nii-truda — Страница 10 — Аналоговое фото в Иркутске

09.11.202013.03.2021

Особенности национальной проявки

В этой статье я бы хотел поделиться не опытом проявки плёнки (в интернете полно подробных видео-инструкций и неплохих текстов на эту тему), а её особенностями, например, особенностями водоподготвки для приготовления химических реактивов, особенностями «наших» и «ихних» бачков для проявки или особенностями обработки старой или очень старой плёнки, срок годности которой вышел много-много лет назад, да ещё и не известно, как она «хранилась», точнее — известно — скорее всего никак, в лучшем случае в сухом месте, но отнюдь не в холодильной камере с температурным режимом, предназначенном для длительного хранения светочувствительных фотоматериалов.

1. Начнём с создания рабочих растворов, всё просто, наливаем воду из-под крана… Так делал я в детстве, так делают до сих подавляющее большинство фотолюбителей и не только (что-то мне подсказывает, что коммерческая составляющая бизнеса не позволяет фотолабам часто менять фильтры, кто их проверит?), вода для разведения химии конечно же должна быть фильтрованной, но нужен не простой обычный фильтр, а гораздо более дорогая установка обратного осмоса, фильтрующая воду на молекулярном уровне и позволяющая получать Н₂О, аналогичную дистиллированной.

Для измерения чистоты воды на предмет наличия примесей служат спецприборы — TDS-метры (Total dissolved solid — поюзайте в интернете, см. на фото). В идеале должно быть 0 ppm (parts per million), но так не бывает (точнее — бывает, но не с бытовыми установками, и это — уже другая тема), даже сразу после установки молекулярной мембраны прибор скорее всего покажет 1-2 ppm, что вполне допустимо. Для сравнения, на фото увидите, что показывает TDS-метр в водопроводной воде даже после очистки угольными и т.п. фильтрами на вашей кухне. Для питья такая вода вполне годится, но для приготовления рабочих растворов вряд ли, по крайней мере, производители химии для обработки плёнок гарантию качества реактивов на такой воде уже не дадут точно.

Но это не смертельно, если вас не очень заботит размер и форма зерна и т.п. «мелочи» ваших будущих негативов. Проявляли же десятилетиями безо всяких дистиллятов «и ничего», хотя, если вы купили за немалые деньги какой-нибудь илфорд или портру и, соответственно, очень старались «в поле» или в студии и, соответсвенно, желаете получить предсказуемую адекватную отдачу от вложенных средств в дорогущую плёнку, то стоит задуматься как будут проявлены, т.е. какой ценой выйдут из тьмы в свет ваши фото-шедевры, которые должны явить миру ваш профессионализм и мастерство. Задумайтесь над этим, прежде чем проявлять плёнку и не забывайте, что фотография — это «медаль» с двумя сторонами: художество (искусство) и матчать (техника), причём последняя составляющая этой «медали» на ваших технических стараниях и вашей техникой не заканчивается…

Осмосная установка, понятно, значительно дороже обычных фильтров для очистки воды, но покупал я её конечно же не для фотодела, не буду хвастаться, причина банальнее — морской аквариум, подготовка воды для которого (не только морской, но больше для того, чтобы восполнять постоянно испаряющуюся воду в аквариуме, чтобы держать уровень солёности на стабильном уровне) — необходимое условие содержания морского аквариума, а это уже совсем другие, несопоставимые с любительской фотографией со всеми её плёнками деньги, увы! Если бы не морская аквариумистика с её нежными гидробионтами, я бы не заморачивался и поступал бы так, как это делают многие и многие фотолюбители, пользуясь водой из-под крана: задумайтесь, прежде чем доверите вашу драгоценную плёнку на проявку по частным объявлениям!

«Море» позволяет выделяться из массы фотолюбителей отнюдь не тем, что есть постоянный предмет для ярких экзотических съёмок подводного мира (на плёнку много не поснимаешь, цифра здесь, как раз и рулит!), а тем, что не приходится тратиться на покупку подготовленной воды для приготовления химрастворов.

*Zenit-ET, Индустар-61 л/з МС, Kodak 200-iso, f:2.8 s1/30*
(август 2020 г., скан фотоотпечатка с негатива)

Тем, кто не проявляет сам, а пользуется услугами частников, стоит учесть это: реактивы для проявки вашей плёнки скорее всего будут у них (при всём уважении к коллегам!) приготовлены из обычной воды из-под обычного крана (и это у нас в Иркутске — ещё очень мягкая вода: водозабор из Ангары, вытекающей из Байкала, иркутянам повезло, спросите какова накипь в чайниках у соседей недалеко от Иркутска, чтобы иметь представление о жёсткости/мягкости того, что мы пьём!) на самой что ни на есть обычной кухне, поэтому рекомендуем обращаться к нам: специально подготовленная вода для приготовления рабочих растворов всегда в наличии, пока жив мой морской аквариум!

2.Но вот, наконец-то (хотя это только начало процесса!), рабочие растворы приготовлены, отстоялись (желательно выждать время, чтобы растворённые порошки успокоились и стали более-менее однородной химией) ставим таймер и заливаем реактивы в бачок… Стоп, не забыли, надеюсь, предварительно прополоскать плёнку в проточной воде, я признаюсь, иногда забывал, и после проявки некоторых плёнок получал крашенный проявитель. Даже если плёнка не крашенная (некоторые производители наносят противоореольный слой с тыльной стороны плёнки), для эмульсии полезно предварительно, непосредственно перед проявкой, разумеется, намокнуть, чтобы реактивы сразу начали свою химическую работу.

Итак, залили рабочий раствор в бачок. В какой бачок?! Его же сперва надо заправить вашей плёнкой и это — отдельная тема. Тема о бачках заслуживает особого внимания, ведь мы же не хотим разочароваться на самом интересном месте, на том самом волнующем месте и моменте, когда вынимаешь плёнку из бачка… а она предательски слиплась в один большой рулон, беспомощно болтающийся на одной единственной спирали…

Нет большего разочарования, чем видеть неудавшуюся проявку ваших фотографических стараний! Даже случайно засвеченная плёнка не вызывает столько эмоций и не выглядит так печально! Там хоть ничего не видно, а здесь вы видите свои кадры и страдаете от безнадёги и бесперспективности их дальнейшего использования! Видите и понимаете, что их не возьмёт ни один фотоувеличитель, и далеко не каждый сканер «пробьёт» такую плёнку :(( Сказать «досадно», значит ничего не сказать. Поэтому отнеситесь к заправке бачка серьёзно, прежде, чем лить туда проявитель. И не торопитесь обвинять бачок, если руки выросли не из того места…
<Статья в работе, продолжение следует…>

06.11.202010.01.2022

Узкая плёнка на широкий формат и будет вам красиво!

В интернете встречаются видеоролики, показывающие как можно отснять на узкую 35-мм плёнку интересные кадры среднеформатной фотокамерой. Получаются забавные панорамные снимки со следами от перфорации.

Как-то, посмотрев одно из таких видео (см. внизу), решил попробовать, немного помучился в темноте, но потом, когда увидел, что в итоге получилось, стало так интересно, что решил повторить эффект и упростить технику заправки плёнки, насколько это возможно. Не ожидал, что снимками заинтересуются в соцсетях и, поскольку разгорелась небольшая дискуссия на эту тему, то решил опубликовать инструкцию.

Снято в форматах 6х6 и 6х9 на обычную 35-мм плёнку (AGFA AVIPHOT PAN 200), намотанную на 120 катушку

Итак, что для этого нужно? 1) Бумажная основа от использованной плёнки типа 120 — ракорд, заранее намотанный на катушку 120 так, чтобы был именно его конец (финальный конец имеется в виду, кто хоть раз снимал на формат 120, знает, если не снимали, то спросите у тех, кто снимал).

2) Любая узкая пленка 35 мм в «родной» катушке на 35 мм.

3) Маленький (!!) кусочек этой узкой пленки на свету приклеиваете малярным скотчем (малярный проще потом отклеить, чтобы бумагу ракорда не повредить, т.к. теперь у вас ракорд скорее всего станет многоразового использования, вдруг понравится это дело и понадобится ещё). Приклеиваете ровно на то место, где была старая 120-я плёнка (это место нетрудно узнать по следам от склейки).

В темноте разматываете плёнку одновременно наматывая её на ракорд 120-й катушки

4) Далее в темноте, разумеется, разматываете узкую пленку вместе с ракордом так, чтобы плёнка была точно по центру (середине) ракорда, занимая место использованной широкой 120-й плёнки, и разматываете точно до конца того места ракорда, где была старая широкая 120-я пленка, одновременно накручивая плотненько (!!) этот самый ракорд вместе с плёнкой на ту саму катушку 120. Это — самый сложный этап, поэтому сперва рекомендую на засвеченной или использованной пленке потренироваться (намотайте её в многоразовую катушку и тренируйтесь). Сложность в том, чтобы у вас узкая плёнка была строго по центру (т.е. разматывалась-наматывалась ровно по середине ракорда!) и не уехала куда-нибудь вбок, а то потом снимки кривые будут! ))

5) Как только дошли до второго конца, где была приклеена старая 120-я плёнка (её начало!), отрезаете, если надо, вашу узкую пленку (это примерно половина стандартной 35 мм/36-кадровой плёнки) и приклеиваете её конец (точнее — маленький кончик!) также малярным скотчем к рекорду и почти всё! Приклеиваете уже на свету, так как ваша пленка вся уже будет в плотненьком рулончике внутри светонепроницаемого (если плотно намотали!) ракорда на катушке 120. Для того чтобы не промахнуться в темноте, заранее наклейте на это место скотч (вот ещё почему нужен малярный!), чтобы потом уже на свету на него же приклеить отрезанный конец вашей плёнки.

Остаётся только домотать также плотно ракорд на катушку 120 и всё это хозяйство заправить в ваш Любитель, Мамью, Хассель или что там у вас. Лучше, конечно, использовать камеры, позволяющие снимать на формат 6 на 9 — панорамнее получается. Снимки, которые иллюстрируют данную статью, сделаны Москвой-4 (1956 года выпуска), получается панорамно красиво и со следами перфорации весьма оригинально и гламурно.

Если всё сделали правильно, то примерно так должно получиться! Не выбрасывайте использованные катушки и бумажный ракорд из-под плёнки 120…

Это только кажется сложным, на самом деле всё просто. Надо только чётко заранее знать места приклеивания узкой пленки к ракорду и немного потренироваться! Основная операция — это разматывание узкой плёнки и, одновременно, плотное наматывание её на бумажный ракорд катушки 120 строго по середине. Когда дойдёте до конца (точнее — начала), смело включаете свет, чтобы понять правильно ли сцентрировали вашу плёнку и контролировать процесс её приклеивания.
Снимайте на плёнку, друзья. Всем удачи!

На этом видео одно замечание: не всё надо делать в темноте, «прицелиться» лучше при свете!

PS. Если всё это кажется сложным, то купите такую самокрутку у нас всего за 300 руб. (плёнка AGFA AVIPHOT PAN 200), включая проявку (если цветная, то Kodak Vision-2 100T — 500 руб с проявкой), если у вас нет среднеформатной камеры, то дадим бесплатно (под залог) на прокат (на 3 дня вполне хватит, на среднем формате кадров немного — всего 12, но каких!) красивую «Любитель-166», заправим вам плёнку и проинструктируем, покажем на какие кнопки нажимать (это всего 5 минут), будет круто!
Институт труда, Иркутск

Эту камеру можно взять на прокат бесплатно, если покупаете у нас плёнку для неё!

**Лайфхак:** не тратьтесь на дорогое сканирование чёрно-белых негативов, их достаточно перефоткать с вашего смартфона на фоне матовой лампы (у меня дома люстра хорошо для этого подходит)), нет риска потерять цвета, поэтому постобработка минимальна: “кроп” и двухсекундная коррекция по яркости/контрасту, всё гениально просто и быстро!

04.11.202029.10.2021

Привет из прошлого века! Опыт съёмки на ретро-камеры и проявки старых плёнок на 120

Признаюсь, раньше никогда не снимал на средний формат. Помню мне ещё в детстве в середине 80-х гг. необычно длинные (по длине упаковки, конечно же))) плёнки типа 120, продававшиеся в фото-магазинах, казались каким-то анахронизмом из далёкого прошлого. И этот тип плёнок всегда ассоциировался в моём сознании со старыми большими фотоаппаратами у дядек среднего и почтенного возраста. Шли годы, я взрослел, фотографию совсем забросил на фоне более насущных дел, учёба в университете, потом семья, дети и т.д. и т.п. Занятия фотографией ушли казалось бы в безвозвратное прошлое вместе с плёнкой и всем, что с ней связано.

Но вот наступил плёночный ренессанс, как-то тихо и неожиданно, люди, пресытившись цифрой и смартфонными фото, снова стали интересоваться плёнкой, и я не стал исключением. Поскольку отснятые плёнки в конечном итоги всё-равно так или иначе сканировались, оцифровывались (куда деваться: прогресс-есть прогресс, не со всеми же аналоговыми снимками с ванночками и растворами потом возиться), то стал присматриваться к широким плёнкам: на их фоне мои 35-мм негативы казались каким-то узкоплёночным баловством, у них даже тактильные ощущения разные, я молчу про картинку и прорисовку деталей.

И вот как-то посчастливилось очень недорого купить сразу две камеры среднего формата: двухобъективный пластмассово-невесомый Любитель-166 и шикарный, весь такой кожаный и увесистый трансформер Москва-4. Помню хозяева вынесли мне обе камеры, внешне в довольно приличном состоянии и, пока я их рассматривал, они в нагрузку вручили мне грязный сырой пакет с такими же грязными и сырыми плёнками «Фото-65 Свема» (точно такие же, как в том фото-магазине из моего детства) и не менее замызганным и убогим бачком для их проявки со словами: «Вот, тоже лежал пакет на чердаке, плёнки правда намокли, там у нас сыро, крыша течёт, но среди них, вроде бы есть одна сухая, может сгодится, всё-равно выбрасывать…». Вот так выглядел «бонус» к моему счастью.

Свема 65 ГОСТ: «проявить до 1985 г.», причём на некоторых: «до 1987 г.» с плохо читаемой 8, которая пропечаталась как 3, как будто бы «до 1937 г.», запахло сыростью уже не от чердака, а от подвалов НКВД из сурового прошлого нашей страны…

Придя домой, я замочил бачок в хозяйственном ведре для мытья полов отмокать от налипших вековых наслоений, а плёнки (их было девять) разложил сушиться прямо на батарее, благо наступил октябрь и дали отопление. Фотографы знают, что и сырость и тепло для фотоматериалов губительны, но я подумал, что этим плёнкам уже ничего не страшно сквозь десятилетия небытия на чердаке. Может и правда, что они не все слиплись в монолитное подобие рулона и сгодятся хотя бы на то, чтобы потренироваться в зарядке и проверки механизмов моих «новых» камер, — подумал я.

Выбрал самую замызганную, распаковал от фольги, точнее — отодрал её от плёнки, которая, конечно же, слиплась, но не в монолит, не намертво, рулон через десятилетия всё-же стал разматываться и вошёл в приёмную катушку. Промотав пару раз туда-сюда с одной катушки на другую, я проверил механику обоих, вполне исправных, как оказалось, аппаратов, и довольный удачным приобретением пошёл выбирать локацию для съёмок на эти же плёнки (других и не было тогда под рукой).

Пройдя пару кварталов от Иерусалимской горы в Иркутске, дошёл до заброшенных, полуразвалившихся домов трущёбного вида на углу улиц Коммунаров и Грязнова, сделал «пару-тройку» кадров (точнее — все 8 формата 6 на 9) на «Москве» и не намного больше (точнее — все 12 формата 6 на 6) на «Любителе». Был яркий солнечный день, но снимал с поправкой на потерю светочувствительности «винтажных» потрёпанных раритетов на полностью открытых диафрагмах и длинных выдержках 1/10 и 1/15 сек. обоих не менее винтажных и почтенных аппаратов. Дома были остатки отработанных, но ещё живых, хоть и изрядно уставших от прошлых проявок реактивов, которые было жалко выливать, держал для подобных случаев. И вот он наступил!
фото см. на наших страницах в соцсетях

К тому времени бачок вполне себе отмок, я его помыл, высушил и… чуть не сказал «заправил отснятой плёнкой», нет не всё было так просто! Бумага настолько прилипла к плёнке, что никак не хотела от неё отходить, отдиралась фрагментами. Одну я всё-таки засветил по своей неловкости, бачок тут не причём, он был вполне исправен и до сих пор служит мне — новому хозяину — верой и правдой, несмотря на свой почтенный возраст. Вторая плёнка вошла в бачок как по маслу, но исключительно вместе с намертво прилипшей к ней бумагой. В конце концов отмокнет в реактивах и «сама» потом отойдёт, — наивно подумал я и приступил к сакральному процессу.

Проделав ритуальные процедуры с проявкой, наученный весьма удачным опытом обработки старых 30-летних цветных плёнок (с чёрно-белыми так пока не везло, как ни старался, ни одна толком так и не вышла!) я, выдержав 20 минут плёнку (время выбрал наугад) в холодном проявителе, вытащил плёнку (разумеется, после фиксажа и тщательной промывки) и сказать «офигел» — значит ничего не сказать!!

Из бачка вышла совершенно чёрная лента и сквозь мохнатые фрагменты мокрой бумаги просвечивалась аккуратная раскадровка на ровные квадраты 6 на 6: плёнка, похоже, удалась. Это я понял как только стал отдирать от неё остатки бумаги уже в хозяйственном ведре для мытья полов, наполненном доверху тёплым мыльным раствором. Давно я так долго не любовался удавшимися с первого раза кадрами своих негативов!

Таков был мой первый опыт эксперимента со средним форматом и приятное, непередаваемое словами ощущение восторга от победы над временем, переполняло меня. Когда негативы высохли, это чувство усилилось от тактильных ощущений приятной на ощупь бархатистой целлюлозы, то, что не в состоянии передать узкие плёнки. Снимайте на плёнку, друзья! И на узкую и на широкую, на молодую и на старую, на всякую, любите аналоговую фотографию и она обязательно ответит вам взаимностью, а плёнка отблагодарит шикарными кадрами на всю оставшуюся жизнь, сохранив историю не только для вас, но и для потомков…
Марат Байгереев, 4-5 ноября 2020 г. Институт труда, Иркутск

06.10.202004.07.2022

ORWOCOLOR NC-21 и ЦНД-32: «проявить до 1989 г.» Личный опыт

В интернете полно примеров с опытом обработки старых просроченных плёнок. Свой личный опыт расскажу с сюжета из далёких 1980-х гг. Я тогда был обычным советским школьником и, поднаторев в чёрно-белой фотографии, решил «замахнуться на Шекспира», т.е. попробовать цветное фото и войти тем самым в ряды продвинутых фотолюбителей, поскольку заниматься цветом тогда было весьма круто.

В фото-отделе промтоваров раскошелился и купил не только плёнку — ORWOCOLOR NC-21 из ГДР, но и родную химию для её обработки. Помню, на меня тогда произвело неизгладимое впечатление немецкое качество упаковки плёнки (красивая сине-красная коробочка, фирменная катушка и вкладыш) и, особенно, химии: пакетики с порошками и подробной инструкцией были аккуратно упакованы в солидный пластмассовый футляр, почувствуйте разницу!

Я тут же прослыл мастером-асом и весь двор вставал ко мне в очередь, чтобы сфоткаться в цвете, так что плёнку отстреляли быстро. Потом ещё долго друзья-товарищи спрашивали цветные фотки, но их всё не было и не было от того, что я, прочитав инструкцию к немецким порошкам вдоль и поперёк, никак не решался взяться за это мудрённое дело (сложность приготовления реактивов, температурный режим проявления «± 1/4 °C», какое-то «отбеливание», «останавливание», и т.п. страшные для подростка вещи, проконсультировать тогда было некому), да и плёнка была всего одна, рассчитывал поднакопить карманных денег и прикупить ещё, чтобы за раз всё обработать дорогими реактивами, поэтому откладывал это хлопотное занятие в долгий ящик до лучших времён. Потом была Армия, поступление в универ, семья, дети и т.д. и т.п., годы шли, «лучшие времена» всё не наступали (было, наоборот, только хуже, т.к. пришли 90-е!), плёнка с химией были безнадёжно просрочены и безвозвратно потеряны.

В конце 90-х и начале нулевых появилось превеликое множество мини-фотолабораторий, а с ними и массовая конвейерная обработка цветных плёнок и печать не менее цветных фотографий. Кодаки, коники, фуджики были тогда чуть ли не в каждом киоске и супермаркете по доступной цене, возиться с плёнкой и фотопечатью самому стало хлопотно, проще было отдать в фотоцентр за небольшие деньги у них же купленную заморскую плёнку и не париться.
Осмелюсь предположить, что именно тогда и начала вымирать любительская фотография: лёгкая доступность получения собственных фотоснимков для любого желающего, производство дешёвых мыльниц, позволяющих снимать что угодно и где угодно, не заморачиваясь техническими деталями экспозиции, фотозамеров и т.п., совсем обесценило это хобби. Засунул плёнку в камеру, щёлк и всё, аппарат сам всё сделает и даже плёнку обратно в катушку вернёт. Цифра и смартфоны лишь добили массовое фотолюбительство, окончательно вытеснив энтузиастов в сектор зеркальных камер со сменной оптикой.
— Идея для новой статьи, как-нибудь напишу про это отдельно!

ORWOCOLOR — та самая старая добрая немецкая ORWO из далёкого детства…

Однако, вернёмся к сюжету со старой плёнкой. Сентябрь 2020 г. Случайно встретил объявление о продаже старого фотоаппарата с плёнкой в нагрузку к нему. Плёнка оказалась ORWOCOLOR NC-21 из тех самых времён до распада СССР и ГДР, пахнуло детством! Удалось договориться о продаже плёнки, взял все, что были в наличии — 4 штуки — достались почти бесплатно, за символические 50 руб./штука — небольшая плата за риск, поскольку экспонирование и обработка столь старых фотоматериалов — больше 30 лет прошло! — это всегда эксперимент с непредсказуемым исходом!

Первую плёнку отснял с поправкой на неизбежную потерю чувствительности — iso 25 против 100 по номиналу (21 DIN, 100 ASA согласно памятке). Встал вопрос как проявлять. Знакомый товарищ из Новосибирска, у которого приобрёл химию для обработки киношных «голивудских» плёнок в домашних условиях по процессу ECN-II, рекомендовал обработать старые плёнки его же порошками по особому рецепту: проявлять их процессом С-41, но не как обычно, а 30 минут при температуре 12 градусов и дальше «как обычно». Сперва думал он прикалывается, но решил проверить и результат превзошёл все ожидания! Плёнка удалась, с экспозицией угадал, сбылась мечта с далёкого-далёкого детства.

Но это ещё не всё. Есть ещё сюжет с советской ЦНД-32 производства «Тасма» с отметкой «Проявить до апреля 1989»! Плёнка досталась даром в нагрузку к фотоувеличителю Дон-110 производства тех же времён СССР (1988), купленному, разумеется, с рук. Она была единственной цветной среди 8 чёрно-белых таких же чудом сохранившихся древних, производства 80-х гг. той же Тасмы, ни одна из которых пока, к сожалению, так и не получилась, как я ни старался. Видимо за десятилетия «хранения», точнее забытия где-то глубоко в дедовском шкафу, светочувствительность была потеряна окончательно. До единственно цветной пока дело не доходило за отсутствием подходящей химии.

Но вот пришли волшебные чудо-порошки из Новосибирска, решил попробовать по тому же рецепту и, о чудо! Из проявочного фотобачка (тоже советского образца — односпиральный с ценником 1 р. 50 к.) после обработки домашним процессом «а ля С-41» полчаса холодным проявителем и «дальше как обычно», вышла плёнка с вполне себе плотными негативами! Не такими сочными, как на немецкой плёнке, но вполне удовлетворительными с поправкой на более солидный возраст и даже местами весьма интересными с характерным виньетированием и столь же характерной для того времени цветопередачей. Пахнуло советским прошлым, добро пожаловать в прошлый век!

На фото представлены примеры получившихся фотографий, все снимки сделаны полностью традиционно-аналоговым способом, без какой-либо цифровой постобработки (как бы ни чесалась рука!), без вмешательства по цветокоррекции, экспозиции и т.п. фотошопных, лайтрумовских хитростей. Сканы сделаны с фотоотпечатков, полученных традиционно-аналоговым оптическо-химическим, «мокрым» способом. Найти и рассмотреть эти примеры «поближе» можно в открытой группе ORWO…

29.09.202004.07.2022

Насколько полон «полный кадр»… и есть ещё полнее?

Бесконечная дискуссия фотографов по поводу преимуществ полного кадра и удобства кропнутых матриц современных цифровых фотокамер выглядит смешной, если вспомнить историю фотографии. Знаете каких размеров были профессиональные камеры в фотоателье прошлых лет? Вот это был настоящий, первозданный и самый что ни на есть «полный» кадр!

Изобретённая в начале прошлого века 35-мм плёнка (добавив единичку, чтобы не путать с другим стандартом, эту плёнку стали называть «тип 135», обратите внимание на маркировку кассет для этой плёнки), под формат кадра которой и были заточены электронные матрицы профессиональных и полупрофессиональных цифровых камер, долгое время оставалась любительской забавой, баловством для массового пользователя пока, благодаря развитию технологий, в конце века не перекочевала в профессиональную фотографию. Фотоаппараты под самую распространённую в мире — 35-мм плёнку — так и называют «малоформатными». А матрицу под размер её кадра — 24х36 мм — назвали «полный формат», чтобы выделить среди разной «мелкоты» любительских и смартфонных, извините, камер.

Но почему профессионалы плёночной фотографии предпочитают (если средства позволяют!) даже не 35 мм, а среднеформатный «тип 120», который, вопреки распространённому заблуждению, так же как и «тип 135», к миллиметрам не имеет никакого отношения? «Полного кадра» не достаточно? В профессиональной фотографии размер имеет значение, так как условия ей диктует полиграфия глянцевых журналов с их рекламными бюджетами и коммерческими заказами. Понятно, что чем крупнее оригинал картинки, тем проще её масштабировать без потери качества изображения. Отсюда и погоня за пикселями в цифровом мире. Это объясняет и безусловное преимущество плёнки, особенно среднеформатной, перед «полным кадром» цифры.

Уже ради этого стоит попробовать плёнку, даже если у вас крутой полнокадровый (естественно, дорогой!) цифровик. Пофоткайте хотя бы дешёвой старенькой камерой на плёнку и сравните «техническое качество» плёночных снимков с «техническим качеством» дорогих полнокдровых цифровиков. Оцените разрешение оцифрованных снимков, чтобы понять почему настоящие профессионалы-фотографы работают с плёнкой! Настоящие профессионалы-фотографы — это не те, которые называют себя «профессионалами» (их правильнее называть «коммерческими», то есть снимающими за деньги), а те, у которых контракты с редакциями серьёзных изданий. Их немного! Как и немного настоящих фотографов. Понимаете, что «настоящие фотографы» — это отнюдь не те, которые думают, что они «настоящие»… Автор этой статьи, кстати, к таковым не относится, но обладает достаточным жизненным опытом, чтобы отличить фуфло от настоящих работ!

Снимайте на плёнку, друзья, но не для того, чтобы удивить Инстаграмм очередными фотошедеврами (в «окне» смартфонов все ваши плёночные фото вряд ли сильно выделятся на фоне цифровых снимков миллионов других «фотографов»), а для собственного всегда субъективного и от того личного, индивидуального ощущения достоинства от эстетики реально полного и доступного кадра малоформатной камеры из прошлого века и прошлого, аналогового мира. Эти ощущения и эмоции стоят того, чтобы попробовать аналоговую технику!

Когда-то давным давно и среднеформатные камеры с плёнкой 120 тоже были забавой любителей, т.к. по-настоящему «полный формат» (те, что с «птичкой») уж очень тяжело было носить и редко выходили за пределы фотоателье.

Счастье — это полнота бытия, полнота жизни. И только реально полный, т.е. наполненный жизнью живого аналогового мира кадр способен передать эту живую полноту в полной мере. Настоящие фотографы (их не много!) знают это, их всегда можно узнать по уникальным отпечаткам. Аналоговая фотография, заполняя кадр, тем не менее, оставляет пространство для фантазии зрителя, что делает ваши работы (пусть даже они ничего не значат для других в этом равнодушном, оцифрованном с ног до головы мире) по-настоящему уникальными… Фотографируйте на плёнку, друзья!

Приходите к нам, покажем-расскажем, что такое по-настоящему «полный формат»: научим фотографировать на плёнку, не только на узкую 35 мм, но и на широкую «120» и даже ещё шире, правда, это уже будет не совсем плёнка…
Институт труда, Иркутск, ул. Софьи Перовской, 30