ни старался, ни одна толком так и не вышла!) я, выдержав 20 минут плёнку (время выбрал наугад) в холодном проявителе, вытащил плёнку (разумеется, после фиксажа и тщательной промывки) и сказать «офигел» — значит ничего не сказать!!

Из бачка вышла совершенно чёрная лента и сквозь мохнатые фрагменты мокрой бумаги просвечивалась аккуратная раскадровка на ровные квадраты 6 на 6: плёнка, похоже, удалась. Это я понял как только стал отдирать от неё остатки бумаги уже в хозяйственном ведре для мытья полов, наполненном доверху тёплым мыльным раствором. Давно я так долго не любовался удавшимися с первого раза кадрами своих негативов!

Таков был мой первый опыт эксперимента со средним форматом и приятное, непередаваемое словами ощущение восторга от победы над временем, переполняло меня. Когда негативы высохли, это чувство усилилось от тактильных ощущений приятной на ощупь бархатистой целлюлозы, то, что не в состоянии передать узкие плёнки. Снимайте на плёнку, друзья! И на узкую и на широкую, на молодую и на старую, на всякую, любите аналоговую фотографию и она обязательно ответит вам взаимностью, а плёнка отблагодарит шикарными кадрами на всю оставшуюся жизнь, сохранив историю не только для вас, но и для потомков…
Марат Байгереев, 4-5 ноября 2020 г. Институт труда, Иркутск